昨天，在《铃芽之旅》上映的最后两天，我独自去看了这部电影。果然新海诚的动漫画风真的深得我心，每一帧都很好看。其中的情感和内核也非常丰富感人。虽然提前看了预告和一定剧透，看完之后依然百感交集，感慨万千。
电影里表现出的，妈妈为小铃芽做的可爱的专属小凳子，猫猫大臣和变成三只腿的椅子草太追逐打斗，铃芽遇到千果之后两个人的友谊，车里小孩对椅子草太的好奇和折腾，以及铃芽和草太一起带娃，整个旅程中环姨妈、芹泽、大臣、千果、瑠美对铃芽的照顾，以及为阻挡蚓厄，草太和铃芽一起去拼尽全力不顾艰险锁上往门，大臣和左大臣最终变回要石牺牲……让它不止有爱情，更有亲情、友情以及一些陌生人的关怀。但最重要的还是他们为了阻挡灾难的到来不畏牺牲的那种大义炳然!
自从看到预告就一直很想去看这部电影，不知道为什么，就像有一种莫名的东西在吸引我一定一定要去看。直到我看到四岁的小铃芽在失去了妈妈之后的无助悲伤与痛苦，看到长大后的铃芽通过往门去拥抱鼓励小时候的自己，我觉得我找到了看这部电影最重要的意义。“你以后会喜欢上别人，也有更多的人喜欢你。虽然现在你觉得世界一片黑暗，但是黎明终会到来，你会在阳光下长大成人。”小铃芽被自己劝好了乖乖的回到了原本的世界，是不是也意味着我们有时候真的需要自己抱抱自己，自己治愈自己。有些事，也是可以自己一个人做的。
电影的整体效果既没有让人觉得一直很心酸，也没有一直很欢乐，像新海诚导演说的，这部电影的主题本身就已经很沉重了，所以他加了一些诙谐幽默的情节在里面，让它整体看起来不要那么难受。也因此让它同时收获了笑与泪。另外，那首《铃芽之旅》是真的很好听，疯狂安利!
回来的路上，一个人悠悠的漫不经心地往家走。准确的说，是往我临时的窝走，因为那里没有家人，没有妈妈，有妈妈的地方才叫家。我看到好多好多玫瑰，争奇斗艳，那是妈妈最喜欢的花，她去往常世之前那个月，医院里的玫瑰也开得这么艳。那一年，我也像小铃芽一样，以为妈妈只是不知道我在哪里，一时找不到我，她一定在某个地方，总会再见的。但现在，就以我之眼，去替妈妈好好看看这一片芳菲吧。
电影的结尾，依然是比较欢快轻松的，有一种劫后余生皆大欢喜之感。除了妈妈真的去世了不能改变这件事之外，其他的事情都变得愉快起来了。草太和铃芽说，“我会去见你的，一定会的!”最后一个镜头，他们确实又重逢。是的，铃芽又见到了她喜欢的草太，草太确实去找了铃芽。但我想要见到的人呢？真不知道，下次见，会是什么时候……
去之前，遗憾是我一个人去，去之后，还好是我一个人去，所以即便泪眼婆娑潸然泪下也不会有人懂。
#铃芽之旅# #周深献唱铃芽之旅中文主题曲#
电影里表现出的，妈妈为小铃芽做的可爱的专属小凳子，猫猫大臣和变成三只腿的椅子草太追逐打斗，铃芽遇到千果之后两个人的友谊，车里小孩对椅子草太的好奇和折腾，以及铃芽和草太一起带娃，整个旅程中环姨妈、芹泽、大臣、千果、瑠美对铃芽的照顾，以及为阻挡蚓厄，草太和铃芽一起去拼尽全力不顾艰险锁上往门，大臣和左大臣最终变回要石牺牲……让它不止有爱情，更有亲情、友情以及一些陌生人的关怀。但最重要的还是他们为了阻挡灾难的到来不畏牺牲的那种大义炳然!
