生命就是一场传奇，那些无数的碎片、曾经的点滴，经过世事的磨砺，沧桑的洗礼，都将渐渐连接成一幅美丽的画卷。流年的悲喜，岁月的陈迹，风华的摇曳，灵魂的飘荡，无一例外地都将渐渐淡漠，缓缓远去。在生命的远方，到处都是诗意的幻境，亦真亦虚，如梦如幻。诗意的生活，就是浪漫的情怀；浪漫的心境，就是极致的诗意。此间的少年，母亲的怀抱；此间的青春，父亲的关切；此间的中年，自我的觉悟；此间的老年，儿时的幻影。成功的不必狂傲，失败的不必沉寂，卑微的不必心寒，幸福的不必忘形。一切都将死去，一切又都将重生。腐朽的都将败亡，智慧的都将永恒。辽阔的时空，终将见证所有。未来的世界，会有无数的惊喜扑面而来。
《奥本海默（Oppenheimer）》
8（/10）分
一个视听体验还不错的电影，但对于我来讲，情感触动并不很多。
我觉得对于一个传记片来讲，最重要的是把故事讲好和把主角把握好，从这一点来说这部电影的完成度还不错，而且配乐和视觉效果也还不错，观看体验是有的。
这部电影对奥本海默的思考、拉扯和挣扎以及对于人性的揭露也还算得上及格，这个只到“及格”水平的玩意儿，恰恰是这部电影以及诺兰这个导演的短板。我觉得如果一定要把这部电影列为神片甚至要把克里斯托弗·诺兰捧上神坛还是有点不够呢，差得有还点远。我初高中的时候也是特别特别喜欢诺兰的，但是随着阅片量的提升，就越来越感觉他的电影形式远大于内核。他是能给人带来非常不错的视听体验的导演，而且在能带来非常不错的视听体验的同时，相比于其它商业片也更能带来一些思考上的“小乐趣”。
这个“小乐趣”更多是基于叙述技法上的运用。因为它不是来自剧本内核的，更踏踏实实的人文关怀以及哲思这类的东西，所以这种“小乐趣”是会让人审美疲劳的。如果诺兰继续待在自己的舒适圈里，拍一些顶级商业片，那他的这个缺少精神内核的短板还不至于暴露地这么明显，可是既然选择跳出舒适圈了，来拍传记片、历史片了，那这个短板就是不容忽视一点的了，毕竟传记片、历史片的注重的就是一个精神内核和人文关怀，缺少了这一点，你再在叙事手法上玩花样、把“非线性叙事”玩成花来，都还是缺了点什么。
这也是为什么诺兰2020年上映的那个《信条》即使中国大陆口碑有点小翻车我也觉得看得挺带劲，反而是今年这个中国大陆口碑普遍较好的《奥本海默》我反而有些失望，因为我本来就是带着只追求极致的感官体验去看的《信条》，因为它原本也就只是个科幻商业片，没指望它能给我带来什么精神触动，而且它跟其它优秀的同类型影片的差距也大不到哪去，但是看这个《奥本海默》，我就是以对优秀剧情片的期待来看它的，或许如果我没有看过一些别的更优秀的传记片，我会喜欢它，可惜我看过，所以这部片子在精神内核和情感触动上的缺失于我而言就更加捉襟见肘了。
而且不知道从什么时候开始，克里斯托弗·诺兰已然成为简中顺直男的装X代名词，我承认我前两年也觉得他好厉害好厉害，但是，你们真的不会审美疲劳吗？他这个讲故事的模式已经玩到玩不出啥花样的地步了，也没有更坚实的精神内核来补足，你们到底是怎么继续把他当神吹的我请问呢？噢，算了，“他们都是顺直男了，你就让让他们吧”，确实，或许要是精神内核丰富一点了顺直们还反而无法理解了呢，那你们还能拿什么来装X高潮呢呜呜呜，太可怜了，那还是让让你们吧。
