相对于漫长的地球生命进化，人的生命连眨个眼都来不及，可是再见总是人类文化中最为意难平的部分，总期盼着主角不死，爱情永恒，碧血汗青，如此等等。
所以我才说，该说再见的时候就再见吧，这个境界似乎是古相思曲比莲花楼更高的地方。
陆姑娘的遗憾其实和李莲花比起来，更多的是个人的感情追求上，而李莲花却能简单的化解乔婉娩，原因不是不爱（我的看法是李莲花仍是爱乔婉娩的，只是升华了，希望她幸福），而是他经历生死之后淡看世间冷暖的大彻大悟，可恰恰这种选择非凡人能做得到的，只有放下了执念无欲无求才能举重若轻。
古相思曲一直在道别，晚安，陆姑娘，陆姑娘，再见，因为不知道什么时间就会突然消失，沈公子的道别每一次都可能是诀别，心中的爱意日盛，而绝望亦是，可是并不是恐惧，而是面对，是与命运的无声抗争。而陆姑娘又何尝不是，爱人的离去如同这时间沙漏，无论你如何挽留，都会从你指缝无情流走，越是长大，越是成熟，就越是知这天命，当沈公子说我真的走了，我走了就不回来了，陆姑娘也不是恐惧，只是轻声说，我知道，去吧，只有在爱人离去后才两行清泪，然后毅然去面对有可能是自己结局的元启之变。
两剧其实都有一只忒修斯之船，李相夷变成了李莲花，其实已经不是同一个人了。而古相思曲每次诀别沈公子和陆姑娘从不说我们还会再相见，而是你还会再见到我的，其实已经在记忆和经历上不对等了，你见到的都是爱意更浓的我。陆姑娘说，不要告诉我，那样下次你看到我就不是刻意为之，她心中这份爱意是干净的、神圣的、美好的，油然心生，同样也是自信，她相信他们不是萍水相逢，而是一直出现在彼此的生命里。很多人在说他们的爱的产生太突兀，其实如果你把缘起设定在古相思曲的原来的诗意，沈公子在他书写的历史长河中，的确爱上了过去的女子，然后逆流而上，在陆姑娘的起点埋下了带着他逐渐转浓的爱意的种子，而陆姑娘则用她同样逐渐转浓的爱意将她的告白和信物，穿越这千年的时间，顺流而下最终传递到沈公子面前，这才是完成闭环，才是对整个千年之恋的告别。
人终将老去，生命终将完结，只有那浓烈的爱意和对你为爱所做的抗争和努力，才是永恒。所以看懂的就能面对说再见，那再见晚安不再是诀别，而是珍视。从这个角度，莲花楼和古相思曲有着本质不同，无需比较。我心中更追求李莲花的境界，太上忘情，但是并不妨碍古相思曲在我心中展开的美丽画卷和盛开的玉兰花，因为忘情并非无情，而是珍视，是不带执念的面对。
我忽然想到，古相思曲其实不是要走出来，而是把这种淳朴之爱融入骨髓，能够让我正视将来某个注定时刻的再见。该说再见就再见吧，再见
所以我才说，该说再见的时候就再见吧，这个境界似乎是古相思曲比莲花楼更高的地方。
陆姑娘的遗憾其实和李莲花比起来，更多的是个人的感情追求上，而李莲花却能简单的化解乔婉娩，原因不是不爱（我的看法是李莲花仍是爱乔婉娩的，只是升华了，希望她幸福），而是他经历生死之后淡看世间冷暖的大彻大悟，可恰恰这种选择非凡人能做得到的，只有放下了执念无欲无求才能举重若轻。
古相思曲一直在道别，晚安，陆姑娘，陆姑娘，再见，因为不知道什么时间就会突然消失，沈公子的道别每一次都可能是诀别，心中的爱意日盛，而绝望亦是，可是并不是恐惧，而是面对，是与命运的无声抗争。而陆姑娘又何尝不是，爱人的离去如同这时间沙漏，无论你如何挽留，都会从你指缝无情流走，越是长大，越是成熟，就越是知这天命，当沈公子说我真的走了，我走了就不回来了，陆姑娘也不是恐惧，只是轻声说，我知道，去吧，只有在爱人离去后才两行清泪，然后毅然去面对有可能是自己结局的元启之变。
