今天看到了很美的夜空，渐变色层次的夜空中最亮的星，分不清谁是主角，但设备和技术双重局限下，就只能拍出劣质颗粒感。每天晚饭后都会边走边抬头看看今晚星星是不是很多很亮。如果恰好晴朗，在一个没有光的角落，会有好多好多星星从黑暗里蹦出来，跳进眼睛，与白天相比，夜晚就像一块质量上乘的遮光布，但质量好不代表亿万年不会磨损，星星就是破损处透进来的光。所以灯火阑珊处能寻到佳人，可能是佳人正巧找到了这样一个没有光污染的地方看星星呢，也看不懂什么参宿，悟不到什么天机，甚至找不到北，不过佳人觉得没什么所谓，她只是感受微风带来春季，月光浸透木长椅，麻雀停在旁边的树上叫着等待新叶铸成今年新的结界，她只是在看星星。
第一次作为业余摄影师参与拍摄，在3.8日当天为职业女性拍照。
当天来的女性大概平均年龄30+，大家脸上透出来的自信和从容真的很让人羡慕。
3个月前我也是一位坐在办公室里的职场人，现在是躺不平的待业青年，旅游、做自媒体、学会独处，我在经历30岁来临前的黑暗时刻。
在孤独图书馆看到一本书《失业白领的职场漂流》，作者为了体验白领失业后重新就业的困难，伪装成在大城市打拼多年的职场，一下被劝退的中年妇女，结果处处碰壁。
现实中失业者背负着家庭生计、求职费用的庞大压力，最后只得打零工、从事劳动工作，社会地位不断下坠，永远无法翻身回到原来的世界。
最近“脱掉孔乙己长衫”的视频特别火，说实话我还做不到，在大学毕业之前我曾利用假期时间做过服务员、客房清扫、奶粉促销员，这些工作都很辛苦但是我做得很开心，因为只是抱着体验的心态在工作，我觉得读了大学会有更好的工作和未来。
失业3个月只收到2个面试邀请，很多简历都石沉大海。一直下坠的感觉越发明显，很怕回不去以前的生活。
北漂快7年，也曾有过职场空窗期，以前只是觉得换一份工作而已还能涨薪，现在的感觉就是原来职场渐渐关上大门，只能另寻出路。
希望在跌跌撞撞中重新找到光明，找到自己的方向，开启30岁的崭新人生。相信女性的力量，相信自己！
当天来的女性大概平均年龄30+，大家脸上透出来的自信和从容真的很让人羡慕。
3个月前我也是一位坐在办公室里的职场人，现在是躺不平的待业青年，旅游、做自媒体、学会独处，我在经历30岁来临前的黑暗时刻。
在孤独图书馆看到一本书《失业白领的职场漂流》，作者为了体验白领失业后重新就业的困难，伪装成在大城市打拼多年的职场，一下被劝退的中年妇女，结果处处碰壁。
现实中失业者背负着家庭生计、求职费用的庞大压力，最后只得打零工、从事劳动工作，社会地位不断下坠，永远无法翻身回到原来的世界。
最近“脱掉孔乙己长衫”的视频特别火，说实话我还做不到，在大学毕业之前我曾利用假期时间做过服务员、客房清扫、奶粉促销员，这些工作都很辛苦但是我做得很开心，因为只是抱着体验的心态在工作，我觉得读了大学会有更好的工作和未来。
失业3个月只收到2个面试邀请，很多简历都石沉大海。一直下坠的感觉越发明显，很怕回不去以前的生活。
北漂快7年，也曾有过职场空窗期，以前只是觉得换一份工作而已还能涨薪，现在的感觉就是原来职场渐渐关上大门，只能另寻出路。
希望在跌跌撞撞中重新找到光明，找到自己的方向，开启30岁的崭新人生。相信女性的力量，相信自己！
#陈数0309生日快乐#
（续上文）
5 让“我”自然发生：黄依依 https://t.cn/A6C9cUsP
“如果这一生只能演一个角色，我希望是《暗算》的黄依依。”黄依依对于小数来说是怎样重要的角色不须多言。能遇到和自己很像又似远还近的角色无疑是一个演员的幸运。所谓“一戏一格”，黄依依的形象也恰恰是无法复制的。
黄依依像她，小数的黄依依是什么样呢，取决于她的审美直觉，服从的是真和美。小公主似的，自然神韵，天真地那么迷人，像所有自在的自由的东西的本义，把那个年代看起来难以轻易开口的爱字讲得顺其自然。“黄依依给了我一个机会，让我嫁接在她身上展现了一回真实的自己”，没有“指月之指，登岸之筏”的方法手段来演，灵动可爱的天性自然地流溢，最不需要实际上也没有再用不该用的力。她就在那里，是“我”就是她的那种合一，好像不需要“我”去靠近她那样的融合。
