本人愿称之为目前看过的文艺片之最#过春天#
“留白过少、视觉感拥挤的脸，情绪往往紧张跋扈，太较真；留白过多则五官过散，氛围慵懒飘渺，没有落脚点。”
黄尧的脸一出现就让人产生“佩佩是真实存在的”的想法，演绎非常到位，清汤寡水的脸上，内心的挣扎和倔强坚韧的劲儿都在，这种“劲儿”像是夹缝中长出的野草，有着“春风吹又生”的生命力。

整部电影的镜头语言非常之妙，大范围的跟镜头铺陈，让人沉浸在微蓝色调的迷幻和忧郁之中，沉浸在一次次过关时的惊险和少女孤勇向前的奋力奔跑，沉浸在两地奔波的疲惫和站在华灯初上的香港街头，那种无所适从的渺小感。
和人物的表达一样，整部电影的语言是克制和内敛的，没有特别的显性高潮，而是用了一些定格镜头和迷幻的电子音乐来凸显人物内心变化的几个重要轨迹。

在气质上，也并不追求虚妄的歇斯底里，而是以细腻缓慢的节奏任其自由发展为独立的风格，如此统一凝聚后的厚重又非常入心，无论是运镜、色调、光线、还是音乐，都在一派淡淡的游离和阴郁中生发出微妙的情感和变化。
尤其是导演拍荷尔蒙的悸动，非常令人心动。
不得不说的一场戏，男女主角在狭小晦暗的空间里互相绑手机，就着昏红的灯光，互相纠缠的年轻身体，心跳和汗液的交织，胶带的撕扯声，近在耳畔的喘息声，禁忌暧昧的气氛不断升温，什么都没有发生，但什么都已经昭然若揭，高级的少年式的情欲戏拍摄手法，暧昧之味到达顶峰。
类似的还有山顶上未完成的吻之类，导演总是在你怦然心动的时刻戛然而止，少女心事不过是青春滤镜下的旖旎春梦。

也许是名字取的好吧，其实严格意义上来说，《过春天》和春天并没有什么关系，在电影里，“过春天”是水客的行话，意思是“顺利过了海关”，但并不妨碍我每次总是想在春天去看这部电影，它有一种类似春天的气质，有初萌芽的青涩和对未知神秘的向往，以及撩拨的涟漪在。
每次看完又总有意犹未尽之感，这就是电影本身的留白吧......
就当是和佩佩一样，做了一场酣畅淋漓的大梦，醒来又跌入了现实的深渊，青春可能单薄，转眼如烟，释然也好，失望也罢，总归还是要去接受的。

春天总是要来的啊，来了的话，还是要好好过。

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