#陈飞宇的小宇宙[超话]#
我很少会喜欢一个演员大于他的角色。我往往觉得,是故事的情节,情感的发展,角色的魅力诸如此类,让我在片刻沉溺于这个演员。但好像,比起李峋,我更喜欢阿瑟。我觉得成年人没有所谓的真正单纯,生活的重压下,贫苦的人搂蚁般的苟活着,忙碌的人像是提线木偶一样无神的摆动着,哪怕有人光鲜亮丽、高高在上,也会在某时某刻感受了生活的重压,只是形式不同罢了。
罗曼罗兰说,世界上只有一种真正的英雄主义,就是在认清生活真相后依然热爱生活。所以,比起单纯,我更愿意以透彻来形容他。当然,我说的不是看破红尘的通透和释然,而是返璞归真的纯粹和豁达。你能在他的身上感受到真诚和善意,你能从他的眼神里读出清澈。
阿瑟真的是位天使。
容我痴心妄想一下,假如我的身边也有这样的人。他可能会使我产生两种截然不同的心态,无穷的仰望和无尽的卑怯。但我大概率会选择飞蛾扑火一场,想要见见那束光,再靠近一点
可是,他是阿瑟。是皎皎的明月,而我是一滴简单到不能再简单的水滴,融入江海,随波涛涌动。我于千千万万之中,但他能在我心里永远高高挂起。
谢谢你能成为我的光,阿瑟永远会是闪闪发光的人#陈飞宇李峋##陈飞宇[超话]##陈飞宇金发夜色大片#
我很少会喜欢一个演员大于他的角色。我往往觉得,是故事的情节,情感的发展,角色的魅力诸如此类,让我在片刻沉溺于这个演员。但好像,比起李峋,我更喜欢阿瑟。我觉得成年人没有所谓的真正单纯,生活的重压下,贫苦的人搂蚁般的苟活着,忙碌的人像是提线木偶一样无神的摆动着,哪怕有人光鲜亮丽、高高在上,也会在某时某刻感受了生活的重压,只是形式不同罢了。
罗曼罗兰说,世界上只有一种真正的英雄主义,就是在认清生活真相后依然热爱生活。所以,比起单纯,我更愿意以透彻来形容他。当然,我说的不是看破红尘的通透和释然,而是返璞归真的纯粹和豁达。你能在他的身上感受到真诚和善意,你能从他的眼神里读出清澈。
阿瑟真的是位天使。
容我痴心妄想一下,假如我的身边也有这样的人。他可能会使我产生两种截然不同的心态,无穷的仰望和无尽的卑怯。但我大概率会选择飞蛾扑火一场,想要见见那束光,再靠近一点
可是,他是阿瑟。是皎皎的明月,而我是一滴简单到不能再简单的水滴,融入江海,随波涛涌动。我于千千万万之中,但他能在我心里永远高高挂起。
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#陈飞宇李峋##陈飞宇李峋的收官特辑##陈飞宇金发夜色大片# 我很少会喜欢一个演员大于他的角色。我往往觉得,是故事的情节,情感的发展,角色的魅力诸如此类,让我在片刻沉溺于这个演员。但好像,比起李峋,我更喜欢阿瑟。我觉得成年人没有所谓的真正单纯,生活的重压下,贫苦的人搂蚁般的苟活着,忙碌的人像是提线木偶一样无神的摆动着,哪怕有人光鲜亮丽、高高在上,也会在某时某刻感受了生活的重压,只是形式不同罢了。
罗曼罗兰说,世界上只有一种真正的英雄主义,就是在认清生活真相后依然热爱生活。所以,比起单纯,我更愿意以透彻来形容他。当然,我说的不是看破红尘的通透和释然,而是返璞归真的纯粹和豁达。你能在他的身上感受到真诚和善意,你能从他的眼神里读出清澈。
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可是,他是阿瑟。是皎皎的明月,而我是一滴简单到不能再简单的水滴,融入江海,随波涛涌动。我于千千万万之中,但他能在我心里永远高高挂起。
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阿瑟真的是位天使。
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水的形态,波浪,瀑布,山涧溪水,冰山,海,水波纹,水纹路。
水可映出,山,田馥甄,天空,四季,粉色的云。