两剧其实都有一只忒修斯之船，李相夷变成了李莲花，其实已经不是同一个人了。而古相思曲每次诀别沈公子和陆姑娘从不说我们还会再相见，而是你还会再见到我的，其实已经在记忆和经历上不对等了，你见到的都是爱意更浓的我。陆姑娘说，不要告诉我，那样下次你看到我就不是刻意为之，她心中这份爱意是干净的、神圣的、美好的，油然心生，同样也是自信，她相信他们不是萍水相逢，而是一直出现在彼此的生命里。很多人在说他们的爱的产生太突兀，其实如果你把缘起设定在古相思曲的原来的诗意，沈公子在他书写的历史长河中，的确爱上了过去的女子，然后逆流而上，在陆姑娘的起点埋下了带着他逐渐转浓的爱意的种子，而陆姑娘则用她同样逐渐转浓的爱意将她的告白和信物，穿越这千年的时间，顺流而下最终传递到沈公子面前，这才是完成闭环，才是对整个千年之恋的告别。
人终将老去，生命终将完结，只有那浓烈的爱意和对你为爱所做的抗争和努力，才是永恒。所以看懂的就能面对说再见，那再见晚安不再是诀别，而是珍视。从这个角度，莲花楼和古相思曲有着本质不同，无需比较。我心中更追求李莲花的境界，太上忘情，但是并不妨碍古相思曲在我心中展开的美丽画卷和盛开的玉兰花，因为忘情并非无情，而是珍视，是不带执念的面对。
我忽然想到，古相思曲其实不是要走出来，而是把这种淳朴之爱融入骨髓，能够让我正视将来某个注定时刻的再见。该说再见就再见吧，再见
#骄阳伴我# 所以，最近的快乐是《骄阳伴我》给的
晚上大结局好失落[泪][泪][泪]
再见《骄阳》
真的很舍不得大结局
其实剧情也没有说有多么特别
但是就是容易感染你
不是纯纯的恋爱脑剧
更多的是一起努力突破克服困难的两个人
两支团队，各自努力，彼此成就
当她站上颁奖舞台的时候
感谢搭档，感谢团队，感谢相遇的时候
真的很戳我[流泪][流泪][流泪]
这一刻，我希望平行时空的盛阳跟简冰
都可以好好的
跟电视剧一样有个happy ending❤️
也希望你生活中能遇到小太阳
再见盛阳，再见简冰。
晚上大结局好失落[泪][泪][泪]
再见《骄阳》
真的很舍不得大结局
其实剧情也没有说有多么特别
但是就是容易感染你
不是纯纯的恋爱脑剧
更多的是一起努力突破克服困难的两个人
两支团队，各自努力，彼此成就
当她站上颁奖舞台的时候
感谢搭档，感谢团队，感谢相遇的时候
真的很戳我[流泪][流泪][流泪]
这一刻，我希望平行时空的盛阳跟简冰
都可以好好的
跟电视剧一样有个happy ending❤️
也希望你生活中能遇到小太阳
再见盛阳，再见简冰。
前一阵想了一个问题，就是如果要给田村老爷选时代剧的代表作、非看不可的片子，那么要选哪几部呢。
如果说《干侯》，非常多的童鞋喜欢，故事当然是架空，也有脱离现实的细节，但基本做到了逻辑自洽。更主要的是角色非常美型，老爷的身形长相之美通过各种艺术手段得到了展示。基本上，每个喜欢老爷时代剧的会因这部沉迷无可自拔[挤眼]。所以这部当然是代表作，不看的话就不知道男人可以多绝色[偷笑]
