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【微电子学院钱凯教授团队在高性能柔性透明银纳米线电极研究中取得新进展】
近日，微电子学院钱凯教授团队在高性能柔性透明银纳米线导电薄膜研究中取得新进展，相关成果以“Universal assembly of ordered Ag nanowire micromesh conductors on arbitrary substrates by manipulating the contact angle”为题，发表在Journal of Materials Chemistry A(IF:14.511)期刊。钱凯教授为论文通讯作者，微电子学院博士研究生孙博文为论文第一作者，山东大学为该论文第一完成单位。
柔性透明电子技术能够突破经典硅基光电子学的本征局限，为后摩尔时代的器件设计集成提供创新引领，是我国自主创新引领未来产业发展的重要战略机遇，也是多学科高度交叉融合基础上形成的颠覆性科学技术。作为最具应用前景及商用氧化铟锡(ITO)候选之一的柔性透明导电材料，银纳米线(Ag NWs)电极进一步产业化面临两个主要瓶颈：(1)AgNWs随机分布致使电极方阻均一性差而造成器件性能波动；(2)无序交叉堆叠纳米线产生了大量的高接触电阻结点，由此形成的局域化“热点”在焦耳热作用下致使Ag NWs球化及断裂，使得电极电学和热学稳定性较差。尤其是以上现象随着电极尺寸增加愈发严重，极大阻碍了大尺寸Ag NWs电极及器件的发展应用，如触控屏、热致变色显示屏、电加热器、神经形态忆阻器、太阳能电池、有机发光二极管、电磁屏蔽等可穿戴光电器件。如何通过简单、高效、低成本的方式实现Ag NWs在任意目标基底上均匀有序图案化排列，以期提升其电阻均一性并减少“热点”，从而实现Ag NWs电极热学和电学性能的极大提升是目前亟需解决的问题。
【微电子学院钱凯教授团队在高性能柔性透明银纳米线电极研究中取得新进展】
近日，微电子学院钱凯教授团队在高性能柔性透明银纳米线导电薄膜研究中取得新进展，相关成果以“Universal assembly of ordered Ag nanowire micromesh conductors on arbitrary substrates by manipulating the contact angle”为题，发表在Journal of Materials Chemistry A(IF:14.511)期刊。钱凯教授为论文通讯作者，微电子学院博士研究生孙博文为论文第一作者，山东大学为该论文第一完成单位。
柔性透明电子技术能够突破经典硅基光电子学的本征局限，为后摩尔时代的器件设计集成提供创新引领，是我国自主创新引领未来产业发展的重要战略机遇，也是多学科高度交叉融合基础上形成的颠覆性科学技术。作为最具应用前景及商用氧化铟锡(ITO)候选之一的柔性透明导电材料，银纳米线(Ag NWs)电极进一步产业化面临两个主要瓶颈：(1)AgNWs随机分布致使电极方阻均一性差而造成器件性能波动；(2)无序交叉堆叠纳米线产生了大量的高接触电阻结点，由此形成的局域化“热点”在焦耳热作用下致使Ag NWs球化及断裂，使得电极电学和热学稳定性较差。尤其是以上现象随着电极尺寸增加愈发严重，极大阻碍了大尺寸Ag NWs电极及器件的发展应用，如触控屏、热致变色显示屏、电加热器、神经形态忆阻器、太阳能电池、有机发光二极管、电磁屏蔽等可穿戴光电器件。如何通过简单、高效、低成本的方式实现Ag NWs在任意目标基底上均匀有序图案化排列，以期提升其电阻均一性并减少“热点”，从而实现Ag NWs电极热学和电学性能的极大提升是目前亟需解决的问题。
弗拉芒画家老扬·勃鲁盖尔（Jan Brueghel the Elder，1568 – 1625）与彼得·保罗·鲁本斯（Peter Paul Rubens，1577 – 1640）合作的木板油画作品《花神芙洛拉与西风神仄费罗斯》（Flora and Zephyr，c. 1618）。
老扬·勃鲁盖尔是弗拉芒文艺复兴著名画家老彼得·勃鲁盖尔（Pieter Bruegel the Elder，c. 1525–1530 – 1569）之子，擅长描绘花卉和动物，是鲁本斯的好友和合作者。而鲁本斯则是著名的巴洛克（Flemish Baroque）大师，以描绘丰满的女人体著称。