自从看到预告就一直很想去看这部电影，不知道为什么，就像有一种莫名的东西在吸引我一定一定要去看。直到我看到四岁的小铃芽在失去了妈妈之后的无助悲伤与痛苦，看到长大后的铃芽通过往门去拥抱鼓励小时候的自己，我觉得我找到了看这部电影最重要的意义。“你以后会喜欢上别人，也有更多的人喜欢你。虽然现在你觉得世界一片黑暗，但是黎明终会到来，你会在阳光下长大成人。”小铃芽被自己劝好了乖乖的回到了原本的世界，是不是也意味着我们有时候真的需要自己抱抱自己，自己治愈自己。有些事，也是可以自己一个人做的。
电影的整体效果既没有让人觉得一直很心酸，也没有一直很欢乐，像新海诚导演说的，这部电影的主题本身就已经很沉重了，所以他加了一些诙谐幽默的情节在里面，让它整体看起来不要那么难受。也因此让它同时收获了笑与泪。另外，那首《铃芽之旅》是真的很好听，疯狂安利!
回来的路上，一个人悠悠的漫不经心地往家走。准确的说，是往我临时的窝走，因为那里没有家人，没有妈妈，有妈妈的地方才叫家。我看到好多好多玫瑰，争奇斗艳，那是妈妈最喜欢的花，她去往常世之前那个月，医院里的玫瑰也开得这么艳。那一年，我也像小铃芽一样，以为妈妈只是不知道我在哪里，一时找不到我，她一定在某个地方，总会再见的。但现在，就以我之眼，去替妈妈好好看看这一片芳菲吧。
电影的结尾，依然是比较欢快轻松的，有一种劫后余生皆大欢喜之感。除了妈妈真的去世了不能改变这件事之外，其他的事情都变得愉快起来了。草太和铃芽说，“我会去见你的，一定会的!”最后一个镜头，他们确实又重逢。是的，铃芽又见到了她喜欢的草太，草太确实去找了铃芽。但我想要见到的人呢？真不知道，下次见，会是什么时候……
去之前，遗憾是我一个人去，去之后，还好是我一个人去，所以即便泪眼婆娑潸然泪下也不会有人懂。
#铃芽之旅# #周深献唱铃芽之旅中文主题曲#
#TNABO# 《综艺》采访：韩国演员全度妍与导演边圣铉谈Netflix杀手题材动作电影《杀死福顺》
全度妍一直以来是韩国最受人尊敬的女演员，在2007年凭借李沧东电影《密阳》一举赢得了戛纳影后，如今在电影《杀死福顺》中得到了去展示自己愤怒的机会。这部Netflix动作片于柏林电影节特别展映单元亮相，由韩国最年轻的导演之一边圣铉为这位女演员特别打造。在采访中，边导谈到自己是如何塑造属于他自己的杀手世界，以及全度妍如何拓宽自己的表演界限。
Variety：制作《杀死福顺》的初衷是什么？
边圣铉：我上一部电影是部政治片。我在拍完那部作品后没有别的打算，就只是想和全度妍这么出色的演员一起合作一部。我当时没有给她提供任何的文字信息或剧本。我就直接问她要不要一起去拍一部片。
我注重的点是要怎样去运用好这位才华横溢的演员。不仅仅是她的知名度，还有现实生活中她作为母亲的那层身份。在对她进行观察的过程中，我想到了一个能反映这种身份之间产生对立性的故事。她过去已经拍过了很多深刻有意义的电影。我想说自己就好好拍一个她没拍过的故事，而不是想着说要传递怎样的讯息。你可以把这整部电影看作是她自己想出来的产物。
Variety：全度妍有参与剧作吗？
边圣铉：全度妍没有去写故事情节。我能写杀手方面的台词，但是有的台词是只有一位做母亲的才能够想得到的。全度妍会做即兴表演，我也会记下她说的一些台词。
全度妍：作为一名演员，我的工作是去面对公众。可是，我的个人生活是非常低调的。边导会来我家，观察我和我（一个）女儿之间的沟通。
Variety：从职业角度来看，你是如何理解这个角色的？
全度妍：我因为电影《密阳》（他凭借本片在2007年戛纳赢得最佳女演员）而步入公众视野，之后一直被限定在某个特定的领域之中。那些更黑暗、更深刻、更严肃的作品不断朝我涌来。我想要突破这个界限，但是除了等待合适的作品找上来，我别无他法。
