其实让我崩溃的东西很简单，是你跟我说话的语气，是你不耐烦的情绪、是你各种的忽略和无视，是你想怎样就怎样的态度。
我们争吵的时候，我突然停住了，我感觉自己就像一个乞丐一样，不过想让你多爱我一点，你却只想争个输赢。
眼泪也没能换来你的偏爱，委屈也没有换来你的咧外，一手好牌打得稀烂，我不怪任何人，但我也不会原谅让我输的人。

来时的紧张担心一见面就打破了，大家都一如从前。
涵涵说，很多事情没有对错，只要你开心。
涵涵说，你就算做了那个选择我也不会骂你。
因为感受到了极大偏爱的，所以才会把自己的不好挣扎展示出来。
五年前人来人往的街头让我放声大哭的是你
昨天晚上

让我敢于坦然讲出一切的也是你
这次的分别是非常难过的，但是刚刚有个人告诉我说

别人的回忆里又多了一个你
是呀，下次见面我们又多了一次可以聊的共同记忆 https://t.cn/RxnDutB

为什么说黄梅戏起不来？因为黄梅戏的理论研究者乃至于所谓的业内人士，真的非常狗。他们的认知好可笑。
在安徽黄梅戏届，到今天大力宣传的仍是：马兰和韩再芬是两代人。好像马兰是严凤英的接班人，韩再芬是马兰的接班人。
但实际上，1984年马兰演了黄梅戏电影《龙女》，这部剧是安徽省35周年国庆献礼片。同年16岁的韩再芬出演黄梅戏电视剧《郑小娇》，一举成名。从这到00年马兰离开，韩再芬的电视剧一直是扩大黄梅戏影响的利器，舞台剧质量也非常高。
按照图片中再芬剧院前舞美蔡欣平的话，黄梅戏业内认为，1980-2000年黄梅戏这段时期，是只属于马兰或者五朵金花的时代，不属于韩再芬时代，哪怕是除了马兰以外的几朵金花压根就没演过什么戏，也同样如此。
只有马兰把黄梅戏作没了的00年以后，韩再芬接手了一个要啥没啥的黄梅戏烂摊子，这时候才属于韩再芬的时代。从蔡欣平的话来看，哪怕他跟韩再芬共事这么久，哪怕看着韩再芬一路走过来，他也是这么认同的。而且还说，“如果马兰不退出政治和艺术舞台也没有韩再芬今天”。所以一方面在贬低韩再芬的同时，是不是也承认，马兰的所谓“成功”，离不开“政治”作用？所谓人心，多可笑？多令人寒心？
黄梅戏业内人士是不是脑子坏了，脑仁只有绿豆粒大吗？是省黄比较高贵些，他们推了演员，安庆就不能推演员了吗？是必须省黄不干了，别人才有资格干吗？是五六十年代把所有资源砸给严凤英一个人，导致了他们脑子里都想象不到，一个剧种在同时期在不同的剧院还能推广不同的演员吗？
韩再芬跟五朵金花是两代吗？韩再芬的老师是麻彩楼，麻彩楼是严凤英同期的，《女驸马》首演可是麻彩楼。这么说马兰吴琼他们还跟麻彩楼严凤英他们是同辈呢。
事实是，马兰吴琼他们这些省黄的，占着好资源，不努力不踏实，做不出东西，完全对抗不了戏曲没落的态势，自己也谈不上发展，坚持不下去走了。而同期的基层演员韩再芬，资源不多，但靠着自己努力、顽强的艺术生命力，一直持续到今天。韩再芬累死累活的坚持下来了，最后反而给做逃兵的马兰吴琼他们涨辈分了，就由得他们在韩再芬前面摆前辈谱作威作福了？
不得不说黄梅戏届所谓业内人士真是歪曲历史、媚上欺下、舞文弄墨的一把好手呀，就像1992年《黄梅戏艺术》杂志里，帮马兰的抱不平：“如果严凤英当年工作过的刷团同仁能把热透了的《严凤英》以连台本戏的形式，从屏幕搬到舞台，曾为之震动过的电视观众，恐怕不会只愿接受古代郑小姣的不平，而冷落现代严风英的遭遇，不会因偏爱郑小姣的韩再芬，而欺负演严凤英的马兰。对这个遗憾恐怕不光是笔者在纸上的感叹，非黄梅伐流行地区不同层次的电视观众和同行们还曾多次问到笔者这件事，因此，我也借此机会代他们遗憾一次吧。”
你都说电视剧《严凤英》热透了，结果反响却不如《郑小姣》，所以是真的热透了吗？《郑小姣》反响大，风头盖过了高级院团的马兰，所以韩再芬反而是有罪的对吧？观众欺负马兰，所以业内转过头欺负韩再芬是吧？为什么黄梅戏发展不起来？因为大部分黄梅戏业内人士，就是要跟人民群众站在对立面！
黄梅戏届这么对待韩再芬，简直就是赤裸裸地作贱打脸！我若是韩再芬，早就不管黄梅戏死活了，这样风气的黄梅戏不配。而这些“业内人士”的“研究”和“定论”，和黄梅戏艺术、黄梅戏发展有半点关系吗？甚至基本的历史事实都罔顾，人家只有一门心思地把人分做三六九等，打压基层，搞门户之争，排除异己，而已！[拜拜][拜拜][拜拜]