又来写我的#親愛的朋友# 系列了——钱姐
和她认识在20年的常州大冰书友签售会
很难相信她三十好几
一起去婺源 最好在苗寨住上一段时间
印象里一直留着大波浪黑色长发 大红唇 迷人又极度舒适的笑 美的惊艳又从容 既有典型江南女人的味道 又少分小家子气 很衬未知风马这名字
仅见过一次就暗下决心是被亲人爱护关心的关系
她几乎见证我目前整个大学的成长 慢慢找到自己的风格 也完整见证我和李冠璇从初恋失恋复合和现在平稳相处三年来的幸福
互相欣赏彼此的美 还戏称我是她永远的成德善小姐
有个很帅气的儿子 教育的很好 热爱自然 体察生命 懂得爱人 处四时之景不同 知书闻理的可贵品质
该用怎样的文字堆砌能写出她的魅力和迷人呢
大概是很难相信她三十好几 她呀 让我无比向往三十好几的从容 少了婚姻的恐惧 变老居然惹人兴奋
没有刻意寻求的强烈预感又快见面了
缘这件事很难评啊
和她认识在20年的常州大冰书友签售会
很难相信她三十好几
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仅见过一次就暗下决心是被亲人爱护关心的关系
她几乎见证我目前整个大学的成长 慢慢找到自己的风格 也完整见证我和李冠璇从初恋失恋复合和现在平稳相处三年来的幸福
互相欣赏彼此的美 还戏称我是她永远的成德善小姐
有个很帅气的儿子 教育的很好 热爱自然 体察生命 懂得爱人 处四时之景不同 知书闻理的可贵品质
该用怎样的文字堆砌能写出她的魅力和迷人呢
大概是很难相信她三十好几 她呀 让我无比向往三十好几的从容 少了婚姻的恐惧 变老居然惹人兴奋
没有刻意寻求的强烈预感又快见面了
缘这件事很难评啊
中国画和中国美术史 20
《江帆楼阁图》唐代·李思训 绢本设色 纵101.9厘米，横54.7厘米，现收藏于中国台北故宫博物院。
该画描绘的是游春情景，是作者以“青绿山水”与“金碧山水”创作的国画山水作品，画中山、树、江水和游人融汇一处，江上泛舟、山中树木茂盛，游人穿梭其中。远处江水荡漾，几叶扁舟漂浮，近处树木葱葱，楼阁庭院若隐若现，坡岸上游人穿行。其意境隽永奇伟、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典雅，画风精密严整、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富，独树一帜。
《江帆楼阁图》描绘了春天游人踏春的景象，作者以俯瞰的角度，将山、树、江水和游人融汇一处，江上泛舟、山中树木茂盛，游人穿梭其中。远景江水荡漾，几叶扁舟凌驾于万顷茫然之上，近景中江岸错落有致，桃、松、竹等树木郁郁葱葱，楼阁庭院在山石树木间若隐若现。坡岸之上，两人正临水驻足，赏春抒怀；另见四人沿山上小路而来，主人骑马，三个仆人或引领，或挑担，或提物，前后簇拥而行。
中国绘画的金碧山水开始走向成熟始自隋代，存世原迹只有一件展子虔的《游春图》。至于法度谨严笔、墨精妙、丘壑多变、设色巧丽、境界引人，也就是高度成熟的山水画，则始于唐代。张彦远在《历代名画记》中说“山水之变，始于吴（吴道子），成于二李（李思训、李昭道）。”
而李思训由于唐朝宗室的身份及优游富贵的生活，其特别钟情于金碧辉煌的楼阁殿宇和秀丽瑰奇的青绿山水创作，这也与唐王朝的盛世气象合拍，符合宫廷贵族的审美趣味。《江帆楼阁图》正是中国早期青绿山水画的风格特色的代表作品。