何况我真不知道这部电影到底哪里难懂了，坐我旁边的男的和我后边的男的一直在给和他一起看电影的人超大声音讲剧情和历史，关键是我也没听到人家问你啊？谁问你了？谁管你了？我现在来请问你一下来采访你一下？而且正常人看电影讲话都是小声说生怕吵到别人，你们这怎么还怎么大声怎么来呢？你是要讲给旁边的人听你把声音控制在仅Ta能听见的范围内不行？你到底是要说给谁听你到底是要说给谁听！有的时候甚至已经到了有点要把电影里角色的说话声音盖住的地步（诺兰的电影配乐声音本来也就大……）。别卖弄你们那点小b历史知识了行吗，想讲你可以自己开个直播啥的讲，甚至搁自己朋友圈讲（类似我现在这样[挤眼]），能不能别吵到别人！真的很聒噪！你要是在朋友圈里卖弄被别人放到台面上bb，我倒是还能对叨叨你的人说：“朋友圈本来就是私人的东西人家想发啥就发啥”、“善用单删”、“善用屏蔽”，但是你再在公共场合给我大声这样搁这拉屎你给我试试看呢。（这俩人一个是男大学生，一个是中年老男人，但他们在外型上的共同特点是：肥头大耳、一脸油腻，非常符合我对顺直男的刻板印象）
这电影本身其实没什么错也没啥太大的不好，克里斯托弗·诺兰也没多大的错，一个敢于从自己的创作舒适圈跳脱出来的创作者其实挺厉害的，在此间需要时间和作品来补足一些短板也很正常。让人觉得恶心和不适的是那些强行把他捧上神坛甚至以此来吹嘘自己的人（有些人真的很喜欢拿别人的作品来吹嘘自己，好像自己看过这个东西了之后这个东西就是自己创作出来的一样、觉得从此自己就比没看过的人高人一等了，我不是很懂这种人的内心得是多空乏、多想要证明自己，如果还是未成年人我还能稍微理解一下，成年了还这个样我真的觉得脑子沾点毛病），被捧上神坛其实对于每个人来说，都无异于一场被幸福的假象所包裹的无妄之灾，对于文艺创作者们来说更是，因为文学和艺术，最最需要的永远都是能够带来人文关怀和精神共振的人，而不是站在世俗价值的巅峰之上的神，所谓的“世俗价值的巅峰之上的神”，从本质上来说本来也就是反文学、反艺术的，至少我是这么认为的。
8（/10）分
一个视听体验还不错的电影，但对于我来讲，情感触动并不很多。
我觉得对于一个传记片来讲，最重要的是把故事讲好和把主角把握好，从这一点来说这部电影的完成度还不错，而且配乐和视觉效果也还不错，观看体验是有的。
这部电影对奥本海默的思考、拉扯和挣扎以及对于人性的揭露也还算得上及格，这个只到“及格”水平的玩意儿，恰恰是这部电影以及诺兰这个导演的短板。我觉得如果一定要把这部电影列为神片甚至要把克里斯托弗·诺兰捧上神坛还是有点不够呢，差得有还点远。我初高中的时候也是特别特别喜欢诺兰的，但是随着阅片量的提升，就越来越感觉他的电影形式远大于内核。他是能给人带来非常不错的视听体验的导演，而且在能带来非常不错的视听体验的同时，相比于其它商业片也更能带来一些思考上的“小乐趣”。
这个“小乐趣”更多是基于叙述技法上的运用。因为它不是来自剧本内核的，更踏踏实实的人文关怀以及哲思这类的东西，所以这种“小乐趣”是会让人审美疲劳的。如果诺兰继续待在自己的舒适圈里，拍一些顶级商业片，那他的这个缺少精神内核的短板还不至于暴露地这么明显，可是既然选择跳出舒适圈了，来拍传记片、历史片了，那这个短板就是不容忽视一点的了，毕竟传记片、历史片的注重的就是一个精神内核和人文关怀，缺少了这一点，你再在叙事手法上玩花样、把“非线性叙事”玩成花来，都还是缺了点什么。
