电影导演需要哪些具备哪些能力
导演，是制作影视作品的组织者和领导者，是用演员表达自己思想的人。电影导演需要哪些能力?下面，三希堂品牌管理集团就为大家详细介绍，供大家参考借鉴，欢迎浏览!
库布里克曾经说“导演如果能够处理就去处理，如果不能就去选择。”这个看法说明了两点：一是导演要具备电影导演的创作能力;二要有判断能力，特别是叙事和造型表达的能力;我们可以笼统的称之为艺术感受力和直觉。但是这种说法还是很模糊，很笼统，究竟好的导演需要什么样的创作能力呢?在你拍片之前，还是不要急于下手，看看成功导演需要具备哪些能力，从这些能力出发，培养自己，才会离导演越来越近。
1、叙事能力
这里指的不是讲故事的剧作能力，而是用镜头内部信息和镜头之间关系的组合来形成故事信息量的能力。这里涉及到剪接思维，是比较大的剪接观念的体现。这一过程，主要体现在分镜头阶段，当然，实拍和后期也会有所运用。
2、组织情节的能力
在剧本给定故事的情况下，不同的导演会有不同的情节组织方法，当然，编剧也可以给定明确的情节。这里推荐去看《辛德勒的名单》，其中有个独臂工人被杀的段落，这一故事段落被导演分成4个情节，相互穿插，体现了导演非常强大的对情节理解和组织的能力，叹为观止。其实仔细研究经典作品的话，你会发现，能够经久流传的好电影，其故事情节组织的都比较严密，这也是中国电影目前亟需提高的地方。
3、现场能力
斯皮尔伯格说过，自己是美国导演中镜头位置感最好的人，对于这点，很多低级导演会认为摄影师可以帮助你，他们会找到更好的机位。摄影师也许会有更合理准确的机位感，但是，他仍然达不到你对全剧的理解高度和全面性。一个成功的导演，不要指望摄影师、美术师等等做更多，你可以不会摄影技术，不会美术设计，但是你一定不能不懂怎样用摄影画面表达某一特定内涵，怎样的色调可以帮助加强电影主题......成功的导演，需要具备较强的现场能力，而这种能力的培养是建立在导演对摄影、美术、音乐等艺术素养积累的基础上的。
4、文学感悟能力
这里的文学能力不是文字写作能力，而是对电影作品中人性、情感的把握，我们暂且称为文学感悟能力。最高明的艺术作品是做感觉的，一部电影作品之所以能成为经典，是因为其中大都反应了人类生活中值得记忆的事件，触动了人们内心共有的情感，这些情感的表达或悲或喜或励志，无不从人性出发。导演要有能力把握这种人性，感悟情感，并且准确的表达，丰富的生活阅历及文学阅读、导演个人的思考可以帮助导演培养这种能力。
5、“造型”表达能力
摄影师和美工都是很据导演的要求去工作的，导演的要求必须是具体的，而不是类似“感觉再唯美点，你再弄的狠点”这种似是而非的语气。如果这样，那么，执行者将不能准确执行，有时候甚会曲解你的要求。所以，如果你不具备这种造型表达能力，当你感觉不好时，也会什么都说不出来，这是导演对影片失控的表现。
6、剪接能力
这是后期剪接的技术性工作，导演不必有很高的剪接技术，但是必须有敏锐的剪接思维，只有具备这种思维，导演才知道现场该如何拍摄，拍出的素材怎样才能在后期进行有效剪接组合。当然还有进一步的剪接技巧——镜头辩证关系，这是剪接深入强化叙事的表现，例子很多，很多大师都有精彩的处理，安东尼奥尼，斯通、岩井俊二，杨德昌等都有了不起的辩证关系。
三希堂品牌管理集团2013年始建于重庆，主创人员均有10年以上国际4A广告集团服务经验，目前已成长为创作人员超过300人的大型品牌全案服务公司。公司以企业文化为基础、品牌战略为核心，专注品牌深度创建及品牌全程传播服务，协助客户建立、更新、强化品牌效能，实现品牌的市场扩张并持续增值，为商业竞争提供先进的战略支撑！
公司除了重庆总部之外，还在西安、贵阳、昆明、成都设立了创作中心，构建起了面向中国西部地区的、“洞察+策略+创意+制作+传播”五位一体的、线上线下相互融合的商业生态系统，公司自身品牌价值达人民币50亿元。
三希堂影业集团主创人员均来自北京的专业电影团队，专注为大型企业和政府机构提供形象宣传片、微电影、定制电影、网络短视频及全网媒体宣传等领域的全链路视频营销解决方案。我们始终站在客户的角度，从提升品牌影响力的高度出发，提供从策划、拍摄、制作、包装到全网传播推广服务，真正助力于客户品牌势能的提升和品牌资产积累。
垂询电话13520579895
