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“阖家欢乐”和“合家欢乐”,那么“阖家”与“合家”到底有什么区别……
阖家,其实是一个古体字,《说文解字》里面解释为“阖,门扇也”,元代黄公绍在《古今韵会》中说“双曰阖,阖门也。单曰扇,扇户也”。从这里我们可以看到“阖”字的古代含义,指的是院宅中的大门,双门为阖门,单门为扇门。
如果关闭了阖门,代表着家里没人外出,那么一家人都聚集在一起,时间长了,阖门就慢慢演变成了阖家,而“阖”则有了另一层含义,那就是全部的意思。在《汉书·武帝纪》中有这么一段话:“今或至阖郡而不荐一人”,汉武帝发脾气说整个郡县没有推荐一个人,而这里的“阖郡”说的就是全部郡县。
合这个字,也有全部的意思。比如清代的纪晓岚在《阅微草堂笔记》中言道“合家细弱,悉出逃隐”,鲁迅的《野草·立论》中曾说“一家人家生了一个男孩,合家高兴透顶了”,可见合有整体的意思,比如我们说合在一起、合力等等。那么问题就来了,乍一看“阖家”与“合家”似乎没什么区别,其实这两个字的词性是不同的。
阖家,属于书面用语,一般应用在比较正式的场合,比如春节拜年或者是写在对联之上,都用“阖”这个字。而合家就比较的口语化,在用法上也相对随意一些,比如口头祝福,我们会说合家欢乐,但是如果写信给别人,就需要用阖家欢乐了。
还有一点也是需要注意的,阖家是一种敬词,如果我们对长辈或者领导表达祝愿,那么用阖家就会显得很隆重,而且不失礼,所以阖家相对来说有一种恭敬的意味。合家则是一种中性词,比如说自己合家欢乐,或者对好朋友说合家欢乐都是可以的。
我们从“阖家”与“合家”这两个词组上,就可以看到汉语言的博大精深,仅仅一字之差,就有着神奇的文学魅力。
阖家,其实是一个古体字,《说文解字》里面解释为“阖,门扇也”,元代黄公绍在《古今韵会》中说“双曰阖,阖门也。单曰扇,扇户也”。从这里我们可以看到“阖”字的古代含义,指的是院宅中的大门,双门为阖门,单门为扇门。
如果关闭了阖门,代表着家里没人外出,那么一家人都聚集在一起,时间长了,阖门就慢慢演变成了阖家,而“阖”则有了另一层含义,那就是全部的意思。在《汉书·武帝纪》中有这么一段话:“今或至阖郡而不荐一人”,汉武帝发脾气说整个郡县没有推荐一个人,而这里的“阖郡”说的就是全部郡县。
合这个字,也有全部的意思。比如清代的纪晓岚在《阅微草堂笔记》中言道“合家细弱,悉出逃隐”,鲁迅的《野草·立论》中曾说“一家人家生了一个男孩,合家高兴透顶了”,可见合有整体的意思,比如我们说合在一起、合力等等。那么问题就来了,乍一看“阖家”与“合家”似乎没什么区别,其实这两个字的词性是不同的。
阖家,属于书面用语,一般应用在比较正式的场合,比如春节拜年或者是写在对联之上,都用“阖”这个字。而合家就比较的口语化,在用法上也相对随意一些,比如口头祝福,我们会说合家欢乐,但是如果写信给别人,就需要用阖家欢乐了。
还有一点也是需要注意的,阖家是一种敬词,如果我们对长辈或者领导表达祝愿,那么用阖家就会显得很隆重,而且不失礼,所以阖家相对来说有一种恭敬的意味。合家则是一种中性词,比如说自己合家欢乐,或者对好朋友说合家欢乐都是可以的。
我们从“阖家”与“合家”这两个词组上,就可以看到汉语言的博大精深,仅仅一字之差,就有着神奇的文学魅力。
唐代诗人贾岛的诗歌《雪晴晚望》,是人们并不陌生的名作。但是,这首诗歌的诗意解读中有一个疑点,却并没有引起人们的普遍注意。这个疑点,就是诗中第五句“野火烧冈草”,究竟是写的什么诗意。
千年以来,很多人评论过《雪晴晚望》。绝大多数的解读者都没有看出“野火烧冈草”这句诗句有什么难懂的地方,而清代的大文人纪昀却看出了这里的与众不同。
元代的方回编选了唐宋诗歌集《瀛奎律髓》,其中选入了贾岛的五言诗《雪晴晚望》。方回认为,这里的“烧”字要读成去声,即读为绍,这样就可以与下句第三字的“生”字叶音了。