这也是为什么诺兰2020年上映的那个《信条》即使中国大陆口碑有点小翻车我也觉得看得挺带劲，反而是今年这个中国大陆口碑普遍较好的《奥本海默》我反而有些失望，因为我本来就是带着只追求极致的感官体验去看的《信条》，因为它原本也就只是个科幻商业片，没指望它能给我带来什么精神触动，而且它跟其它优秀的同类型影片的差距也大不到哪去，但是看这个《奥本海默》，我就是以对优秀剧情片的期待来看它的，或许如果我没有看过一些别的更优秀的传记片，我会喜欢它，可惜我看过，所以这部片子在精神内核和情感触动上的缺失于我而言就更加捉襟见肘了。
而且不知道从什么时候开始，克里斯托弗·诺兰已然成为简中顺直男的装X代名词，我承认我前两年也觉得他好厉害好厉害，但是，你们真的不会审美疲劳吗？他这个讲故事的模式已经玩到玩不出啥花样的地步了，也没有更坚实的精神内核来补足，你们到底是怎么继续把他当神吹的我请问呢？噢，算了，“他们都是顺直男了，你就让让他们吧”，确实，或许要是精神内核丰富一点了顺直们还反而无法理解了呢，那你们还能拿什么来装X高潮呢呜呜呜，太可怜了，那还是让让你们吧。
何况我真不知道这部电影到底哪里难懂了，坐我旁边的男的和我后边的男的一直在给和他一起看电影的人超大声音讲剧情和历史，关键是我也没听到人家问你啊？谁问你了？谁管你了？我现在来请问你一下来采访你一下？而且正常人看电影讲话都是小声说生怕吵到别人，你们这怎么还怎么大声怎么来呢？你是要讲给旁边的人听你把声音控制在仅Ta能听见的范围内不行？你到底是要说给谁听你到底是要说给谁听！有的时候甚至已经到了有点要把电影里角色的说话声音盖住的地步（诺兰的电影配乐声音本来也就大……）。别卖弄你们那点小b历史知识了行吗，想讲你可以自己开个直播啥的讲，甚至搁自己朋友圈讲（类似我现在这样[挤眼]），能不能别吵到别人！真的很聒噪！你要是在朋友圈里卖弄被别人放到台面上bb，我倒是还能对叨叨你的人说：“朋友圈本来就是私人的东西人家想发啥就发啥”、“善用单删”、“善用屏蔽”，但是你再在公共场合给我大声这样搁这拉屎你给我试试看呢。（这俩人一个是男大学生，一个是中年老男人，但他们在外型上的共同特点是：肥头大耳、一脸油腻，非常符合我对顺直男的刻板印象）
这电影本身其实没什么错也没啥太大的不好，克里斯托弗·诺兰也没多大的错，一个敢于从自己的创作舒适圈跳脱出来的创作者其实挺厉害的，在此间需要时间和作品来补足一些短板也很正常。让人觉得恶心和不适的是那些强行把他捧上神坛甚至以此来吹嘘自己的人（有些人真的很喜欢拿别人的作品来吹嘘自己，好像自己看过这个东西了之后这个东西就是自己创作出来的一样、觉得从此自己就比没看过的人高人一等了，我不是很懂这种人的内心得是多空乏、多想要证明自己，如果还是未成年人我还能稍微理解一下，成年了还这个样我真的觉得脑子沾点毛病），被捧上神坛其实对于每个人来说，都无异于一场被幸福的假象所包裹的无妄之灾，对于文艺创作者们来说更是，因为文学和艺术，最最需要的永远都是能够带来人文关怀和精神共振的人，而不是站在世俗价值的巅峰之上的神，所谓的“世俗价值的巅峰之上的神”，从本质上来说本来也就是反文学、反艺术的，至少我是这么认为的。
《旧爱新欢》
昨晚妈妈给我打电话叮嘱我别忘了吃冰箱里的吊干杏。洗干净装盘端到茶几上准备喂嘴里的时候，我看着那颗软乎的杏子，竟然迟目了。我这才下意识地明白，原来，我的味蕾对它是排斥的。我看着精致的摆盘，看着一颗颗水润的杏子，再审视自己的胃口，明白这原来已经注定是一次残忍的辜负了。我心中默念对不起，却发现自己犹如一个始乱终弃的渣男。嗯，我以前是如此喜欢吃杏子。