作品鉴赏之主题：整个画面成功的表现了季节的特征，烟波浩森、漪纹重重、林木杂生、岸坡曲转、院落幽静，寄托了作者当时所要表达的情怀，画中意境使人远离尘世，倾情自然，纵目千里，给人以清新而“超然物外”之感。
作品鉴赏之形象：作者将山、树、江水和游人各种复杂的形象融汇到一起。让春天那种欣欣向荣、万物生发的和游人寄情于山水之中的感觉跃然纸上。轻漾的水纹及飘荡的小舟，舟行渐远渐小，凸显了江天的壮阔浩渺，江岸的山峰耸峙峻秀，岸上的树术翁郁苍翠，层叠错落、密树掩映的曲折山岭间有碧殿台阁，水榭赤栏修筑于松竹小径，其间有游人穿行于桃红丛绿之中。
此处作者以几笔画出三三两两、隐隐约约穿行于桃红丛绿之间的游人，其中七人之形象较瞩目，一人于廊内，二人于坡岸赏景，另四人则沿山径而来。主人骑马，三仆或挑担、或提物，簇拥前后。人物描绘工致，形神兼备。
总之，该画中的人物，凡开相、衣褶、神态等，也较前人在山水画中的摆布有提高，显现了唐代山水画高度成熟的水平。
作品鉴赏之构图：《江帆楼阁图》整体构图阔远，不画江岸边际显得烟水浩瀚，境界宽广，较之《游春图》的全景处理有进步之处。山石丘壑虽仍平实，已略有变化，画树已用交叉取势，比展子虔用上叉的鹿角枝，就显得顾盼多姿了。如图的左下角植有老树两棵，一棵盘根错节藤绕柯，一棵枝杈交纵，状若屈铁。夹树叶形状也多，有元宝形、枇杷叶形、三层包叠卷心形、双勾介字形、槐树叶形等。
另外，其构图章法亦十分严谨，以山之一角衬浩瀚江波，以树之青翠欲滴，烘托沁人心脾的清凉，运用散点透视法，聚万千景象于一纸之上。具体创作中，作者采用先勾线再填色的方法，用粗细、转折略带方笔的墨线勾勒山石轮廓，曲折多变地表现丘壑的变化，近粗远细，熟练地表现出前后远近的空间透视。
作品鉴赏之笔触：此图用一种坚挺的小笔勾取物象的轮廓，故笔触线条坚硬劲挺；那时“尚无渲淡”，小硬笔是专门用于勾框的。作者先以浓淡墨色勾出山石、林木、泉流等轮廊层次，其中山石用中锋硬线勾描，无明显的皴笔，而树叶多为夹叶，少点叶，故行笔富于虚实。作者画树木的方法极为细致，线条有勾斫变化，枝叶用双勾线描，松树则更具特色。
作品鉴赏之设色：在设色上，《江帆楼阁图》仍以石青、石绿为主，其树木虽已注重交叉取势，显得繁茂厚重，但枝、干、叶，仍用工整的双勾填色法。对于画中的树木，作者是先用石绿点染，再用石青添上两笔交叉的线，代表松针，这与北宋李成描绘的“攒针”式松针虽有差距，却是绘画发展承上启下的见证。
同时，为了突出重点，画家在部分墨线转折处勾以金粉提示，所谓“青绿为质，金碧为纹”，“阳面涂金，阴面加蓝”的色彩运用，很好地表现出山石的阴阳向背及质感，有金碧辉煌的装饰效果。因而整体既色彩繁富、独树一帜，又典雅匀净，具有装饰味的金碧山水画风格。
名家点评：明代鉴赏家詹景凤《东图玄览编》：“其山水重着青绿，山脚则用泥金山上小林木，以赭石写干，以水沈靛横点叶。大树则多勾勒，松不细写松针，直以苦绿沈点。松身界两笔，直以赭石填染而不作松鳞。人物直用粉点成后加重色于上分衣折，船屋亦然。此殆始开青绿山水之源似精而笔实草草。大抵涉于拙，未入于巧，盖创体而未大就其时也。”
清代书画鉴藏家安岐《墨缘汇观》：“（李思训《江帆楼阁图》）上段江天阔渺，风帆流。下段长松秀岭，山径层叠，碧殿朱廊，翠竹掩映。具唐衣冠者四人，同游者二人，殿内独步者一人，乘骑于蹬道者一人。仆从有前导者，有肩酒肴之具后随者，行于桃红丛绿之间，亦可谓游春图。傅色古艳，笔墨超轶，虽千里，希远（指宋代赵伯驹、赵伯啸）不能办。其青绿朱墨，传经久远，深透绢背，有入木三分之妙，确系唐画无疑，宜命为真迹…元代王叔明《稚川移居图》《太白山图》，皆宗此法。”