Variety：这真是一次漫长的等待。
全度妍：我好久以前就做好准备了。我觉得是导演们还没做好准备。
Variety：能具体谈一谈这个话题吗。这是一部大女主电影。但是母亲和杀手是一个榜样吗？
边圣铉：一直以来，动作片是男性角色的专属。随着时间的推移，我觉得这些东西观众有些看腻了。大家未必就是想要去看女性担任主角了。可我认为这给观众和行业提供了一个用更开阔的眼界来看待这类角色的机会。
Variety：你有为这个角色做很多训练吗？
全度妍：可能不是很容易。不过是的，我做了很多训练。
边圣铉：通常在动作电影里，你不会使用太多较长的镜头。换句话说你有机会去频繁运用替身。但是，在绘制故事板的时候，我们确定会拍很长的动作场景，演员必须要自己上阵，因为我们要看到她的脸。她必须亲自完成这些场面。很多戏的要求很高，对身体也是一种挑战。
Variety：说一下你试图打造的风格与宇宙。电影是黑暗跟暴力的，但是是以一种有趣幽默的方式来呈现的。
边圣铉：我想要打造一种漫画式的风格。部分原因是我上一部电影（《王者制造》）非常写实。我想要做一些虚构但是不要太过于空想的东西。
我从一开场桥上那段打斗开始就是这么去拍的。这座桥每个韩国人都知道。而这场戏里头的这些荒诞的戏码为全片定好的基调。
大家先前在《疾速追杀》中见识过了一个有一堆杀手雇佣公司的宇宙，我们这部影片无疑受到了启发。但是我想要赋予一些韩国独有的东西。《疾速追杀》里的杀手们，都是特别酷炫的。（本片里）杀手更硬朗，有点像你日常生活中会见过的人。
电影有两个故事——杀手跟母亲——我不得不让福顺的两个世界相互之间保持一道足够的距离。要是我们过分夸张地去呈现这个杀手宇宙，那么她作为一名母亲的生活便会失真。反之亦然。
Variety：你似乎写了很多口头笑话，但只有一部分能跨越语言隔阂。
边圣铉：确实是这样，比如Kill和Gil的双关是有意的（韩文中G和K的发音一样，所以吉福顺Gil Bok-soon在韩语中可以读成杀死福顺）。别的场景中，有的是杀手们聚在一起吃个饭什么的，我想让对白听起来非常冷淡——“噢是呀，我听说他上周出差后就挂了”——你只会从职场打工人口中听到这类关于日常生活和工作的谈话。在《疾速追杀》中，你会听到说“把他干掉”或是关于赏金之类的台词。
在（本片）这些发生冲突的场景里，没有严肃或有威胁性的台词。更像是一个人说，“理解一下人家，我也要混口饭吃的。”另一个人说，“噢好吧，我懂了。”
Variety：用“作品”而不是“处决”这样的字眼也起到了母亲和杀手欺瞒女儿的作用。
边圣铉：是的，绝对的。“作品”和“剧本”这样的字眼会让人觉得你是在哪家顶级娱乐公司火电影发行商工作，准备去和哪个老板见面。我引用了很多电影行业里的术语，比如角色告诉他人所，拍作品的时候就应该把手机关掉。“Good work”也是韩国电影片场经常会说的话。
Variety：韩国娱乐行业在朝着什么方向发展呢？
边圣铉：韩国内容深受全球的喜爱。韩国有许多很棒的内容。不过我个人钦佩和推崇的更多是00年代初的那些内容。那是我想要努力的方向。我也觉得随着时间的推移，对韩国输出内容的质量会有着更高的要求和标准。
全度妍：在我拍了《密阳》后，我其实接到了一个电话问我想不想试镜下一部《终结者》。这不是你在拍完像《密阳》这样（沉重艺术类）的电影后最想要听到的联系。而我不得不说鉴于语言障碍，这样的角色很是不容易。作为一名演员，我非常注重我要说什么样的语言，我这个角色会说什么样的对白。我不觉得我会迅速参与到全球性的项目之中。
Variety：所以，不会考虑好莱坞经纪公司？
全度妍：就是这样！