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库布里克曾经说“导演如果能够处理就去处理，如果不能就去选择。”这个看法说明了两点：一是导演要具备电影导演的创作能力;二要有判断能力，特别是叙事和造型表达的能力;我们可以笼统的称之为艺术感受力和直觉。但是这种说法还是很模糊，很笼统，究竟好的导演需要什么样的创作能力呢?在你拍片之前，还是不要急于下手，看看成功导演需要具备哪些能力，从这些能力出发，培养自己，才会离导演越来越近。
1、叙事能力
这里指的不是讲故事的剧作能力，而是用镜头内部信息和镜头之间关系的组合来形成故事信息量的能力。这里涉及到剪接思维，是比较大的剪接观念的体现。这一过程，主要体现在分镜头阶段，当然，实拍和后期也会有所运用。
2、组织情节的能力
在剧本给定故事的情况下，不同的导演会有不同的情节组织方法，当然，编剧也可以给定明确的情节。这里推荐去看《辛德勒的名单》，其中有个独臂工人被杀的段落，这一故事段落被导演分成4个情节，相互穿插，体现了导演非常强大的对情节理解和组织的能力，叹为观止。其实仔细研究经典作品的话，你会发现，能够经久流传的好电影，其故事情节组织的都比较严密，这也是中国电影目前亟需提高的地方。
3、现场能力
斯皮尔伯格说过，自己是美国导演中镜头位置感最好的人，对于这点，很多低级导演会认为摄影师可以帮助你，他们会找到更好的机位。摄影师也许会有更合理准确的机位感，但是，他仍然达不到你对全剧的理解高度和全面性。一个成功的导演，不要指望摄影师、美术师等等做更多，你可以不会摄影技术，不会美术设计，但是你一定不能不懂怎样用摄影画面表达某一特定内涵，怎样的色调可以帮助加强电影主题......成功的导演，需要具备较强的现场能力，而这种能力的培养是建立在导演对摄影、美术、音乐等艺术素养积累的基础上的。
4、文学感悟能力
这里的文学能力不是文字写作能力，而是对电影作品中人性、情感的把握，我们暂且称为文学感悟能力。最高明的艺术作品是做感觉的，一部电影作品之所以能成为经典，是因为其中大都反应了人类生活中值得记忆的事件，触动了人们内心共有的情感，这些情感的表达或悲或喜或励志，无不从人性出发。导演要有能力把握这种人性，感悟情感，并且准确的表达，丰富的生活阅历及文学阅读、导演个人的思考可以帮助导演培养这种能力。
5、“造型”表达能力
摄影师和美工都是很据导演的要求去工作的，导演的要求必须是具体的，而不是类似“感觉再唯美点，你再弄的狠点”这种似是而非的语气。如果这样，那么，执行者将不能准确执行，有时候甚会曲解你的要求。所以，如果你不具备这种造型表达能力，当你感觉不好时，也会什么都说不出来，这是导演对影片失控的表现。
6、剪接能力
这是后期剪接的技术性工作，导演不必有很高的剪接技术，但是必须有敏锐的剪接思维，只有具备这种思维，导演才知道现场该如何拍摄，拍出的素材怎样才能在后期进行有效剪接组合。当然还有进一步的剪接技巧——镜头辩证关系，这是剪接深入强化叙事的表现，例子很多，很多大师都有精彩的处理，安东尼奥尼，斯通、岩井俊二，杨德昌等都有了不起的辩证关系。
三希堂品牌管理集团2013年始建于重庆，主创人员均有10年以上国际4A广告集团服务经验，目前已成长为创作人员超过300人的大型品牌全案服务公司。公司以企业文化为基础、品牌战略为核心，专注品牌深度创建及品牌全程传播服务，协助客户建立、更新、强化品牌效能，实现品牌的市场扩张并持续增值，为商业竞争提供先进的战略支撑！
公司除了重庆总部之外，还在西安、贵阳、昆明、成都设立了创作中心，构建起了面向中国西部地区的、“洞察+策略+创意+制作+传播”五位一体的、线上线下相互融合的商业生态系统，公司自身品牌价值达人民币50亿元。
三希堂影业集团主创人员均来自北京的专业电影团队，专注为大型企业和政府机构提供形象宣传片、微电影、定制电影、网络短视频及全网媒体宣传等领域的全链路视频营销解决方案。我们始终站在客户的角度，从提升品牌影响力的高度出发，提供从策划、拍摄、制作、包装到全网传播推广服务，真正助力于客户品牌势能的提升和品牌资产积累。
垂询电话13520579895
【每日经典·喜迎书博会④ | 平凡的人物，非凡的力量： 《行走的脊梁》】大众网记者要为您推荐《行走的脊梁》这本书。《行走的脊梁》是由人民日报高级记者、著名报告文学作家徐锦庚所著的短篇报告文学精选，由济南出版社出版。书中选取了20篇报告文学精品，每一篇文章后都附有手记，记录了写作背景或作者的感悟。作者用细腻的文字书写大时代下普通人物身上的故事，传递蓬勃生长的中国力量，字里行间流淌着浓浓的家国情怀和人性光辉。https://t.cn/A6pDSRY7
#扬州日报# 谢谢你 见证我前行的足迹
□ 王慧骐