《江帆楼阁图》无论从题材内容到技法的呈现方式，都是属于李思训流派，是一幅研究李派山水重要的作品。李思训擅画山水，在沿袭展子虔的基础上有所发展，唐人对他推崇备至。相传此幅 《江帆楼阁图》为其所作，但因技法酷似《游春图》，亦被认为是展子虔所作，真假尚恃考证。此图为勾线填色的青绿山水画，略有皴斫 ，颇具“江天浩渺，风帆溯流”之意境。
李思训的金碧山水画对后来中国山水画的发展，产生了巨大而深远的影响。后世山水画中的青绿山水就是对他这一派画风的延续。明代莫是龙和董其昌等人提出绘画上的南北宗论，则将他列为“北宗”之祖。
作者简介：李思训（653—718年），唐代书画家，字建睍，一作建景，今甘肃天水人。唐朝宗室，唐高宗李治时任江都令。唐玄宗时期，官至右武卫大将军，晋封彭国公，世称“大李将军”。擅长山水画，后世尊为“北宗”之祖。此派的山水风格，在章怀太子墓和懿德太子墓壁画，可以看到。工书法，尤擅画山水树石，笔力遒劲，格调细密。朱景玄说他“国朝山水第一，列神品”。元代汤厚也说：“李思训画著色山水，用金碧辉映，为独家之法”。这种青绿为质、金碧为纹的山水画，富有装饰性，源出于隋代展子虔，继承、发展了六朝以来以色彩为主的表现形式。唐代张彦远说：“山水之变，始于吴（道子），成于李思训、李昭道”。画迹有《山居四皓图》、《江山渔乐图》、《群峰茂林图》等17件，著录于《宣和画谱》。
《江帆楼阁图》局部大图详解
https://t.cn/A6NAbxbd
【名画赏析：唐 李思训 江帆楼阁图 - 古典山水画的高峰】
https://t.cn/A6NAbxbr
《江帆楼阁图》唐代·李思训 绢本设色 纵101.9厘米，横54.7厘米，现收藏于中国台北故宫博物院。
该画描绘的是游春情景，是作者以“青绿山水”与“金碧山水”创作的国画山水作品，画中山、树、江水和游人融汇一处，江上泛舟、山中树木茂盛，游人穿梭其中。远处江水荡漾，几叶扁舟漂浮，近处树木葱葱，楼阁庭院若隐若现，坡岸上游人穿行。其意境隽永奇伟、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典雅，画风精密严整、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富，独树一帜。
《江帆楼阁图》描绘了春天游人踏春的景象，作者以俯瞰的角度，将山、树、江水和游人融汇一处，江上泛舟、山中树木茂盛，游人穿梭其中。远景江水荡漾，几叶扁舟凌驾于万顷茫然之上，近景中江岸错落有致，桃、松、竹等树木郁郁葱葱，楼阁庭院在山石树木间若隐若现。坡岸之上，两人正临水驻足，赏春抒怀；另见四人沿山上小路而来，主人骑马，三个仆人或引领，或挑担，或提物，前后簇拥而行。
中国绘画的金碧山水开始走向成熟始自隋代，存世原迹只有一件展子虔的《游春图》。至于法度谨严笔、墨精妙、丘壑多变、设色巧丽、境界引人，也就是高度成熟的山水画，则始于唐代。张彦远在《历代名画记》中说“山水之变，始于吴（吴道子），成于二李（李思训、李昭道）。”
而李思训由于唐朝宗室的身份及优游富贵的生活，其特别钟情于金碧辉煌的楼阁殿宇和秀丽瑰奇的青绿山水创作，这也与唐王朝的盛世气象合拍，符合宫廷贵族的审美趣味。《江帆楼阁图》正是中国早期青绿山水画的风格特色的代表作品。
作品鉴赏之主题：整个画面成功的表现了季节的特征，烟波浩森、漪纹重重、林木杂生、岸坡曲转、院落幽静，寄托了作者当时所要表达的情怀，画中意境使人远离尘世，倾情自然，纵目千里，给人以清新而“超然物外”之感。