那么《眠狂四郎》呢？绝对的代表作之一。有些肤浅的介绍说他是演时代剧出身，虽然大错，但确实这部剧是他青年时代鼎鼎大名的代表作。以前没机会看到正剧，无从评价。现在做完了整部剧的汉化，看过了每一个故事的血与泪，深深地理解这部剧的深邃——在剑侠娱乐的表象下，蕴含着女性与弱者的悲悯、对封建制度与zong教麻醉的厌恶、反抗，对复杂人性的深切体悟与孤独人生的品味。主题也好，艺术表现手法也罢，加上看似平静其实自控力强大的演技，这部剧不仅是田村老爷的代表作，更应该是霓虹时代剧的经典作品之一。
然后是那部《若さま侍捕物帳》。可能不仅当年的霓虹观众不肯接受美男子演搞笑的用陀螺行侠仗义的船家武士，说不定有些老爷饭也不是很喜欢这个角色。但是这个角色展现了他的喜剧表演才能，可以说早在石桥老师之前就充分显示出来了。而且，江户时代风情、庶民生活风貌、青年武士的活泼，都刻画得很好。这是另一种风格的时代剧，在老爷的作品里绝无仅有，安可错失？
这部剧还是我从另一个角度去思考田村老爷这个人。一个演员如何对待自己的职业生涯、怎么去创作？尤其在观众给了一个定义和期待之后。他自己也说过，观众们期待他去演的，他就应该去接受。这是一方面。但事实上，他也在用自己的行为诠释着另一个内涵：观众可以约束自己，但演员本身应该要学会推开约束去拓展自己。守成与开拓是相互相成的，该如何把握需要智慧，也需要能力，更需要挣脱利益功名的羁绊。他的每一次挣脱，都将自己带到向上的台阶，也带来新的定义，然后再是新的挣脱……美男子不仅有美好的外表，更有深沉的智慧。
最近在做的《新吾十番胜负》，是促使我思考这个问题的肇始。这部从前以为根本看不到的剧，现在也撩开了面纱。他自己一直追悔青年时代，觉得不够努力作品不够好。这给了我错觉，所以我是带着打破滤镜还原那个纯朴的少年的预设去做这部剧的。我要看看那时的他是不是真的比较拙。39集的长篇剧，到目前为止做了15集。其实不要到15集，将将五六集就给了我很多惊喜。这是一个完全不同于大家熟知的田村正和的田村三少爷，他不是绅士儒雅，而是英气勃勃、纯真可爱；虽然很年少，却已经自带个人魅力；他的演技还有稚嫩之处，但也有很多可圈可点。这样一个历尽千辛万苦寻机跟从未谋面的亲生父母相见的青年武士，当他终于在意外见到了自己母亲的时候，那几乎一分钟的面部特写，显示出了他的细节表演驾驭能力——特别传神和恰当，有感染力而不夸张（所以《阵平》才有那种真实到以为是真实的细节表现力）。说真的，我这个正和吹再一次深深感到了所吹不虚。这部”修剑“故事的时代剧，有非常淳朴的章回故事的特色，在角色塑造上，常常三言两句就立起人物，个性鲜明而各具特点，在各个女性角色上尤其成功。虽然还没有做完，我个人是要把这剧排进前三的。
还有很多，包括单本时代剧，年纪大了以后的都很不错，像大石内藏助、原田甲斐，也不能不看。年轻一些的，资源就比较难找，《鸣门密帖》已经重制了好几年了，恐怕还得等几年再有希望看到。《刀化妆》嘛，虽然剧情硬伤很多，但卖点是女装，美男子的女装嘛，是恶趣味了一点，但毕竟也吸引人嘛，是不可错过。
其实像我图里的这部剧《浮世绘女鼠小僧》，客串演出。但是这个可怜又有点可爱（？)的虐&恋&畸&恋角色，一个镜头一个表情他就把角色立起来了。他既有天分，又肯磨练，成功是可以预期的啊（没想到写这么长[吃惊]）
如果说《干侯》，非常多的童鞋喜欢，故事当然是架空，也有脱离现实的细节，但基本做到了逻辑自洽。更主要的是角色非常美型，老爷的身形长相之美通过各种艺术手段得到了展示。基本上，每个喜欢老爷时代剧的会因这部沉迷无可自拔[挤眼]。所以这部当然是代表作，不看的话就不知道男人可以多绝色[偷笑]