全度妍一直以来是韩国最受人尊敬的女演员，在2007年凭借李沧东电影《密阳》一举赢得了戛纳影后，如今在电影《杀死福顺》中得到了去展示自己愤怒的机会。这部Netflix动作片于柏林电影节特别展映单元亮相，由韩国最年轻的导演之一边圣铉为这位女演员特别打造。在采访中，边导谈到自己是如何塑造属于他自己的杀手世界，以及全度妍如何拓宽自己的表演界限。
Variety：制作《杀死福顺》的初衷是什么？
边圣铉：我上一部电影是部政治片。我在拍完那部作品后没有别的打算，就只是想和全度妍这么出色的演员一起合作一部。我当时没有给她提供任何的文字信息或剧本。我就直接问她要不要一起去拍一部片。
我注重的点是要怎样去运用好这位才华横溢的演员。不仅仅是她的知名度，还有现实生活中她作为母亲的那层身份。在对她进行观察的过程中，我想到了一个能反映这种身份之间产生对立性的故事。她过去已经拍过了很多深刻有意义的电影。我想说自己就好好拍一个她没拍过的故事，而不是想着说要传递怎样的讯息。你可以把这整部电影看作是她自己想出来的产物。
Variety：全度妍有参与剧作吗？
边圣铉：全度妍没有去写故事情节。我能写杀手方面的台词，但是有的台词是只有一位做母亲的才能够想得到的。全度妍会做即兴表演，我也会记下她说的一些台词。
全度妍：作为一名演员，我的工作是去面对公众。可是，我的个人生活是非常低调的。边导会来我家，观察我和我（一个）女儿之间的沟通。
Variety：从职业角度来看，你是如何理解这个角色的？
全度妍：我因为电影《密阳》（他凭借本片在2007年戛纳赢得最佳女演员）而步入公众视野，之后一直被限定在某个特定的领域之中。那些更黑暗、更深刻、更严肃的作品不断朝我涌来。我想要突破这个界限，但是除了等待合适的作品找上来，我别无他法。
Variety：这真是一次漫长的等待。
全度妍：我好久以前就做好准备了。我觉得是导演们还没做好准备。
Variety：能具体谈一谈这个话题吗。这是一部大女主电影。但是母亲和杀手是一个榜样吗？
边圣铉：一直以来，动作片是男性角色的专属。随着时间的推移，我觉得这些东西观众有些看腻了。大家未必就是想要去看女性担任主角了。可我认为这给观众和行业提供了一个用更开阔的眼界来看待这类角色的机会。
Variety：你有为这个角色做很多训练吗？
全度妍：可能不是很容易。不过是的，我做了很多训练。
边圣铉：通常在动作电影里，你不会使用太多较长的镜头。换句话说你有机会去频繁运用替身。但是，在绘制故事板的时候，我们确定会拍很长的动作场景，演员必须要自己上阵，因为我们要看到她的脸。她必须亲自完成这些场面。很多戏的要求很高，对身体也是一种挑战。
Variety：说一下你试图打造的风格与宇宙。电影是黑暗跟暴力的，但是是以一种有趣幽默的方式来呈现的。
边圣铉：我想要打造一种漫画式的风格。部分原因是我上一部电影（《王者制造》）非常写实。我想要做一些虚构但是不要太过于空想的东西。
我从一开场桥上那段打斗开始就是这么去拍的。这座桥每个韩国人都知道。而这场戏里头的这些荒诞的戏码为全片定好的基调。
大家先前在《疾速追杀》中见识过了一个有一堆杀手雇佣公司的宇宙，我们这部影片无疑受到了启发。但是我想要赋予一些韩国独有的东西。《疾速追杀》里的杀手们，都是特别酷炫的。（本片里）杀手更硬朗，有点像你日常生活中会见过的人。
电影有两个故事——杀手跟母亲——我不得不让福顺的两个世界相互之间保持一道足够的距离。要是我们过分夸张地去呈现这个杀手宇宙，那么她作为一名母亲的生活便会失真。反之亦然。
Variety：你似乎写了很多口头笑话，但只有一部分能跨越语言隔阂。
