故以天为盖，则无不覆也；以地为舆，则无不载也；四时为马，则无不使也；阴阳为御，则无不备也。是故疾而不摇，远而不劳，四支不动，聪明不损，而知八绒九野之形埒者，何也？执道要之柄，而游于无穷之地。是故天下之事，不可为也，因其自然而推之；万物不变，不可究也，秉其要归之趣。夫镜水之与形接也，不设智故，而方圆曲直弗能逃也。是故响不肆应，而景不一设；叫呼仿佛，默然自得。人生而静，天之性也；感而后动，性之害也；物至而神应，知之动也；知与物接，而好憎生焉。好憎成形而智诱于外，不能反己，而天理灭矣。故达于道者，不以人易天；外与物化，而内不失其情。至无而供 其求，时骋而要其宿；小大修短，各有其具；万物之至，腾踊肴乱而不失其数。是以处上而民弗重，居前而众弗害，天下归之，奸邪畏之。以其无争于万物也，故莫敢与之争。

　　夫临不而钓，旷日而不能盈罗，虽有钩箴芒距，微纶芳饵，加之以詹何、娟嬛之数，犹不能与网署争得也。射者杆乌号之弓，弯棋卫之箭，重之羿、逢蒙子之巧，以要飞鸟，犹不能与罗者竞多。何则？以所持之小也。张天下以为之笼，因江海以为之署，又何亡鱼失鸟之有乎！故矢不若缴，缴不若无形之像。

杜审言《春日江津游望》，唐诗咱们一起读
这首诗大体上可以归到田园诗一类，前面大半部分写得诗情画意，慵懒自在，节奏舒缓，很有诗家情怀，至最后两联突然转折，抒发胸臆。杜审言的诗作类型还是比较丰富的，本篇我们选析这首《春日江津游望》：
旅客摇边思，春江弄晚晴。
烟销垂柳弱，雾卷落花轻。
飞棹乘空下，回流向日平。
鸟啼移几处，蝶舞乱相迎。
忽叹人皆浊，堤防水至清。
谷王常不让，深可戒中盈。
看到“旅客”一词，我们脑海中往往呈现“各位旅客，您乘坐的XXX次列车开始检票。”其实旅客一词早在汉代既已出现，且常常出现在文章、诗词中，是很有诗意的一个词。南北朝的何逊在《赠诸游旧诗》中写道：“旅客长憔悴，春物自芳菲。”这首诗从杜审言生平履历来看，写于任蜀川县尉，即675-679年之间，而在推测杜审言的出生年份的基础上，不难得出作者此时正值而立之年的结论，诗中的内容也印证了这一点。江津是重庆的江津区，紧邻杜审言任官的蜀川之地。
旅客心中摇动着边远之地的思念，春天的江水摆弄着傍晚的晴空。这一联直接写明作者在江津游览，有着客居在外的愁思，也写出了江津的秀丽、晴好，和春日的生机。
傍晚的轻烟消散于垂柳之间，而柳树的枝叶显得如此的纤弱。水雾卷着落花慢慢落下，落花显得那么的轻盈。这两句的第二个字是动词，尾字则是修饰词，对仗工整，垂柳之弱，落花之轻，伴着夕阳中的烟雾，一派恬淡旖旎风光，渝州之美，令人留连。
“棹”指船桨，在文学作品中则常常用飞棹指代轻快的小船，如飞的江船乘着空中而下，这一句很有想象力，“飞棹”好似真正的飞了起来。回流的江水向着落日的方向流动，平缓流动，真正的大江当然不大可能回流，这里指的是江面波纹激荡，恰似江水回流一般，我们站在火车旁边的时候，如果目光盯住一处，也会有这样的感觉。这两句用的是空间和视角转换的修饰方法，非常生动、有气势，观察入微和丰富的想象力缺一不可，杜审言虽自傲，也确实有这个资本。
群鸟啼叫之间，已经换了几处落脚之地。成群的蝴蝶，飞舞之中胡乱的相迎。有蝴蝶的地方必然多花，这两句细腻的描绘了鸟语花香之地，再一次烘托了渝州之美，能令诗人诗兴大发的地方，自是极美。
前八句是一个整体，虽有旅客一词，但基本上描绘的是江津的风光，和盛唐的田园风光诗有些相似，也为后四句的转折做了充分的铺垫。
忽然感叹世人多是污浊之辈，只有江堤中的水显得至清。这两句由景到人，由田园到世态，转折极为突然，而细细品读，结合作者已经而立之年，在宦海中游历有日，不难看出杜审言的愤世嫉俗和自命清高。
“谷王”是江海的代名词，大概的意思是江海广纳一切，常常不去责备人世之俗，而其深不可测则可以提防其中的盈溢。这两句用词简单，但含义晦涩难懂，一千多年后的我们，难以精确揣测作者的意思，但仍可感到，指的是朝廷或城府，可以海纳百川，从此可以看出，作者对自身的弱点也很明白。

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