最近大爆的剧当然是《狂飙》，看到很多人都被大反派高启强迷住了，但又觉得这样的感受有些“三观不正“。我是觉得就个体来说，欣赏一个虚构的反派角色没什么关系，人的负面性需要这种反派表达张扬出来，况且小人物白手打江山的故事就是“爽”剧本身，眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了，这种宿命感不免让人心有戚戚。

我还没开始看，按部就班看完了《毒枭 墨西哥》，三季终结。前两季一句话概括就是天下大势，分久必合，合久必分。跟哥伦比亚大毒枭只手遮天不同，墨西哥接壤美国，国境线就是最抢手的运毒资源，所以各方势力盘踞争斗，时敌时友。同盟破裂后，“天空之王”Amado的空运生意不受陆地影响，逐渐成就了全球贩毒规模之最，他也是第三季的主角。

我其实一直很想知道，对于这样的人来说，究竟是哪一步让他们觉得再也无法回头。钱，只是个数字游戏而已，他们积累的财富随便拿点零头都可以下半生衣食无忧，但他们每个人都还是想要更多更多。为什么不能收手，我很喜欢剧里这段回答。剧中，Amado在最高处萌生退意，想跟爱人隐居在天涯海角，当然未能如愿。他死在了逃亡路上的整容手术台上，这也是现实人物Amado的结局，这实在是美化了他的初衷，事实上，这也许只是他穷途末路的最后一次冒险尝试而已。

野心家的故事向来吸引人，你看他是怎样借着时代的东风，抓住转瞬即逝的机会，向上攀爬的。他没什么后路可退，也没有什么怕失去，他有勇气，也有谋略，某个时间点上，天时、地利好像都对他偏爱和青睐，唯独人和，是用累累白骨堆砌而成。这也注定了最终审判的来临。

她转行当演员已经快九年了，身上也是新伤叠旧伤，即使她一直没有放弃舞蹈，但体力技巧还有柔韧度跟北舞时期无法相比，这个是客观事实，对于一些粉丝希望的舞综，仅代表个人不是特别支持，拍《唐宫夜宴》时就膝盖旧伤复发导致积水，依照她的性子真接了舞综，指不定要把自己弄成什么样，我只是希望她平安健康

但剧里需要她呈现出来的效果，就是瓶颈期的迷茫，就是天赋不够，就是怎么努力也超越不了天降的A角，两个字就可以概括，“演的”

时隔几个月发出来这场戏的内容没有别的意思，只是觉得她做到了演员的本分，但有些人未知全貌却百般挑剔，两个字也可以概括，“滚蛋”

说北舞毕业生不会跳舞，你跟我闹呢[爱你]

#流浪地球2##什么是数字生命# 关于数字生命的概念和哲理思考，我强烈推荐一个哲学家：尤金.萨克，在“和谐有序而又无穷无尽的非人的悲观主义”的观点之上以一种既非拟人化的或人类中心论的，亦非厌世主义的方式来理解生命。
尤金.萨克构想一种没有我们的世界（world-without-us）的悲观主义，他试验性地达到了，并称之为“宇宙悲观主义”，它按比例扩展（scaling-up）和缩减（scaling-down），从人类的角度看，是一种屈服于宇宙的冷漠的悲观主义，概括为“无论杯子或水从来都与人毫不相干”。
他的早期著作对围绕着哲学中的“生命”概念、生物技术的经济学、通过网络的控制、作为批判实践的科幻小说、技术-科学的身体等主题的辩论做出了独特的贡献。贯穿这些作品，萨克总是一再地返回他所谓的“非人的生命概念”的问题域上——这是一种从任何生命本体论中的不可理解性出发的生命概念：对于萨克来说，生命倾向于通过生命之外的东西（时间、形式、精神）来本体论化，人类不可能对生命自身（life in itself）进行思考。
我们无法定义现实和生命本身，宇宙也不会回应我们的问询。