作品鉴赏之形象：作者将山、树、江水和游人各种复杂的形象融汇到一起。让春天那种欣欣向荣、万物生发的和游人寄情于山水之中的感觉跃然纸上。轻漾的水纹及飘荡的小舟，舟行渐远渐小，凸显了江天的壮阔浩渺，江岸的山峰耸峙峻秀，岸上的树术翁郁苍翠，层叠错落、密树掩映的曲折山岭间有碧殿台阁，水榭赤栏修筑于松竹小径，其间有游人穿行于桃红丛绿之中。
此处作者以几笔画出三三两两、隐隐约约穿行于桃红丛绿之间的游人，其中七人之形象较瞩目，一人于廊内，二人于坡岸赏景，另四人则沿山径而来。主人骑马，三仆或挑担、或提物，簇拥前后。人物描绘工致，形神兼备。
总之，该画中的人物，凡开相、衣褶、神态等，也较前人在山水画中的摆布有提高，显现了唐代山水画高度成熟的水平。
作品鉴赏之构图：《江帆楼阁图》整体构图阔远，不画江岸边际显得烟水浩瀚，境界宽广，较之《游春图》的全景处理有进步之处。山石丘壑虽仍平实，已略有变化，画树已用交叉取势，比展子虔用上叉的鹿角枝，就显得顾盼多姿了。如图的左下角植有老树两棵，一棵盘根错节藤绕柯，一棵枝杈交纵，状若屈铁。夹树叶形状也多，有元宝形、枇杷叶形、三层包叠卷心形、双勾介字形、槐树叶形等。
另外，其构图章法亦十分严谨，以山之一角衬浩瀚江波，以树之青翠欲滴，烘托沁人心脾的清凉，运用散点透视法，聚万千景象于一纸之上。具体创作中，作者采用先勾线再填色的方法，用粗细、转折略带方笔的墨线勾勒山石轮廓，曲折多变地表现丘壑的变化，近粗远细，熟练地表现出前后远近的空间透视。
作品鉴赏之笔触：此图用一种坚挺的小笔勾取物象的轮廓，故笔触线条坚硬劲挺；那时“尚无渲淡”，小硬笔是专门用于勾框的。作者先以浓淡墨色勾出山石、林木、泉流等轮廊层次，其中山石用中锋硬线勾描，无明显的皴笔，而树叶多为夹叶，少点叶，故行笔富于虚实。作者画树木的方法极为细致，线条有勾斫变化，枝叶用双勾线描，松树则更具特色。
作品鉴赏之设色：在设色上，《江帆楼阁图》仍以石青、石绿为主，其树木虽已注重交叉取势，显得繁茂厚重，但枝、干、叶，仍用工整的双勾填色法。对于画中的树木，作者是先用石绿点染，再用石青添上两笔交叉的线，代表松针，这与北宋李成描绘的“攒针”式松针虽有差距，却是绘画发展承上启下的见证。
同时，为了突出重点，画家在部分墨线转折处勾以金粉提示，所谓“青绿为质，金碧为纹”，“阳面涂金，阴面加蓝”的色彩运用，很好地表现出山石的阴阳向背及质感，有金碧辉煌的装饰效果。因而整体既色彩繁富、独树一帜，又典雅匀净，具有装饰味的金碧山水画风格。
名家点评：明代鉴赏家詹景凤《东图玄览编》：“其山水重着青绿，山脚则用泥金山上小林木，以赭石写干，以水沈靛横点叶。大树则多勾勒，松不细写松针，直以苦绿沈点。松身界两笔，直以赭石填染而不作松鳞。人物直用粉点成后加重色于上分衣折，船屋亦然。此殆始开青绿山水之源似精而笔实草草。大抵涉于拙，未入于巧，盖创体而未大就其时也。”
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《江帆楼阁图》无论从题材内容到技法的呈现方式，都是属于李思训流派，是一幅研究李派山水重要的作品。李思训擅画山水，在沿袭展子虔的基础上有所发展，唐人对他推崇备至。相传此幅 《江帆楼阁图》为其所作，但因技法酷似《游春图》，亦被认为是展子虔所作，真假尚恃考证。此图为勾线填色的青绿山水画，略有皴斫 ，颇具“江天浩渺，风帆溯流”之意境。