老扬·勃鲁盖尔和鲁本斯共同创作了许多作品，这幅古希腊神话题材作品便是其中之一。在这些合作中，老扬·勃鲁盖尔绘制了花卉部分，鲁本斯绘制了人物部分——两位画家发挥了各自的特长，共同完成了这件精美的作品。
这幅画的尺寸为136 cm × 109 cm，现藏于德国德绍-罗斯劳的莫奚高皇宫（Schloss Mosigkau）。 https://t.cn/R2WxsQz
老扬·勃鲁盖尔是弗拉芒文艺复兴著名画家老彼得·勃鲁盖尔（Pieter Bruegel the Elder，c. 1525–1530 – 1569）之子，擅长描绘花卉和动物，是鲁本斯的好友和合作者。而鲁本斯则是著名的巴洛克（Flemish Baroque）大师，以描绘丰满的女人体著称。
老扬·勃鲁盖尔和鲁本斯共同创作了许多作品，这幅古希腊神话题材作品便是其中之一。在这些合作中，老扬·勃鲁盖尔绘制了花卉部分，鲁本斯绘制了人物部分——两位画家发挥了各自的特长，共同完成了这件精美的作品。
这幅画的尺寸为136 cm × 109 cm，现藏于德国德绍-罗斯劳的莫奚高皇宫（Schloss Mosigkau）。 https://t.cn/R2WxsQz
吉贝尔：当您谈论画布上预先充斥着的俗套图像（cliché）时，你是否也在讲作家面临的问题。
德勒兹：一个画布并非空白的平面。它已经充斥着俗套图像，即使我们没有看见它们。画家的工作在于摧毁它们：画家必须经历一个时刻，在这个时刻，由于视觉坐标的崩塌，他（或她）再也看不见任何东西。这就是为何我说绘画包含着某种灾变（catastrophe），它也是绘画的关键。这早在塞尚（Cézanne）和梵高（Van Gogh）那里就显而易见。在其他艺术情况中，与俗套之物的冲突也非常重要，尽管这一冲突内在于作家，但它更多地停留在作品的外部（outside the work）。阿尔托是个例外，在他那里，日常语言坐标的崩塌融入作品之内。相反，在绘画中这是一个规则：绘画来自某种视觉的灾变，这一灾变在绘画自身中保持在场。
▵ Francis Bacon，‘Triptych of George Dyer’，1973
德勒兹：我在写作时眼前放着画作的复制品，这样我就沿用了培根的方法：当他思考一幅画作时，他并不看它，他眼前有彩色照片或者甚至是黑白照片。我是在写作间隔或事后才回过头去看这些画作的。
吉贝尔：您有时需要从写作中抽离出来遗忘它吗？
德勒兹：我无需遗忘它。曾有一个时刻，画作复制品不再有用，因为它给予我的东西已经涉及另一个画作复制品了。举个例子：我在观看三联画（triptychs），并且感觉到存在着某种内在法则，它迫使我从一幅画作复制品跳跃到另一幅以对二者进行比较。还有第二个时刻，我觉得如果这一法则实存，那它应该是以秘密的方式存在着，哪怕是在单幅绘画之中。正是某个游离的想法从三联画之间来到我的脑中。
#德勒茲感官感覺的邏輯論培根
#繪畫與寫作
#三聯畫
德勒兹：一个画布并非空白的平面。它已经充斥着俗套图像，即使我们没有看见它们。画家的工作在于摧毁它们：画家必须经历一个时刻，在这个时刻，由于视觉坐标的崩塌，他（或她）再也看不见任何东西。这就是为何我说绘画包含着某种灾变（catastrophe），它也是绘画的关键。这早在塞尚（Cézanne）和梵高（Van Gogh）那里就显而易见。在其他艺术情况中，与俗套之物的冲突也非常重要，尽管这一冲突内在于作家，但它更多地停留在作品的外部（outside the work）。阿尔托是个例外，在他那里，日常语言坐标的崩塌融入作品之内。相反，在绘画中这是一个规则：绘画来自某种视觉的灾变，这一灾变在绘画自身中保持在场。
▵ Francis Bacon，‘Triptych of George Dyer’，1973
德勒兹：我在写作时眼前放着画作的复制品，这样我就沿用了培根的方法：当他思考一幅画作时，他并不看它，他眼前有彩色照片或者甚至是黑白照片。我是在写作间隔或事后才回过头去看这些画作的。
吉贝尔：您有时需要从写作中抽离出来遗忘它吗？
德勒兹：我无需遗忘它。曾有一个时刻，画作复制品不再有用，因为它给予我的东西已经涉及另一个画作复制品了。举个例子：我在观看三联画（triptychs），并且感觉到存在着某种内在法则，它迫使我从一幅画作复制品跳跃到另一幅以对二者进行比较。还有第二个时刻，我觉得如果这一法则实存，那它应该是以秘密的方式存在着，哪怕是在单幅绘画之中。正是某个游离的想法从三联画之间来到我的脑中。
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