总以为温情会生暖情，却不知会像童木桶效应一样，水盛的越满，就流的越多，只取决于最短的那块。情到恰处方自成，多情总被视多余。黑夜的玻璃球，能不能向着不满得人发泄。对一个人关心总是无微不至，百般呵护，却换不回一个字的回应，是废水般的多情了吗？为何三番五次的在一颗心落幕了伤感后说。我是在乎你的，是很在乎的哪种在乎。只是忙碌抢走乐我的时间，疲惫按加了我的睡眠，唯独没有留下陪伴你的那份回应的空隙。
#檀健次[超话]# #檀健次希望大家把自己和沈翊分开#
看一下檀健次是如何用心塑造沈翊的吧。
以下文字转载自@ 秦祎墨
猎罪图鉴昨晚十八集末尾的檀健次独角戏其实是可以拿出来单独说一下的。从整体呈现上来说，没有台词，只有表演，镜头+配乐。音乐用的是缓慢的补充叙事，不会喧宾夺主占据大量的情绪空间，而镜头重点在于捕捉檀健次的表演。
因此这一段戏，就比较适合拿出来做纯粹的表演案例分析。
不加任何前缀的看这一场戏，即便你没有看过猎罪图鉴，你也很容易从片段中捕捉到几个信息：画画，画出的结果难以置信，他不想承认这个画画的结果，于是画了好几遍，每一遍都一样，他企图说服自己是自己画错了，但最后他的专业和他的职责告诉他，他没有错。而且他必须画。
再代入剧情就非常好理解了，他要画的是现场监控拍到的嫌疑人画面，而模糊不清的嫌疑人他需要通过面部结构的比例去画出整体的肖像画。第一次画出来的是眼睛，他其实已经认出来了是谁。
不敢相信，注意这里有一个细节，他是把画折起来的。这个自然的心理动作其实很难说是演员的设计，更多的是表演到了的下意识反应——我不信。但同时他折叠的动作并没有做得幅度很大，因为这是他的画。
沈翊的骨子里有两重极端：画家和警察。他绘画，有着天然对艺术的审美，这其中包含着尊重，没有一个画家会轻而易举的把自己的画留下难以去除的折痕。这是一个画家的本能。
画出了眼睛不敢相信，然后把画卷曲了一下做出折叠样仍在地上。他宁愿是他画错了，再画。
他的专业和他的本能都在朝着唯一的结果去实现，但是被他强行中断。因为这是杜城，也是整个剧情当中，他最信任的人。是从七年前他让他失望到七年后他们成为搭档建立的感情。
人类的情绪在和理智交战，檀健次在这里用了一种接近于哭但是并未哭泣的表达。他不相信也不能接受杜城是嫌疑人，但是结果就是。
最终理智战胜了情感，于是他配上了一个很巧妙的细节——折断了铅笔，而且是单只手。如果是双手铅笔并不难掰断，但是单手这需要很大的力量。单手折断铅笔其实意味着他情绪的发泄，他是一个警察，他必须画出来。
杜城为什么是嫌疑人，他可以去问，但是他是一个警察，他必须画出来。
最重要的是，沈翊为什么成为警察，因为七年前他让杜城失望，他没有画出m，最终导致杜城缺少最重要的线索，无法定位m。
沈翊也因此成为一个警察，他用了七年时间钻研人的画像技术，不仅是为了赎罪，更是为了正义。艺术可以有很多种形式展现，而救人的艺术，比单纯意义上的艺术更为的极致。虽然看上去是简单的模拟画像，但是在这过程中他接触到的是一般情况下很难接触到的极致的爱恨情仇。
能触犯法律的人，都是某种程度上极致的人，在这里人性将变成一笔笔炭笔画，留下无数的故事。
沈翊最终变成了警察沈翊，所以他必须画。
最后一段就很好理解了，眼神坚定，全身的技艺再度展开，他恢复了那个镇定自若的画像师沈翊，而他画完，就要读找杜城。
杜城是嫌疑人，他不可改变，但是他可以问清楚。
这一段的独角戏，没有多余的手段过度补充，仅仅是音乐辅助情绪推进，重点都在演员的表演上，非常适合做示范分析。
这，就是表演。
吃透人物，交代信息之间的上下逻辑关系，人物行为逻辑合理化，最终呈现给观众的，不需要台词，你也能理解。
这就是表演，并不是只有说话的内容，才叫表演。
【18集29:51——33：23
看一下檀健次是如何用心塑造沈翊的吧。
以下文字转载自@ 秦祎墨
猎罪图鉴昨晚十八集末尾的檀健次独角戏其实是可以拿出来单独说一下的。从整体呈现上来说，没有台词，只有表演，镜头+配乐。音乐用的是缓慢的补充叙事，不会喧宾夺主占据大量的情绪空间，而镜头重点在于捕捉檀健次的表演。
因此这一段戏，就比较适合拿出来做纯粹的表演案例分析。