现在回看黄依依，再次让我觉得小数在塑造角色的时候长于意境的把握，她所做的事情是让她的角色就那么自然地发光，不仅不会因为个人表演风格影响到全剧的统一，反而带动了整个戏的风格的形成，你没办法从她身上挪开眼，不管她演主角还是配角。
看黄依依最开始的几场戏份就能迅速地感受到她的气息，她的存在先于本质，昂扬的自信也好、直接的交流或是大胆地说爱也好，一下子就能意识到——她不被定义，不管别人怎么去评价。黄依依自身形成的场和剧中既定背景碰撞出独特的化学反应，越是显得与众人不同也就把她追求的爱描画得越鲜明，心灵穿透世界的表象，从而触摸到真正的情感的样子。她所展现的美的特质，超越了故事年代的限定和不同时代观众的审美，拘囿于时代背景的心灵无法直观地感受她。
“黄依依的每一次呼吸，每一次笑，每一次哭，都是我自己，对于一个演员来说，可能一辈子都找不到机会把自己和角色的灵魂放在一起，但是这一次，我做到了。”很爱这样难得的角色，爱角色本身，也爱小数写下的每一句真我表达。
6 在“纤细的气息”之间：白流苏 https://t.cn/A6C9cUsh
白流苏，只是念出这样的名字就觉得有一种韵味儿。一个张爱玲经典小说中的人物，当她被影视化的时候，观众或多或少地会有一点想要比对小说来看是否贴合的想法。拍《倾城之恋》那时候的小数，一手小说一手剧本地认真琢磨着，想想就觉得她认真地那么可爱。
白流苏，最迷人的是角色身上的味道。一张有思想的脸，一些有别样气氛的小动作，一点藏起来的沧桑，一缕对爱情的感觉和因为犹豫而产生的游离。
味道的寻觅得是相对静的环境和静的内心，小数在嘈杂的横店“一点点在戏与戏之间，织就那些「纤细的气息」、「小东西」，往白流苏的身体里一点点灌注自己的心血”，让白流苏的味道被酝酿成有风骨的味道。表演的逻辑性是“骨”，从逻辑的理性到艺术的感性，“骨”之外还需要“风”，从内心情感中来的、表现出一抬手一低头是“风”。
小数的表演，像一首诗的意境那样，韵有余而不尽。
7 塑造热气腾腾的人：斯黛拉 田蕾 方原 https://t.cn/A6CK7njw
斯黛拉、田蕾和方原，三个角色本身的内在视域实际上具有很鲜明的当下性，可又不能完全这么说。戏剧是生命表现，本着对鲜活的个体生命情致的体会，换一种情感就是要换一种意象。特别是斯黛拉和田蕾，如若不反省地来讲很容易被括进“女强人”的概念范围里。常人在看戏的过程中通常会偏向于关注故事的走向和生命的事迹，而对于不同角色的创造形式与路径不甚了解。
第25届上海电视节小数的采访里，我似乎感受到了观众可以怎么样来体会角色的创造形式，从一种不止依赖于剧情的视角出发：
“因为我是觉得演员到了这个阶段似乎如果只是靠事件叠加已经不太能满足我了，我特别希望能够在事件当中通过表演的更加丰富的层次来展现一个立体的人”。
层次性和立体感。这样短短的一句话给斯黛拉、田蕾和方原铺开了一个新的切面，也同小数提到过的以“内驱力强”作为选角思路之一这点一样，我们仍然可以沿着这条线去回看以前和期待她以后的角色。
斯黛拉、田蕾和方原一定是热气腾腾的角色。她们各自给观众留下的总印象是入心的。斯黛拉在专业领域是有底气的所以游刃有余，剧中感情戏的有限展开空间里也不难从眼神感受到情绪的流动。田蕾身上有那么活泼泼的跳跃感和生长感，又有浅浅的小别扭劲儿，她会是那种甚至可以在黑暗中拉你一把的角色。方原的“我有我的方式”，是接受现实的划痕，不丢掉自己透亮的理想主义；她重新寻回自我的过程更多地是在内心层面走了很远，外表并不随之波澜壮阔。
艺术最重要的一方面从来都是要在可以显现心灵的意蕴上下功夫。“很多时候的一些戏当中，我也一定同时具备好几个状态来出演这一场戏，而不是只是很单一的一个词。”角色蕴含的不同气息不是在对抗着角力而是在互动或消长，所以会让观众感受到复杂性和丰富度。
小数很喜欢谈心灵上的东西，更本质的东西。“其实，初看剧本时和现在的表演呈现相距很远的。但确定成为'方原'，那我就要给予她灵魂，给予她我自己所有的生命感受。”从剧本的字里行间到观众看到表演是耗费心力的探索和发现的过程，用自己的心去贴近和给予角色心灵，直到创作过程全部完成之后最终发现原来创作的角色是这样的。有点像小数演完之后看自己演的戏，也是没有想到自己会演成这样。这是创作的一种快乐吧。
8 認真的話 https://t.cn/A6CK7njL
姐姐！生日快樂！
