我在网上看到一句很有道理的话，希望每个人都能记住：沉没成本不参与重大决策。

一个人，如果无法在一定程度上摒弃自己的沉没成本，总是想着自己的付出，一定要有同等的回报。

甚至是超额的回报，希望自己放出去的每一份真心，都能被合理收回来，那么注定在亲密关系中，不可能做到理智和客观。

他们很容易失去个人的判断，从而被胜负欲彻底占了上风，就像溺水的人想要抓住最后的救命稻草一般，死死不肯放手。

这种来自情绪上的巨大冲突，很容易和个人原本浅薄的爱混淆在一起，被误认为是爱情，以至于彻底自我说服。

然后，感觉自己离不开他。

其实，这一点不管男生还是女生，基本都是如此。

“每当它们撞击石块/天空便哑然无语”

有着诗人、作家、译者、英文系教授等多重身份的包慧怡，在语言的世界里打磨着自己。《我坐在火山的最边缘》收录了包慧怡2005年到2015年间的代表诗作，本书是作者首部诗集的修订版。

“春天，我的眼睛化成一只鱼/善始善终是唯一的禁忌/我必须背过身去，让一个不存在的人/目送我在树下忽暗忽明/我的孤独像砂一样埋下来/我的指尖像枣一样硬”

包慧怡的诗歌语言精妙富丽，意象与写作手法丰富，辨识度很高。在表面细密铺织的文字迷宫里，她用感官与哲思带领读者徜徉她的诗歌世界。

“比起爱你，其实我/更爱雨后大象的气息和树的檀香/更爱月光下涉过溪流的熊/更爱摆动着触角轻挠黄昏的鼠曲草/我撞碎幽深的玻璃掉进露台”

包慧怡的字句里有绵密优雅的女性气质，她写爱情，写情绪，写光影里的梦，写宇宙中的生灵。而对于钟爱的诗歌，她在后记里写到，“诗是白猫登宵最后的犹豫”，“诗于我是生存方式”，而诗人“是那些自愿留下并在衣褶中长久逡巡的人”。

本书设计精美，由“中国最美的书”设计师周伟伟设计封面。字母在红色的火山边缘被席卷，正如包慧怡在后记开头所写，“没有什么诗是非写不可的，也没有什么诗非读不可。诗的必然性在文字之外”，她的诗歌写作不是栖于绝对化的中心，而是在边缘的留白处让诗歌绽放本身的必然性。

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在莲花楼中我认识了十五岁登顶万人册榜首的李相夷。

四顾门在建立初期本就摇摇欲坠，相夷一直信任的师兄也从来未对他道过真心。李相夷说“四顾门没有谁都可以，但没有他李相夷不行。”本来是很中二的台词却没成想道出了真相，十年后肖子衿重建四顾门之时早就没有了往日的风采只是狗尾续貂罢了。

一个个自称“正派”的人其实内心都不想李相夷回来，就连反派一眼就能看出来的，他们也不愿承认，甚至拿花生粥试探他。口口声声说是李莲花隐瞒身份，其实真正有人认出他就是李相夷的时候他也从未否认。昔日的伴侣也和昔日的“好友”在一起甚至大婚，想到李相夷曾经被人问起何时婚配时道“到时候请你们吃喜糖啊，但最甜的喜糖，那是留给我的阿娩的。”

虽然不知当李相夷看到眼前一幕是何滋味，但他现在是李莲花。

李莲花说“乔姑娘，只属于她自己。”

李莲花说“阿娩，不爱一个人了，也不是需要自责的事。”

李莲花说“我已经订过亲了，我已有心上人，只是心上人已有归宿。”

李莲花的爱，是未曾失约的喜糖，是转身后的泪，是让你大步往前走，拥抱属于自己的人生。

李相夷陨于海底，李莲花生于海上。

李相夷是神，但李莲花是人。

他会为了生活当掉门主令牌，从高位无忧无虑从不用考虑银钱的生活到五十两银子就足矣的众生。剧中最后的一段独白中说道，东海之战之后，他带着伤身上当时唯一值钱的东西那块能赐生则生赐死则死的门主令牌，可那么厉害的令牌在边远的小渔村却只值五十两。他本来想等身子好些了就把令牌赎回来的，可是日复一日过去渐渐的他也会为了不再饿肚子而去种萝卜，等到萝卜种出土的时候，五十两银子也莫名其妙的攒够了，但再走到当铺前面想把令牌赎回来的时候却发现令牌已经不再那么重要了。从不舍得用五十两银钱赎回门主令牌的那一刻起，意气风发的李相夷已然消失，只剩下李莲花。

中毒的十年时间里，李莲花用十年时间向这个江湖进行了一场告别。但即使是看起来遭受人人嫉妒的李相夷却也还是被笛飞声和方小宝挂念着，笛飞声是个武痴，李相夷则是唯一一个在他心里真正认同的对手，即是互相切磋的对手又是对方的知己。而小宝一个以李相夷当年无意的一句话而努力了十多年的孩子，一直在等着师父回来，他会时时刻刻记得师父的爱好，将李相夷的画像挂在房间里，把他爱吃的糖放在他的画像前面。

如果说李相夷是年轻时的鲜衣怒马骄傲不羁，而李莲花则是看淡浮华后的清醒和透彻。

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