#永安镇故事集##永安镇故事集路演##电影永安镇故事集##永安镇故事集特种兵路演# 影片有些类似元小说的元叙述，将电影创作过程放入影片中。现实和虚构相互对立，产生一种隔膜，电影创作者在看，人物在被看，产生鲁迅先生笔下看与被看的叙事模式，看与被看在影片中又被传递到观众，看与被看着都在被看，揭露生活的一种常态，只有一点期待。
而这种状态是以女性为出发点而由点入深的展现，影片并没有迎合女性观念，而是察觉生活中的女性。​影片一开始展现环境和人物之间的对立，环境和人物之间的对比度，呈现社会意识形态下，人的存在和无奈。
而对于两个女性而言。​两个女性的地位不同，但是处境是相似的，都是被困在生活中的人。底层女性等待，而上层女性看起来很美，第一个女性的房间是琐碎、零碎的，是与男性共享，与儿童共享，但如果不去打破将会是很稳定的空间，而第二个女性是在旅馆，属于自己但不稳定的空间。两个女性互为表里，第一个女性像是子君后半段生活，材米油盐想要当明星，但没有意识就没有死亡。第二个女性现代化的娜拉出走后，成为女明星，独立自主有了变化，但是生活处境似乎在某种程度上并没有改变，第一个女性困在质朴生活里想要获取名利，第二个女性想要返璞归真却成了社会符号，她们的主体性都在被消解，成了符号，而她们身边的人同样也是一个符号。有些荒诞，人的等待的似乎在等待戈多，在某种意义上它在叙事女性，但更多指向了人。
影片中许多镜子和框，像是拉康的镜子理论，人只有通过他者才能被认识。女性在框架和镜子中被架构被规训，隐喻着底层人物一种普遍的生存状态。独自等待部分，有一个​吸奶器，这是一种女性工具，似乎暗示着女性被束缚，但是在这样的境地下似乎只有这个才能缓解胀奶的痛苦。影片并没有停留在这里，洗掉衣角的猪血，去做美甲，似乎预示着生活的本质，本身就是这样，人在其中就是这样。
永安镇什么都不会发生，小镇本身对于时间不敏感，除非长时间不回，对于改变感知不明显，其次似乎预示着女性和人的生存状态，人们的生活状态将会持续一种状态，悲剧或者喜剧都会被生活解构成一地鸡毛或者琐碎，偶尔的幽默，像是生活中或有的快乐，不多但好笑。
第三部分冥王星时刻，对电影的消解。元叙述进入一部深入，对叙事方式传统叙事和零度叙事的探讨，叙事意义女性意识进探讨等等。整体上对电影进行一种消解，将所有已经发生的进行解构，达到最后的消解。电影和生活，像是让热内的女仆，“女仆”对“主人”模仿最后代替主人死去，只留下一层层生活涟漪。

【新书】《咖啡残渍》是乌拉圭诗人、小说家、剧作家和文学批评家马里奥·贝内德蒂（1920—2009）唯一一部自传性质的小说。小说主人公克劳迪奥成长在蒙得维的亚的街区，亲情、友情和萌芽的爱情构成了克劳迪奥遥远而温暖的童年记忆。小说讲述了克劳迪奥从儿童时代到成长为艺术家的故事。贝内德蒂用温暖、幽默而略带忧伤的笔调，以四十八个饶有趣味的生活片段细致地刻画出了克劳迪奥成长过程中的喜悦、忧伤、困惑和笃定。

我心中国内最好的公路片——《落叶归根》。电影看似荒诞的黑色幽默背后所表达的却是人世间的人情冷暖。 ​​​
闲来无事看了这部经典电影，再一次被本山大叔的演技所惊艳到。影片中两处场景我印象最深：一个是那段“我很快乐”的台词——“如果我的祖国是一颗大树，那我就是一片树叶，我摇啊摇，我多快乐！如果我的祖国是一条大路，那我就是一辆汽车，我开啊开，我多快乐！”这何尝不是一种苦中作乐呢？
另一个是老赵给已经去世的老刘挖了坑，然后自己躺在坑里看着天空云卷云舒，不禁感叹“这里太舒服了......”当时看到这段我直接泪崩......
这种拍摄手法、表演手法以及电影想要表达的时代下小人物的命运和人性的审判，不知道国内还能不能拍出这种好作品了，就现在来讲，很难。