https://t.cn/A6NFmo77 我的评分：[星星][星星][半星]
#电影燃冬#隔了几天再来聊聊《燃冬》。严格讲三个演员都是我很喜欢的人，我对这部片很有好感，但是它拍得太平庸了。在创造上，它的一些灵魂时刻并非是原创的，《法外之徒》《祖与占》启发了它。另外，在如何呈现灵魂时刻上，它选择使用音乐和没有任何指向性的镜头，这制造了一种无意义的漫游感，可这种无意义若没有依托就不成文章。

《祖与占》的历史背景很复杂，片子里大段台词听起来也很无意义，在另一层面，它却有系统且强烈的指向性。那是个处于战争阴影的年代，男人打仗，女人劳动并发现了自己的主体性（当然这样说太笼统了），女权观念正在兴起，女主角是一个接受了这些观念的人物，她在特吕弗的镜头里像太阳一样耀眼，她要抒情，她要言志，她要跳下塞纳河。

我记不得它的一些台词了，却记得这种明晃晃的时代指向性，以及无意义却隽永的哲学意味。原著作者已进入睿智的暮年，那种对青春的回望之感很强烈，也说明故事是被理性头脑反复琢磨过的，电影里人物说出来的话是文学的话。

主创已言明，《燃冬》是东北版《祖与占》。冬雨饰演的娜娜是全片的灵魂人物，她不像太阳，而更像被太阳（和摄影机）照耀的人，穿起滑冰鞋在阳光里起舞。随着故事的开展，我们会意识到娜娜在镜头里是一个客体。另一方面，昊然和屈楚萧则是性格、气质不同的两个男孩，各怀心事，也没建立起新的主体性。如果瀑布是凯瑟琳，激烈的漩涡是占，平静的河流是祖，那娜娜、浩丰和韩萧则是同一汪忧郁的湖水，无本质区别。

我当然不是在强行对比两部电影，只是借这种语境，更好地说明《燃冬》的问题所在。

纵然《燃冬》在台词里提及疫情，可看不出环境和疫情的关系。的确，每个人物都只讲了冰山露出的一角，有若干碎片，却不可以拼出海中的部分。因为创作者并未建立完整的伏线，台词中也没有再深刻一点的关联性。观看时，我知道浩丰的碎片信息，我能靠我自己在北京的处境帮他补足上海部分，可身为观众不该这么做。

我看到昊然的时候，想起的是我高中时代的忧伤，80后45度角仰望天空，有忧伤的姿态，却并无忧伤的实质。或许《燃冬》把时代背景前挪20年是恰当的，郭敬明写那个忧郁少年，悲伤逆流成河，韩寒写那个健气男孩，是金子要发光的。娜娜则有属于她的路。

我想说的是，影片所呈现的忧郁、焦虑、无所适从的状态，不是疫后这两年青年们的状态的本质，回到很久前的青春小说的程式里，它错位了。这或许说明创作者还没意识到这片土地正在发生什么，没有理解当下的情绪。三个人原本不是同一汪湖水，只是创作者让她们共享了同一种命运。

（一遍写完，后续再改。）

真愛——你本具足的福報

有個一輩子都在尋找真愛的人，去面見智者：

“我這大半生，走了很多路，遇見很多事，留下很多情，如今渾身疲憊，內心受傷，還是沒有找到真愛。”

智者遞給這人一盆水：“你的真愛，就在這盆水中。”

這人不解：“水中除了我的倒影，並無他人啊。”

智者大笑：“你這一生，尋尋覓覓，跌跌撞撞，傷痕累累，唯獨忘記了，好好愛自己。你想要的真愛，就在你心中。”

親愛的，你想要的一切，

不在婚姻那裡，

不在他人那裡，

而在你自己身上。

你有愛，愛便來。

你有情，情便長。

你有智，智生根。

你有德，德衍福。

你有福，福佑你。

你本具足。

你是萬物。

作者劉娜，80後老女孩

虽暑意未消，入夜微凉，便知秋至。“超长待机”的三伏天，终于要结束了。[哇]

逛正弘城，在茉沏喝到了这季的新品“冰柠梅露”，80后都是在对话梅糖的热爱里长大的，对这款香柠+酸梅+茉莉花茶的颜值饮品，毫无抵抗力。[举手][举手]

10后小朋友则喜欢乳茶“栀子妍绿”，花香茶香鲜奶香。

店员推荐的还有一款“青荷摇月”，插画贴签好是茉沏小女孩儿攀着一柄荷花，荷花乌龙茶底，肚子装不下了，下回再尝。

我严重怀疑茉沏真正的专业是文案+插画师，要不每款产品名字和整体画风都那么好看~

我关注的一个网友，就热衷于收集茉沏每款饮品杯套，那真是真正的设计、印刷、后工集大成，我也爱不释手。

（希望茉沏工作人员看到这条并送我全套产品贴纸，谢谢。）[并不简单][并不简单][并不简单][可怜][可怜][可怜][哇][哇][哇]

地址：正弘城负一，人均15元。

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