不加任何前缀的看这一场戏，即便你没有看过猎罪图鉴，你也很容易从片段中捕捉到几个信息：画画，画出的结果难以置信，他不想承认这个画画的结果，于是画了好几遍，每一遍都一样，他企图说服自己是自己画错了，但最后他的专业和他的职责告诉他，他没有错。而且他必须画。
再代入剧情就非常好理解了，他要画的是现场监控拍到的嫌疑人画面，而模糊不清的嫌疑人他需要通过面部结构的比例去画出整体的肖像画。第一次画出来的是眼睛，他其实已经认出来了是谁。
不敢相信，注意这里有一个细节，他是把画折起来的。这个自然的心理动作其实很难说是演员的设计，更多的是表演到了的下意识反应——我不信。但同时他折叠的动作并没有做得幅度很大，因为这是他的画。
沈翊的骨子里有两重极端：画家和警察。他绘画，有着天然对艺术的审美，这其中包含着尊重，没有一个画家会轻而易举的把自己的画留下难以去除的折痕。这是一个画家的本能。
画出了眼睛不敢相信，然后把画卷曲了一下做出折叠样仍在地上。他宁愿是他画错了，再画。
他的专业和他的本能都在朝着唯一的结果去实现，但是被他强行中断。因为这是杜城，也是整个剧情当中，他最信任的人。是从七年前他让他失望到七年后他们成为搭档建立的感情。
人类的情绪在和理智交战，檀健次在这里用了一种接近于哭但是并未哭泣的表达。他不相信也不能接受杜城是嫌疑人，但是结果就是。
最终理智战胜了情感，于是他配上了一个很巧妙的细节——折断了铅笔，而且是单只手。如果是双手铅笔并不难掰断，但是单手这需要很大的力量。单手折断铅笔其实意味着他情绪的发泄，他是一个警察，他必须画出来。
杜城为什么是嫌疑人，他可以去问，但是他是一个警察，他必须画出来。
最重要的是，沈翊为什么成为警察，因为七年前他让杜城失望，他没有画出m，最终导致杜城缺少最重要的线索，无法定位m。
沈翊也因此成为一个警察，他用了七年时间钻研人的画像技术，不仅是为了赎罪，更是为了正义。艺术可以有很多种形式展现，而救人的艺术，比单纯意义上的艺术更为的极致。虽然看上去是简单的模拟画像，但是在这过程中他接触到的是一般情况下很难接触到的极致的爱恨情仇。
能触犯法律的人，都是某种程度上极致的人，在这里人性将变成一笔笔炭笔画，留下无数的故事。
沈翊最终变成了警察沈翊，所以他必须画。
最后一段就很好理解了，眼神坚定，全身的技艺再度展开，他恢复了那个镇定自若的画像师沈翊，而他画完，就要读找杜城。
杜城是嫌疑人，他不可改变，但是他可以问清楚。
这一段的独角戏，没有多余的手段过度补充，仅仅是音乐辅助情绪推进，重点都在演员的表演上，非常适合做示范分析。
这，就是表演。
吃透人物，交代信息之间的上下逻辑关系，人物行为逻辑合理化，最终呈现给观众的，不需要台词，你也能理解。
这就是表演，并不是只有说话的内容，才叫表演。
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猎罪图鉴昨晚十八集末尾的檀健次独角戏其实是可以拿出来单独说一下的。从整体呈现上来说，没有台词，只有表演，镜头+配乐。音乐用的是缓慢的补充叙事，不会喧宾夺主占据大量的情绪空间，而镜头重点在于捕捉檀健次的表演。
因此这一段戏，就比较适合拿出来做纯粹的表演案例分析。
不加任何前缀的看这一场戏，即便你没有看过猎罪图鉴，你也很容易从片段中捕捉到几个信息：画画，画出的结果难以置信，他不想承认这个画画的结果，于是画了好几遍，每一遍都一样，他企图说服自己是自己画错了，但最后他的专业和他的职责告诉他，他没有错。而且他必须画。
再代入剧情就非常好理解了，他要画的是现场监控拍到的嫌疑人画面，而模糊不清的嫌疑人他需要通过面部结构的比例去画出整体的肖像画。第一次画出来的是眼睛，他其实已经认出来了是谁。
不敢相信，注意这里有一个细节，他是把画折起来的。这个自然的心理动作其实很难说是演员的设计，更多的是表演到了的下意识反应——我不信。但同时他折叠的动作并没有做得幅度很大，因为这是他的画。
沈翊的骨子里有两重极端：画家和警察。他绘画，有着天然对艺术的审美，这其中包含着尊重，没有一个画家会轻而易举的把自己的画留下难以去除的折痕。这是一个画家的本能。
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