不容易,都很不容易。以为自己经受了极大极大的苦难。可其实这世间肯定至少有一个人跟你一样。没有谁的成功是一顺百顺的,那是天才。天才又难免“伤仲永”,如果后天不努力不勤学多练,天赋消失就在一瞬间。一国元首要顶住多大的压力出兵退兵,马斯克要顶住多大压力发射火箭,事后蹲在满地的火箭碎片旁检讨反思。拳王也是一拳一拳打出来的。等他成了拳王的级别,他会的难道只是打拳吗?那必然是累积的毅力、定力、忍耐力。看甄嬛传,四阿哥因生母卑贱一直得不到雍正的重视,每次过问也只是问学业,他便发愤图强不背下来书不睡觉以求得到雍正的认可。也正因如此被宜修看到顿感威胁觉得超过三阿哥指日可待,便想要下毒以除之为三阿哥铺平继位道路。贵为皇子也得不到父皇的垂爱只有用功读书去讨好,我又有什么资格去放弃?可怕的不是一时的失败,而是没有得到改观一直失败。
忽然就下起大雨,忽然就停止。
这是好几年间能在中秋这天看到月亮。即使有飘动的云雾遮挡,依然破出重重黑暗,散发光亮。即使真实的月球遍布撞击的痕迹,依然依靠反射的光芒成为人类欣赏赞美向往的存在。
就像我们的人生,很少能够自行发光发亮,总是借助于各种外力被看见,被淹没,再被看见,被淹没……最后真正能懂得的可能只有自己,能够陪伴的也寥寥无几。
但是这些不能妨碍我们成为内心明亮且有追求的人。我们所追求的是积极的热烈而又平静的人生。不因未知的虚无而消极,不因一时的得失而忘形,允许一时的迷茫,也允许一切的发生,因为这些会让我们更加坚定,更加强大,也更有厚度。
未来,一切都好。
这是好几年间能在中秋这天看到月亮。即使有飘动的云雾遮挡,依然破出重重黑暗,散发光亮。即使真实的月球遍布撞击的痕迹,依然依靠反射的光芒成为人类欣赏赞美向往的存在。
就像我们的人生,很少能够自行发光发亮,总是借助于各种外力被看见,被淹没,再被看见,被淹没……最后真正能懂得的可能只有自己,能够陪伴的也寥寥无几。
但是这些不能妨碍我们成为内心明亮且有追求的人。我们所追求的是积极的热烈而又平静的人生。不因未知的虚无而消极,不因一时的得失而忘形,允许一时的迷茫,也允许一切的发生,因为这些会让我们更加坚定,更加强大,也更有厚度。
未来,一切都好。
秦权壶制作名家万泉,本名蒋德林,是嘉庆、同治年间宜兴制壶高手。光绪八年《宜兴荆溪县新志》说他“无所师承而艺极精。凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具,色色工致,为一时之冠”,“德林既以名陶称绝,不作奇器,士林重之”。
他也正逢上清中期文人壶崛起之时,与当时包括陈曼生在内的多位书画名士合做砂壶,名噪一时。
从“万泉”款秦权壶来看,与申锡所制较为不同。申壶身桶挺拔,万壶则敦厚;申壶长圆圈把加飞扣,万壶则仅有圈把且较圆。最为明显的不同是壶钮,申壶全仿秤砣以桥钮为之,而万壶则以近似乳头的球形钮为之,使整壶看上去更像是砝码而非秤砣。总体的气息是申锡所制挺拔秀美而雅致,万泉所制敦实简洁而古朴。
秦权壶自创制以来,因其典雅大方的造型颇受人们的推崇,尤其为文人雅士所喜。申锡、万泉之后,更有晚清之玉成窑也烧成秦权壶。
玉成窑是由晚清著名书法家梅调鼎和任伯年、胡公寿、虚谷等书画大家以及紫砂壶名家何心舟、王东石,铭刻高手陈山农、徐三庚等于同治年间的宁波慈城创烧而成。玉成窑集合了众多书画名家、文人雅士,他们参与紫砂造型设计并在紫砂器上题诗作画。加之制壶高手何心舟和王东石的技艺,使得玉成窑紫砂器呈现出造型大胆、书画精雅别具一格、铭文布局奇巧、文人气息极其浓厚的风格。尤其梅调鼎所撰铭文极风雅,可与曼生壶铭媲美。
因此,玉成窑所制秦权壶便自有一种风貌,它更为高拔、古雅,流的位置极高而短,环耳形把手更具古意,加之梅调鼎所撰与秦权造型极相契合的“载船春茗桃源卖,自有人家带秤来”之铭文,使此秦权壶充满了文人雅趣。
(程龙伟笔记,图文无关)#紫砂壶##茶文化#
他也正逢上清中期文人壶崛起之时,与当时包括陈曼生在内的多位书画名士合做砂壶,名噪一时。
从“万泉”款秦权壶来看,与申锡所制较为不同。申壶身桶挺拔,万壶则敦厚;申壶长圆圈把加飞扣,万壶则仅有圈把且较圆。最为明显的不同是壶钮,申壶全仿秤砣以桥钮为之,而万壶则以近似乳头的球形钮为之,使整壶看上去更像是砝码而非秤砣。总体的气息是申锡所制挺拔秀美而雅致,万泉所制敦实简洁而古朴。
秦权壶自创制以来,因其典雅大方的造型颇受人们的推崇,尤其为文人雅士所喜。申锡、万泉之后,更有晚清之玉成窑也烧成秦权壶。
玉成窑是由晚清著名书法家梅调鼎和任伯年、胡公寿、虚谷等书画大家以及紫砂壶名家何心舟、王东石,铭刻高手陈山农、徐三庚等于同治年间的宁波慈城创烧而成。玉成窑集合了众多书画名家、文人雅士,他们参与紫砂造型设计并在紫砂器上题诗作画。加之制壶高手何心舟和王东石的技艺,使得玉成窑紫砂器呈现出造型大胆、书画精雅别具一格、铭文布局奇巧、文人气息极其浓厚的风格。尤其梅调鼎所撰铭文极风雅,可与曼生壶铭媲美。
因此,玉成窑所制秦权壶便自有一种风貌,它更为高拔、古雅,流的位置极高而短,环耳形把手更具古意,加之梅调鼎所撰与秦权造型极相契合的“载船春茗桃源卖,自有人家带秤来”之铭文,使此秦权壶充满了文人雅趣。
(程龙伟笔记,图文无关)#紫砂壶##茶文化#
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