边圣铉：确实是这样，比如Kill和Gil的双关是有意的（韩文中G和K的发音一样，所以吉福顺Gil Bok-soon在韩语中可以读成杀死福顺）。别的场景中，有的是杀手们聚在一起吃个饭什么的，我想让对白听起来非常冷淡——“噢是呀，我听说他上周出差后就挂了”——你只会从职场打工人口中听到这类关于日常生活和工作的谈话。在《疾速追杀》中，你会听到说“把他干掉”或是关于赏金之类的台词。
在（本片）这些发生冲突的场景里，没有严肃或有威胁性的台词。更像是一个人说，“理解一下人家，我也要混口饭吃的。”另一个人说，“噢好吧，我懂了。”
Variety：用“作品”而不是“处决”这样的字眼也起到了母亲和杀手欺瞒女儿的作用。
边圣铉：是的，绝对的。“作品”和“剧本”这样的字眼会让人觉得你是在哪家顶级娱乐公司火电影发行商工作，准备去和哪个老板见面。我引用了很多电影行业里的术语，比如角色告诉他人所，拍作品的时候就应该把手机关掉。“Good work”也是韩国电影片场经常会说的话。
Variety：韩国娱乐行业在朝着什么方向发展呢？
边圣铉：韩国内容深受全球的喜爱。韩国有许多很棒的内容。不过我个人钦佩和推崇的更多是00年代初的那些内容。那是我想要努力的方向。我也觉得随着时间的推移，对韩国输出内容的质量会有着更高的要求和标准。
全度妍：在我拍了《密阳》后，我其实接到了一个电话问我想不想试镜下一部《终结者》。这不是你在拍完像《密阳》这样（沉重艺术类）的电影后最想要听到的联系。而我不得不说鉴于语言障碍，这样的角色很是不容易。作为一名演员，我非常注重我要说什么样的语言，我这个角色会说什么样的对白。我不觉得我会迅速参与到全球性的项目之中。
Variety：所以，不会考虑好莱坞经纪公司？
全度妍：就是这样！
为什么喜欢他，那是有原因的，我不是为了找一个人来成为我的专属人，我喜欢的是他脑子里的东西。这种生活才是我想要的。世界是奇妙的，我不做老好人，我只想成为有新鲜感的人，既然来了，不多体验体验咋行啊。我就想让自己富足，想那种低级的东西，我不是看不起，我就是不喜欢，脑子跟编好的程序一样，亏他是个人呢。不过呢，人嘛，情感是差不多的，所以天南海北的人聚在一起才不会是马和牛在一起一样，我们还是可以沟通的。不过好多人真的脑子里面全是"这个人有没有占我便宜，诶他说这话是什么意思，你看我办的这事儿不错吧，我天我这么做对吗？我好难受，我c这样做真爽，我好牛逼啊，你必须得喝又不不够意思，滚啊你有病吧，好作，神经病"男生看到美女就放光啥的。这都是在没有经过大脑之后才做的事儿，说的话，实在是可笑可笑可笑。而且吧，对自己是百害而无一利，所以才讨厌这种氛围。不过开心的是，我已经有了和我一样的朋友，耶耶耶，这是我最开心的事儿了。我不想要走大多数人的路，因为雀食很无聊，很无聊啊。我想要做我想做的事儿，我觉得这种事儿存在，我们是老一代的思想下成长的，所以吧，会比在大城市，对人生没有太多定义的地方，思想开放的人不同。真的很羡慕那些人，把人生活出去了。不再是上学高考大学稳定的工作结婚生娃养娃养老。最后总结:小时候被父母亲戚夸"这闺女真懂事"，大了被别人夸"你看她好好上学，现在有了稳定工作，真令人羡慕"这种表面上的面子吗？，老了被别人夸"儿女双全，真好啊"我可不想成为社畜，我也不当什么大老板，我也不会为了追梦把自己搞的穷困潦倒，我不傻，但人生真的有第二个答案，是即可以丰衣足食，又不会拘泥于圈子中的吧。慢慢来，总会有的。不做大梦想家，不做白日梦，别太傻哟。不过也可能存在另一种情况，就是在现实的泥沼里，但是却仰望星空，就像心理老师一样。首先我要做的就是拖离思想的枷锁，肉体才会不痛苦啦。这就是最重要，也必须存在的第一个基础。
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