纪晓岚给方回编选的这部诗歌集《瀛奎律髓》做了刊误。在《雪晴晚望》这首诗的解读中,纪晓岚认为:
起四句有气力,后半稍弱,五句亦未雅。
纪大才子的这一结论,我们却是不敢苟同。
我们的看法是,纪大才子大抵就没有看懂贾岛诗句的原意。
现代几乎所有的解读者,都认为贾岛写的“野火烧冈草”,是指看到了野火在山岗上燃烧着野草。
但是,当今的文人们不知有无注意到,古代的文人并不都是如此理解这句诗句的。
“野火烧冈草”这句诗句,不只唐代的贾岛写过,还有宋代的诗僧释绍嵩也在诗里写过。而且,释绍嵩的诗意明显地模彷了贾岛诗歌《雪晴晚望》的诗意。于是,可以把两首都写了“野火烧冈草”的诗篇,放到一起做个比较。
宝溪道中
(宋)释绍嵩
径直夫何细,云山知机重。
朱门均白屋,红叶间青松。
野火烧冈草,残阳下远峰。
伤心绕村落,倦客独携筇。
读者可以比较一下贾岛与释绍嵩这两篇诗歌的诗意,看看有多大的相似度。
我们认为,释绍嵩的诗篇明显地是参照了贾岛《雪晴晚望》的诗意,乃至完全照搬了“野火烧冈草”的诗句。
这倒也给解读贾岛《雪晴晚望》诗句的诗意提供了一个参考,可以让研究者看看释绍嵩是如何理解贾岛的这句诗句的。
另外,很多解读者也没有注意到,与贾岛同一时代的另外一个大诗人白居易也写了一首诗歌《秋思》,其中的诗句对“烧”字的使用,可以帮助我们理解贾岛诗句的真正诗意。
秋思
(唐)白居易
夕照红于烧,晴空碧胜蓝。
兽形云不一,弓势月初叁。
雁思来天北,砧愁满水南。
萧条秋气味,未老已深谙。
在白乐天的这首诗里,“烧”字不是指的燃烧,而是指的泛指的野火。就是说傍晚的夕照,晚霞红得像燃烧的野火。
“烧”字的这种特殊用法,在《康熙字典》里已经明确写入。可惜的是,很多研究解读贾岛《雪晴晚望》诗篇的人,却没有注意到这个事实。
我们把白乐天和释绍嵩的这两篇诗歌介绍给读者,是想引起读者的注意,知道“烧”字在古代不只有“燃烧”一种词义,而且还有“映照”等其他的词义。
释绍嵩实际上是准确地理解了贾岛的诗句原意,不是形容山上的野火烧着了冈上的野草,而是形容晚霞瑰丽,就像燃烧的火焰,映照着山上的野草。于是,释绍嵩在自己写的诗歌里,照搬了贾岛的这句诗句,用来与“残阳下远峰”组成上下联,完整地表达了夕照山景的景色。
而白乐天作为与贾岛同一时代的诗人,在诗歌里也把“烧”字用来表述野火的红色,而不是说“野火在燃烧”。
贾岛是一个诗中用字相当奇特乃至刁钻的诗人,他非常注重意象的表达,刻意与众有所不同。没有想到的是,他的这种奇特风格,就连纪晓岚这样的大文人都被弄懵了,觉得贾岛的诗句写得不够雅致。其实,贾岛的诗句写的还真的相当雅致。如果他写了野火烧了雪后的荒草,反倒是失去了雅致。而把雪后山中的夕照景色写得晚霞似火,映照着冈上的野草,却真是大手笔的写法。
释绍嵩看懂了贾岛诗句“野火烧冈草”的诗意。纪晓岚却没有看懂,甚至还妄加评论,说贾岛写的这一句诗不够雅致。
到了今天,许许多多的解读者也是与纪晓岚一样地理解贾岛的这句诗句。
我们认为,贾岛“野火烧冈草,断烟生石松”这两句诗,写得非同寻常。用字独特,比喻形象,体现了贾岛刻意求工求奇的创作风格,与一般诗人的风格有较大的不同。
野火烧冈草,断烟生石松。这两句诗是用的倒装句的写作手法。
这两句的主语,是冈草和石松。
野火烧冈草,是形容雪后晴朗的傍晚,晚霞绮丽,夕照辉映,山岗上的野草就像野火燃烧一般分外醒目。
其实按照通常的逻辑,北方的山区在落雪之后,即便天气转晴,山火燃烧的几率也是很低的。看看原作所写的,打柴的樵夫从山上下来,回到了屋顶还有积雪的白色房舍。这里写的白屋不是有人解释的用白茅草筑顶的隐士所居房屋,而是说的山上人家例如樵夫住的一般房舍,落雪之后屋顶呈现出了白色,因此称为白屋。既然雪下得这么大,即便雪霁转晴,山上的草木按照常理来说也还是潮湿的,怎么就会出现山火烧着了冈草的景色呢?