那么《眠狂四郎》呢？绝对的代表作之一。有些肤浅的介绍说他是演时代剧出身，虽然大错，但确实这部剧是他青年时代鼎鼎大名的代表作。以前没机会看到正剧，无从评价。现在做完了整部剧的汉化，看过了每一个故事的血与泪，深深地理解这部剧的深邃——在剑侠娱乐的表象下，蕴含着女性与弱者的悲悯、对封建制度与zong教麻醉的厌恶、反抗，对复杂人性的深切体悟与孤独人生的品味。主题也好，艺术表现手法也罢，加上看似平静其实自控力强大的演技，这部剧不仅是田村老爷的代表作，更应该是霓虹时代剧的经典作品之一。
然后是那部《若さま侍捕物帳》。可能不仅当年的霓虹观众不肯接受美男子演搞笑的用陀螺行侠仗义的船家武士，说不定有些老爷饭也不是很喜欢这个角色。但是这个角色展现了他的喜剧表演才能，可以说早在石桥老师之前就充分显示出来了。而且，江户时代风情、庶民生活风貌、青年武士的活泼，都刻画得很好。这是另一种风格的时代剧，在老爷的作品里绝无仅有，安可错失？
这部剧还是我从另一个角度去思考田村老爷这个人。一个演员如何对待自己的职业生涯、怎么去创作？尤其在观众给了一个定义和期待之后。他自己也说过，观众们期待他去演的，他就应该去接受。这是一方面。但事实上，他也在用自己的行为诠释着另一个内涵：观众可以约束自己，但演员本身应该要学会推开约束去拓展自己。守成与开拓是相互相成的，该如何把握需要智慧，也需要能力，更需要挣脱利益功名的羁绊。他的每一次挣脱，都将自己带到向上的台阶，也带来新的定义，然后再是新的挣脱……美男子不仅有美好的外表，更有深沉的智慧。
最近在做的《新吾十番胜负》，是促使我思考这个问题的肇始。这部从前以为根本看不到的剧，现在也撩开了面纱。他自己一直追悔青年时代，觉得不够努力作品不够好。这给了我错觉，所以我是带着打破滤镜还原那个纯朴的少年的预设去做这部剧的。我要看看那时的他是不是真的比较拙。39集的长篇剧，到目前为止做了15集。其实不要到15集，将将五六集就给了我很多惊喜。这是一个完全不同于大家熟知的田村正和的田村三少爷，他不是绅士儒雅，而是英气勃勃、纯真可爱；虽然很年少，却已经自带个人魅力；他的演技还有稚嫩之处，但也有很多可圈可点。这样一个历尽千辛万苦寻机跟从未谋面的亲生父母相见的青年武士，当他终于在意外见到了自己母亲的时候，那几乎一分钟的面部特写，显示出了他的细节表演驾驭能力——特别传神和恰当，有感染力而不夸张（所以《阵平》才有那种真实到以为是真实的细节表现力）。说真的，我这个正和吹再一次深深感到了所吹不虚。这部”修剑“故事的时代剧，有非常淳朴的章回故事的特色，在角色塑造上，常常三言两句就立起人物，个性鲜明而各具特点，在各个女性角色上尤其成功。虽然还没有做完，我个人是要把这剧排进前三的。
还有很多，包括单本时代剧，年纪大了以后的都很不错，像大石内藏助、原田甲斐，也不能不看。年轻一些的，资源就比较难找，《鸣门密帖》已经重制了好几年了，恐怕还得等几年再有希望看到。《刀化妆》嘛，虽然剧情硬伤很多，但卖点是女装，美男子的女装嘛，是恶趣味了一点，但毕竟也吸引人嘛，是不可错过。
其实像我图里的这部剧《浮世绘女鼠小僧》，客串演出。但是这个可怜又有点可爱（？)的虐&恋&畸&恋角色，一个镜头一个表情他就把角色立起来了。他既有天分，又肯磨练，成功是可以预期的啊（没想到写这么长[吃惊]）
✋热门推荐