不久前，《扬州日报》副刊编辑谈海蓉给我发来一张旧报的图片，拍的是我1985年6月5日发在“梅岭”副刊上的散文诗《玫瑰红的节日》（是当时为孩子们的节日而写的）。微信里海蓉告诉我，很快到来的7月1日是扬州日报复刊四十周年的纪念日。我听了先是为之一喜，继而又生出几分岁月如梭的感叹。
随后我翻捡出1985、1986、1987年发表作品的记录本，发现这期间在《扬州日报》副刊上先后发表过十多篇散文和散文诗。有意思的是，1985年元旦和1986年元旦分别发表了《写给1985》和《昨夜下雪了——写在1986的贺年片上》。作为一名写作者，连续两年的新年伊始能在家乡报纸的版面上亮相，我理解这是一份难得的殊荣。
回想起来，那几年正是我散文诗创作特别活跃的一个时期，全国各地近百家报纸副刊和文学刊物都先后发表过我在那个阶段探索的作品。我当时在江都工作，每每写出新作，最先想到的发表阵地便是《扬州日报》。比较单纯的想法是，哪怕这些东西还缺少火候，而家乡的读者当不会嘲笑你的稚嫩。正是这些其实颇为用心在《扬州日报》上首发的作品，后来成为我出版的两部散文诗集里的重要篇札。从这个意义上说，“梅岭”副刊在上世纪80年代中后期见证了我散文诗写作的起步和阶段性努力的印记。这一点对于我十分重要。这样的认可和助推，虽已成为过往，但我一直心存感恩。
家乡于我永远有一种亲娘般的温暖。当年她目送我踏上征程，往我的背包里投放勇气与膂力；而今不弃我青丝已成白发，《扬州日报》的文学副刊依旧牵挂和关爱着那个早先从这里出发的文学青年。退休后的这些年里，我出了几部散文集。《扬州日报》不吝篇幅刊登了诗人庄晓明先生对拙集《青色马文存》的评述，之后又刊登了作家王正宇先生对拙集《江南素描》的评论，给我以足够的肯定和切实的指导。此外，我的两篇很看重的文章也得以在这里与家乡读友交流，一是写我父亲一生主要成就的《父亲和他的“植保机械三部曲”》，再一篇是记写一位兴化老友的《今晚，我想说说金倜》。
在纪念《扬州日报》复刊四十周年这样的日子里，我向这张亲人般的报纸表达谢意，《扬州日报》复刊之初，我有幸得到过编辑老师的帮助；而至人生的晚年，我仍然和这张报纸如老友般相知相伴，如此美好的情缘我当倍加珍惜。#扬州日报复刊40周年#
□ 王慧骐
不久前，《扬州日报》副刊编辑谈海蓉给我发来一张旧报的图片，拍的是我1985年6月5日发在“梅岭”副刊上的散文诗《玫瑰红的节日》（是当时为孩子们的节日而写的）。微信里海蓉告诉我，很快到来的7月1日是扬州日报复刊四十周年的纪念日。我听了先是为之一喜，继而又生出几分岁月如梭的感叹。
随后我翻捡出1985、1986、1987年发表作品的记录本，发现这期间在《扬州日报》副刊上先后发表过十多篇散文和散文诗。有意思的是，1985年元旦和1986年元旦分别发表了《写给1985》和《昨夜下雪了——写在1986的贺年片上》。作为一名写作者，连续两年的新年伊始能在家乡报纸的版面上亮相，我理解这是一份难得的殊荣。
回想起来，那几年正是我散文诗创作特别活跃的一个时期，全国各地近百家报纸副刊和文学刊物都先后发表过我在那个阶段探索的作品。我当时在江都工作，每每写出新作，最先想到的发表阵地便是《扬州日报》。比较单纯的想法是，哪怕这些东西还缺少火候，而家乡的读者当不会嘲笑你的稚嫩。正是这些其实颇为用心在《扬州日报》上首发的作品，后来成为我出版的两部散文诗集里的重要篇札。从这个意义上说，“梅岭”副刊在上世纪80年代中后期见证了我散文诗写作的起步和阶段性努力的印记。这一点对于我十分重要。这样的认可和助推，虽已成为过往，但我一直心存感恩。
家乡于我永远有一种亲娘般的温暖。当年她目送我踏上征程，往我的背包里投放勇气与膂力；而今不弃我青丝已成白发，《扬州日报》的文学副刊依旧牵挂和关爱着那个早先从这里出发的文学青年。退休后的这些年里，我出了几部散文集。《扬州日报》不吝篇幅刊登了诗人庄晓明先生对拙集《青色马文存》的评述，之后又刊登了作家王正宇先生对拙集《江南素描》的评论，给我以足够的肯定和切实的指导。此外，我的两篇很看重的文章也得以在这里与家乡读友交流，一是写我父亲一生主要成就的《父亲和他的“植保机械三部曲”》，再一篇是记写一位兴化老友的《今晚，我想说说金倜》。
在纪念《扬州日报》复刊四十周年这样的日子里，我向这张亲人般的报纸表达谢意，《扬州日报》复刊之初，我有幸得到过编辑老师的帮助；而至人生的晚年，我仍然和这张报纸如老友般相知相伴，如此美好的情缘我当倍加珍惜。#扬州日报复刊40周年#
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