水入小溪和海,便再也无人知晓是哪滴水。她融山和空境,便再也无人知晓她姓谁名谁。
感念水,感知水,融入水,化为水。
沉睡,苏醒,颠倒,旋转,浓缩,放大,微观,现实。
一念一水,一水一世界。
千百滴水,千百个田馥甄。
「因为我是一滴水,你们也是一滴水,我们相连在一起,就会流动了。」
五专《无人知晓》的原型是田馥甄在日本瀨戶內海的豐島美術館看到的,她躺在馆中侧看地面渗出的露滴,观察它静静流动。若是盛夏,午后阵雨会从镂空的天井打进这座「什么也没有」的美术馆,但田馥甄不是夏天去的;她看见的是蝉的尸体从屋顶圆形的洞掉进来,像刚刚死掉的夏天,和她一起静静停在原地。
「在那里,不能说话,所有人也不会互相打扰。我觉得我可以在那里待上一天。里面的每一个小水滴,都有它自己的历史,经验,情绪,有它原本想去的地方,可是就这么奇妙它们和我一样都在这里。內藤礼把这个作品叫作『母体』,我觉得在里面的時候,我既是母体、里面承载满满的水滴,但同时,我也是其中一滴水滴。」
時間倒转回首次制作会议,田馥甄与制作团队分享她去了一趟日本豐島美術館的感悟。那里是一座外观如同「水珠」般的白色半户外空间,里头没有任何展品,只有从地表气孔上涌升的一颗又一颗的剔透水珠。它们有时随着风的节奏流动,时時天井的雨落下了,又意外生成了更多的水珠,彼此聚合、分岔、又凝结。一切的发生看似有迹可循,却又充满变数。
「好像什么都没有,却什么都有了,如同人的状态与关系,你无法预测接下來会发生什么,也无法强加一些外在因素在里面,会碰在一起就会碰在一起,会分开就会分开,只能『随遇而安』。」听起来尽管有点仙,有点玄,但换句话说,可看作是田馥甄如今对于生命的有所体悟,另一种浪漫的感触。
「馥甄像平静无波的水面,等待着各形各色的介质來创造涟漪。」
「之前制作人春哥形容馥甄像水一样,可以融入于各种状态当中。」
水可映出,山,田馥甄,天空,四季,粉色的云。
水入小溪和海,便再也无人知晓是哪滴水。她融山和空境,便再也无人知晓她姓谁名谁。
感念水,感知水,融入水,化为水。
沉睡,苏醒,颠倒,旋转,浓缩,放大,微观,现实。
一念一水,一水一世界。
千百滴水,千百个田馥甄。
「因为我是一滴水,你们也是一滴水,我们相连在一起,就会流动了。」
五专《无人知晓》的原型是田馥甄在日本瀨戶內海的豐島美術館看到的,她躺在馆中侧看地面渗出的露滴,观察它静静流动。若是盛夏,午后阵雨会从镂空的天井打进这座「什么也没有」的美术馆,但田馥甄不是夏天去的;她看见的是蝉的尸体从屋顶圆形的洞掉进来,像刚刚死掉的夏天,和她一起静静停在原地。
「在那里,不能说话,所有人也不会互相打扰。我觉得我可以在那里待上一天。里面的每一个小水滴,都有它自己的历史,经验,情绪,有它原本想去的地方,可是就这么奇妙它们和我一样都在这里。內藤礼把这个作品叫作『母体』,我觉得在里面的時候,我既是母体、里面承载满满的水滴,但同时,我也是其中一滴水滴。」
時間倒转回首次制作会议,田馥甄与制作团队分享她去了一趟日本豐島美術館的感悟。那里是一座外观如同「水珠」般的白色半户外空间,里头没有任何展品,只有从地表气孔上涌升的一颗又一颗的剔透水珠。它们有时随着风的节奏流动,时時天井的雨落下了,又意外生成了更多的水珠,彼此聚合、分岔、又凝结。一切的发生看似有迹可循,却又充满变数。
「好像什么都没有,却什么都有了,如同人的状态与关系,你无法预测接下來会发生什么,也无法强加一些外在因素在里面,会碰在一起就会碰在一起,会分开就会分开,只能『随遇而安』。」听起来尽管有点仙,有点玄,但换句话说,可看作是田馥甄如今对于生命的有所体悟,另一种浪漫的感触。
「馥甄像平静无波的水面,等待着各形各色的介质來创造涟漪。」
「之前制作人春哥形容馥甄像水一样,可以融入于各种状态当中。」
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