知道你不那麼喜歡過生日，按照慣有的儀式感，還是先講生日快樂給你，但其實我想的是你能快樂的以自己覺得最舒適的方式過今天就很好。
我向來喜歡把每年的3月9日當成愛你的又一年的開始，那表達愛就變成了今日的必須。我好像並不那麼擅長抒情，害怕把本來有十分的愛意講的看起來剩五分。但事實上，在愛你的每一個平日，我都覺得我是最最幸運的，有時候愛意好像要衝破身體這個容器，不知道跑到哪兒去。像《相信》那首歌的幾句歌詞：
「 你還是我生命一部分
是我堅強原因
我依賴得有點太任性 」
依賴你每個節氣的安好，依賴時不時能看到你的日常⋯⋯或是覺得你不營業也可以，只是在想你盼你每天快樂就好了。
作為你的影迷朋友，我當然也盼你能演自己喜歡的角色，希望每一個傾注了你那麼多心血的角色都被喜歡。克羅齊說，「要判斷但丁，我們就需要把自己提升到但丁的水平，從經驗方面說，我們當然不是但丁，但丁也不是我們；但是在觀照和判斷的一頃刻，我們的心靈和那位詩人的心靈就必須一致，就在那一頃刻，我們和他就是二而一。」我渴望克羅齊說的那樣的「頃刻」和「二而一」，我好希望我能夠擁有靈透的內心，去認真地看你演戲，去懂，去感受。不管是戲裡的角色表達還是戲外的日常交流，你都在以好真實的心對待你的影迷朋友。把「你」字作為句子成分的回複，看了直叫人感動；再或是，肆意的直心直言的話，多好呀，有著可愛的不得了的小小驕傲，昂揚地被愛著的小公主才會有。被愛的人呀，要是變成幼稚鬼也沒什麼關係的。
其實還是想說，你真好呀寶貝！那就跟隨著自己的心，去做你想做的事，去快樂地生活。一切順遂，喜樂，安好。
.用繁體字依然是因為好久以前你說繁體字浪漫，以及潤色一下我的愛意❤️
（续上文）
5 让“我”自然发生：黄依依 https://t.cn/A6C9cUsP
“如果这一生只能演一个角色，我希望是《暗算》的黄依依。”黄依依对于小数来说是怎样重要的角色不须多言。能遇到和自己很像又似远还近的角色无疑是一个演员的幸运。所谓“一戏一格”，黄依依的形象也恰恰是无法复制的。
黄依依像她，小数的黄依依是什么样呢，取决于她的审美直觉，服从的是真和美。小公主似的，自然神韵，天真地那么迷人，像所有自在的自由的东西的本义，把那个年代看起来难以轻易开口的爱字讲得顺其自然。“黄依依给了我一个机会，让我嫁接在她身上展现了一回真实的自己”，没有“指月之指，登岸之筏”的方法手段来演，灵动可爱的天性自然地流溢，最不需要实际上也没有再用不该用的力。她就在那里，是“我”就是她的那种合一，好像不需要“我”去靠近她那样的融合。
现在回看黄依依，再次让我觉得小数在塑造角色的时候长于意境的把握，她所做的事情是让她的角色就那么自然地发光，不仅不会因为个人表演风格影响到全剧的统一，反而带动了整个戏的风格的形成，你没办法从她身上挪开眼，不管她演主角还是配角。
看黄依依最开始的几场戏份就能迅速地感受到她的气息，她的存在先于本质，昂扬的自信也好、直接的交流或是大胆地说爱也好，一下子就能意识到——她不被定义，不管别人怎么去评价。黄依依自身形成的场和剧中既定背景碰撞出独特的化学反应，越是显得与众人不同也就把她追求的爱描画得越鲜明，心灵穿透世界的表象，从而触摸到真正的情感的样子。她所展现的美的特质，超越了故事年代的限定和不同时代观众的审美，拘囿于时代背景的心灵无法直观地感受她。
“黄依依的每一次呼吸，每一次笑，每一次哭，都是我自己，对于一个演员来说，可能一辈子都找不到机会把自己和角色的灵魂放在一起，但是这一次，我做到了。”很爱这样难得的角色，爱角色本身，也爱小数写下的每一句真我表达。
6 在“纤细的气息”之间：白流苏 https://t.cn/A6C9cUsh
白流苏，只是念出这样的名字就觉得有一种韵味儿。一个张爱玲经典小说中的人物，当她被影视化的时候，观众或多或少地会有一点想要比对小说来看是否贴合的想法。拍《倾城之恋》那时候的小数，一手小说一手剧本地认真琢磨着，想想就觉得她认真地那么可爱。
白流苏，最迷人的是角色身上的味道。一张有思想的脸，一些有别样气氛的小动作，一点藏起来的沧桑，一缕对爱情的感觉和因为犹豫而产生的游离。