那些潜移默化的变化似乎每天都在发生，“人生若只如初见”只是一句美好愿景，生活中全是被“对不起”“来不及”堆砌起来的剧本，对无力挽回的遗憾结局起着推波助澜的负面作用。
嗯，真的发生了很多变化。比如今年很喜欢各式各样的珍珠配饰，比如开始看一些意识流派的文学作品，比如开始觉得冰美式竟然能激活我对浪漫的调性，比如半瓶啤酒竟然不会让我在人前尽显尴尬酒态，比如最近，不能自拔地贪恋上了一款香水的味道。
我很难很难对一款香水着迷。第一款让我着迷的香水是掺杂了对爱情的盲目和不理智的。那款香水即使是被我锁在时光盒里很多年之后，依然能在我的记忆空间大步流星。第二款让我着迷的香水是裹挟着一丝文青的叛逆和独孤的。它小众、细碎、不冷不热、不痛不痒的调性，似乎正中我的下怀，因为那段时光，我开始尝试着跳出局中人的事事亲力亲为，情绪上歇斯底里的窘态，做一个安静的局外人，告诉自己，此间热闹，与我无关。
这一次，爱上这款香水是一个偶然。像极了人到中年的出轨男人表白情人的那句烂俗的开场白:我爱上你了，从第一眼看到你就爱上了。我不知道这样的暧昧会持续多久，这一次，我想不负责任地及时行乐。
除了新欢，好像我还是有很多我会坚持一生的旧爱。这样的表述，可能会让我蒙上生性风流的嫌疑，但我不想惺惺作态，我想尽量真实。嗯，我依然喜欢看字读书，依然喜欢听好听的歌，依然喜欢生活微笑以待，依然喜欢我身边一切可爱的人和事。
等不到你
成为我最闪亮的星星
我依然愿意
借给你我的光
——燕姿《克卜勒》
昨晚妈妈给我打电话叮嘱我别忘了吃冰箱里的吊干杏。洗干净装盘端到茶几上准备喂嘴里的时候，我看着那颗软乎的杏子，竟然迟目了。我这才下意识地明白，原来，我的味蕾对它是排斥的。我看着精致的摆盘，看着一颗颗水润的杏子，再审视自己的胃口，明白这原来已经注定是一次残忍的辜负了。我心中默念对不起，却发现自己犹如一个始乱终弃的渣男。嗯，我以前是如此喜欢吃杏子。
那些潜移默化的变化似乎每天都在发生，“人生若只如初见”只是一句美好愿景，生活中全是被“对不起”“来不及”堆砌起来的剧本，对无力挽回的遗憾结局起着推波助澜的负面作用。
嗯，真的发生了很多变化。比如今年很喜欢各式各样的珍珠配饰，比如开始看一些意识流派的文学作品，比如开始觉得冰美式竟然能激活我对浪漫的调性，比如半瓶啤酒竟然不会让我在人前尽显尴尬酒态，比如最近，不能自拔地贪恋上了一款香水的味道。
我很难很难对一款香水着迷。第一款让我着迷的香水是掺杂了对爱情的盲目和不理智的。那款香水即使是被我锁在时光盒里很多年之后，依然能在我的记忆空间大步流星。第二款让我着迷的香水是裹挟着一丝文青的叛逆和独孤的。它小众、细碎、不冷不热、不痛不痒的调性，似乎正中我的下怀，因为那段时光，我开始尝试着跳出局中人的事事亲力亲为，情绪上歇斯底里的窘态，做一个安静的局外人，告诉自己，此间热闹，与我无关。
这一次，爱上这款香水是一个偶然。像极了人到中年的出轨男人表白情人的那句烂俗的开场白:我爱上你了，从第一眼看到你就爱上了。我不知道这样的暧昧会持续多久，这一次，我想不负责任地及时行乐。
除了新欢，好像我还是有很多我会坚持一生的旧爱。这样的表述，可能会让我蒙上生性风流的嫌疑，但我不想惺惺作态，我想尽量真实。嗯，我依然喜欢看字读书，依然喜欢听好听的歌，依然喜欢生活微笑以待，依然喜欢我身边一切可爱的人和事。
等不到你
成为我最闪亮的星星
我依然愿意
借给你我的光
——燕姿《克卜勒》
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