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#电影无名#
如果定义这个电影的话，这场电影就是平静下的残忍。一条狗，一块拿破仑，一根烟，所有的一切都是杂乱的，但仔细观察发现又是统一的，导演用他独有的镜头美学，向我展示了那个年代下的大上海。没有无意义的煽情，没有刻意的解读与讨好，只是在平静地讲述一段历史，并不光鲜亮丽，只有鲜血与生命。

因为制作封面，开始搜图片。渐渐地，从绘画转向摄影作品，把JP著名的摄影师搜了个遍。

观察每个摄影师风格之不同，就如同观察到各种不同的天赋，不同准则和生存状态，很有意思，比制作封面本身更有意思，沉迷其中不可自拔。

在其中，可以发现那种非常成功的殿堂级商业摄影师，有出类拔萃的摄影技术，譬如上田義彦。用光用色讲究，一丝不苟，如绘画一般对待摄影，讲究稳而准。所以他的作品也能够得到最多数人的接纳和赞叹。

也有诸如杉本博司sugimotohiroshi这种讲究内省哲学平衡的，学者型的摄影师。作品深沉宁静充满氛围感与暗喻。他喜欢独自面对寂静的风景，钻研景物自身的内在气质。通过镜头捕捉赋予无生命物以生命的情绪与生命力——物和观察者碰撞出的旋律。他完全堪比摄影界的莫奈。故此，杉本镜头下的海洋也真如莫奈笔下的池塘，如何描摹都不厌倦。于是一线海面如人脸一般呈现各种表情和心境，就宛如大海也有一颗心。

当然也有那种完全靠灵感去生活去摄影的街头摄影师。其经典代表就是suzuki tsuo 铃木达夫，他努力在平凡里抓住奇迹一瞬。在动态和各种元素碰撞中努力让一瞬凝固。他不讲什么“稳和准”，不怕出错，他只讲“狠”。他的作品中透着强悍的生命力，不顾一切按快门就如同不断出刀收刀，在生猛的生活中去一点一滴体悟什么是自己独特风格的美。这样的人，更接近我们——每一个平凡又不凡的你我他她。网络上有一句对他评价我极赞成:“时而残忍时而撩人”。啊，他是多么令我敬佩。

1 上田義彦
23 杉本博司
4567 铃木达夫

近来很迷张颂文，看了一些张颂文的谈话还有他之前所书写的文章，表达的观点大多都很有力量，文章也写的相当漂亮。

张颂文在我看来的的确确是一位极有内容的一个人，这不同于有魅力、优秀、非凡等词，就是有内容，这个词我感觉最贴切。

在他的表演之中（我目前只看过《狂飙》、《隐秘的角落》、《风中有朵雨做的云》）体现出来的真实感，是很多演员所达不到的。他在表演之中所做出的行为完全是出自那个人物的性格、背景，而不只是自己的理解，那些行为是“人物”的理解。

他用“人物”之动作，人物之口，进行诠释和表达。在镜头之下，很多瞬间被放大展示，你便会感觉到一种很真实的冲击力和力量感。在开始的时候，我觉得就是这个人演技好，他的技术太过硬了。

当然这是其中很重要的一环。可是后来了解这并不是全部。

这些表现更多来自于他的内容，他的内容贯穿了他多年来对于生活的观察，读过的书，见过的人，谈过的话。他会认真对待和珍视那些普通的个体以及经历。把自己丢进其中，吸取内容。于是乎，后来的表演亦或者生活之中展现出来的能量，便会穿透屏幕或者感染他人。

由此，这么一个有内容的张颂文，在镜头里和镜头外，都是那么具备能量。还真的不是这一次他这么火的原因而去抬高他，而是他的确有一些不一样，他没有沦入任何的单调。