味道的寻觅得是相对静的环境和静的内心，小数在嘈杂的横店“一点点在戏与戏之间，织就那些「纤细的气息」、「小东西」，往白流苏的身体里一点点灌注自己的心血”，让白流苏的味道被酝酿成有风骨的味道。表演的逻辑性是“骨”，从逻辑的理性到艺术的感性，“骨”之外还需要“风”，从内心情感中来的、表现出一抬手一低头是“风”。
小数的表演，像一首诗的意境那样，韵有余而不尽。
7 塑造热气腾腾的人：斯黛拉 田蕾 方原 https://t.cn/A6CK7njw
斯黛拉、田蕾和方原，三个角色本身的内在视域实际上具有很鲜明的当下性，可又不能完全这么说。戏剧是生命表现，本着对鲜活的个体生命情致的体会，换一种情感就是要换一种意象。特别是斯黛拉和田蕾，如若不反省地来讲很容易被括进“女强人”的概念范围里。常人在看戏的过程中通常会偏向于关注故事的走向和生命的事迹，而对于不同角色的创造形式与路径不甚了解。
第25届上海电视节小数的采访里，我似乎感受到了观众可以怎么样来体会角色的创造形式，从一种不止依赖于剧情的视角出发：
“因为我是觉得演员到了这个阶段似乎如果只是靠事件叠加已经不太能满足我了，我特别希望能够在事件当中通过表演的更加丰富的层次来展现一个立体的人”。
层次性和立体感。这样短短的一句话给斯黛拉、田蕾和方原铺开了一个新的切面，也同小数提到过的以“内驱力强”作为选角思路之一这点一样，我们仍然可以沿着这条线去回看以前和期待她以后的角色。
斯黛拉、田蕾和方原一定是热气腾腾的角色。她们各自给观众留下的总印象是入心的。斯黛拉在专业领域是有底气的所以游刃有余，剧中感情戏的有限展开空间里也不难从眼神感受到情绪的流动。田蕾身上有那么活泼泼的跳跃感和生长感，又有浅浅的小别扭劲儿，她会是那种甚至可以在黑暗中拉你一把的角色。方原的“我有我的方式”，是接受现实的划痕，不丢掉自己透亮的理想主义；她重新寻回自我的过程更多地是在内心层面走了很远，外表并不随之波澜壮阔。
艺术最重要的一方面从来都是要在可以显现心灵的意蕴上下功夫。“很多时候的一些戏当中，我也一定同时具备好几个状态来出演这一场戏，而不是只是很单一的一个词。”角色蕴含的不同气息不是在对抗着角力而是在互动或消长，所以会让观众感受到复杂性和丰富度。
小数很喜欢谈心灵上的东西，更本质的东西。“其实，初看剧本时和现在的表演呈现相距很远的。但确定成为'方原'，那我就要给予她灵魂，给予她我自己所有的生命感受。”从剧本的字里行间到观众看到表演是耗费心力的探索和发现的过程，用自己的心去贴近和给予角色心灵，直到创作过程全部完成之后最终发现原来创作的角色是这样的。有点像小数演完之后看自己演的戏，也是没有想到自己会演成这样。这是创作的一种快乐吧。
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姐姐！生日快樂！
知道你不那麼喜歡過生日，按照慣有的儀式感，還是先講生日快樂給你，但其實我想的是你能快樂的以自己覺得最舒適的方式過今天就很好。
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「 你還是我生命一部分
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我依賴得有點太任性 」
依賴你每個節氣的安好，依賴時不時能看到你的日常⋯⋯或是覺得你不營業也可以，只是在想你盼你每天快樂就好了。
作為你的影迷朋友，我當然也盼你能演自己喜歡的角色，希望每一個傾注了你那麼多心血的角色都被喜歡。克羅齊說，「要判斷但丁，我們就需要把自己提升到但丁的水平，從經驗方面說，我們當然不是但丁，但丁也不是我們；但是在觀照和判斷的一頃刻，我們的心靈和那位詩人的心靈就必須一致，就在那一頃刻，我們和他就是二而一。」我渴望克羅齊說的那樣的「頃刻」和「二而一」，我好希望我能夠擁有靈透的內心，去認真地看你演戲，去懂，去感受。不管是戲裡的角色表達還是戲外的日常交流，你都在以好真實的心對待你的影迷朋友。把「你」字作為句子成分的回複，看了直叫人感動；再或是，肆意的直心直言的話，多好呀，有著可愛的不得了的小小驕傲，昂揚地被愛著的小公主才會有。被愛的人呀，要是變成幼稚鬼也沒什麼關係的。
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