李思训的金碧山水画对后来中国山水画的发展，产生了巨大而深远的影响。后世山水画中的青绿山水就是对他这一派画风的延续。明代莫是龙和董其昌等人提出绘画上的南北宗论，则将他列为“北宗”之祖。
作者简介：李思训（653—718年），唐代书画家，字建睍，一作建景，今甘肃天水人。唐朝宗室，唐高宗李治时任江都令。唐玄宗时期，官至右武卫大将军，晋封彭国公，世称“大李将军”。擅长山水画，后世尊为“北宗”之祖。此派的山水风格，在章怀太子墓和懿德太子墓壁画，可以看到。工书法，尤擅画山水树石，笔力遒劲，格调细密。朱景玄说他“国朝山水第一，列神品”。元代汤厚也说：“李思训画著色山水，用金碧辉映，为独家之法”。这种青绿为质、金碧为纹的山水画，富有装饰性，源出于隋代展子虔，继承、发展了六朝以来以色彩为主的表现形式。唐代张彦远说：“山水之变，始于吴（道子），成于李思训、李昭道”。画迹有《山居四皓图》、《江山渔乐图》、《群峰茂林图》等17件，著录于《宣和画谱》。
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久违地打开了网易云
看到了自己的主页那张图
是当年刚开始用网易云的时候
随手用了手机保存的灿烈发的一张ins图
这么多年了
我也很好奇这张图还存不存在于他的主页
于是非常久违地 打开了他的主页
真的非常非常久了吧
那时候疯狂喜欢他们的时候
总觉得他们更新太少
后来 后来基本就不点开了
所幸
这张图还在
曾经点的赞 那颗红色的心
我们面面相觑 好久不见
认真地盯着这张图很久
记忆深刻的是
当年一看到就立刻截图了
因为那时候的我非常明白
可能今天我还能上来截图
明天就不一定了
珍惜每一次
我是一个非常善变的人
可能今天还喜欢这个背景 明天就突然腻了
这么多年基本上都是如此
但是只有这里的这张图
我从来都舍不得换
每次浮出念头
下一秒立刻被自己否决
至今如此 未来犹是
是爱得深刻吗
那是我的青春
是我与他们一起走过的路
是无数个日日夜夜对一群从从未见过面的人的想念
是一起见证过辉煌的岁月
也是回不去的从前了
普古西破
看到了自己的主页那张图
是当年刚开始用网易云的时候
随手用了手机保存的灿烈发的一张ins图
这么多年了
我也很好奇这张图还存不存在于他的主页
于是非常久违地 打开了他的主页
真的非常非常久了吧
那时候疯狂喜欢他们的时候
总觉得他们更新太少
后来 后来基本就不点开了
所幸
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我们面面相觑 好久不见
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明天就不一定了
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但是只有这里的这张图
我从来都舍不得换
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至今如此 未来犹是
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那是我的青春
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是一起见证过辉煌的岁月
也是回不去的从前了
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