断烟生石松,是形容山上的山石和松林之间在暮色之中烟霭时生。有人说断烟是指孤烟,在此恐怕不符诗意。
贾岛写诗烧脑费心,“推敲”的典故众所周知。而他写的《雪晴晚望》,连大文人纪晓岚都没看懂,贾岛的功力可见不俗。
宋代的诗僧绍嵩,倒是理解了贾岛的诗意。也许都是悟禅之人,心灵有相同之处。所以,释绍嵩就把贾岛的诗句搬到了自己的诗篇当中,写得也是相当传神。
大概没有人会认为,就是贾岛和绍嵩这样的诗僧,偏偏就都看到了山上的野火烧草,哪有这么巧的事儿呢。况且绍嵩和贾岛一样,写的也是满目青山夕照辉映的景色的诗意。两相参照,不是更能帮助解读者看懂贾岛诗句的真正诗意了吗。
千年以来,很多人评论过《雪晴晚望》。绝大多数的解读者都没有看出“野火烧冈草”这句诗句有什么难懂的地方,而清代的大文人纪昀却看出了这里的与众不同。
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纪晓岚给方回编选的这部诗歌集《瀛奎律髓》做了刊误。在《雪晴晚望》这首诗的解读中,纪晓岚认为:
起四句有气力,后半稍弱,五句亦未雅。
纪大才子的这一结论,我们却是不敢苟同。
我们的看法是,纪大才子大抵就没有看懂贾岛诗句的原意。
现代几乎所有的解读者,都认为贾岛写的“野火烧冈草”,是指看到了野火在山岗上燃烧着野草。
但是,当今的文人们不知有无注意到,古代的文人并不都是如此理解这句诗句的。
“野火烧冈草”这句诗句,不只唐代的贾岛写过,还有宋代的诗僧释绍嵩也在诗里写过。而且,释绍嵩的诗意明显地模彷了贾岛诗歌《雪晴晚望》的诗意。于是,可以把两首都写了“野火烧冈草”的诗篇,放到一起做个比较。
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朱门均白屋,红叶间青松。
野火烧冈草,残阳下远峰。
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我们认为,释绍嵩的诗篇明显地是参照了贾岛《雪晴晚望》的诗意,乃至完全照搬了“野火烧冈草”的诗句。
这倒也给解读贾岛《雪晴晚望》诗句的诗意提供了一个参考,可以让研究者看看释绍嵩是如何理解贾岛的这句诗句的。
另外,很多解读者也没有注意到,与贾岛同一时代的另外一个大诗人白居易也写了一首诗歌《秋思》,其中的诗句对“烧”字的使用,可以帮助我们理解贾岛诗句的真正诗意。
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夕照红于烧,晴空碧胜蓝。
兽形云不一,弓势月初叁。
雁思来天北,砧愁满水南。
萧条秋气味,未老已深谙。
在白乐天的这首诗里,“烧”字不是指的燃烧,而是指的泛指的野火。就是说傍晚的夕照,晚霞红得像燃烧的野火。
“烧”字的这种特殊用法,在《康熙字典》里已经明确写入。可惜的是,很多研究解读贾岛《雪晴晚望》诗篇的人,却没有注意到这个事实。
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释绍嵩实际上是准确地理解了贾岛的诗句原意,不是形容山上的野火烧着了冈上的野草,而是形容晚霞瑰丽,就像燃烧的火焰,映照着山上的野草。于是,释绍嵩在自己写的诗歌里,照搬了贾岛的这句诗句,用来与“残阳下远峰”组成上下联,完整地表达了夕照山景的景色。
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