«河边的错误»
关于余华:高中的第一部小说«许三观卖血记»，第一次接触到余华的作品，反反复复看了十几遍，现在看来，还好第一部看的是«许三观卖血记»，语言简洁风格明快，起承转合都比较连贯流畅，最后也以还算不错的结局收场。当初可能就是喜欢看底层无名之辈在逆境中的充满韧性，拼尽一切向前方的一点点光亮前进，尽管不知道光的那头究竟是什么。
后来，又陆续看了«活着»，«兄弟»，«第七日»，«在细雨中呼喊»以及一部杂文集«我们生活在巨大的差距里»。
«活着»，风格也和许三观类似，注重故事的叙述，但太沉重，尤其是在我早就看过电影的情况下，一种预先的失落感伴随着阅读深入一点点加深。或许这部作品是余华作品中韧性的巅峰，但当代入时代和个人，我只感受到巨大无助，浅浅读过几遍就再也不想重温了。
从«兄弟»开始，我个人的阅读体验发生了变化，虽然我没有具体考证过余华的作品发表年份顺序，但感觉我之后读他的书，开始有点费力。可能是我个人比较肤浅，只能看懂大白文和小故事，又不愿动脑，生活阅历不足，平时对于生活的观察也不细致，读余华的«兄弟»，经常会有种很荒诞，非现实的感觉，感觉他的想象天马行空，好像在批判什么，但又不明晰，像隔靴止痒，很像搞清楚他这段文字是想表达什么，隐约有点眉头，但是字里行间又没有明确的证据支撑，像是自己过度解读。兄弟这本书还很厚，后来读着读着就放弃思考，纯当进入一个人的想象国度。尤其是后面的处女选拔赛，直接当小黄文看都可以，笑。
在之后的«第七天»和«在细雨中呼喊»，都只看了一遍，现在连内容都有点记不清了，只感觉连读故事都开始磕磕绊绊了，一方面感觉确实脑洞大开，另一方面行文开始像当时的阅读理解了，开始大段的侧面描写，环境描写心理描写大段大段，有的还很晦涩，整得故事不流畅，读起来很难受，只能说确实需要一点思想深度和思考才能看懂。
«我们生活在巨大的差距»里，当小说买的，打开读了发现是杂文，遂扔到一边，一遍都没读完，笑
有请主人公«河边的错误»，四篇中篇构成，第一篇«现实的一种»，熟悉的感觉回来了，故事结构很简单，穿插大量侧面描写，线索清晰，内容荒诞，不确定他想表达的具体是什么，感觉原生家庭和暴力作为主旨，对于这样的一个故事，有点大材小用了，但最后的解剖和妻子看到的幻觉又实在看不懂要表达啥，开始烦躁。第二篇«一九八六年»，叙事视角和时间不停跳跃，以及大段不明所以的描写，彻底崩溃，痛苦，简直折磨。可能这就是传说中的意识流？又或者是我现在头脑简单，已经无法静心分析享受阅读了？
可能我只想看他写一些简单又新奇的故事，来让我感受原来那个时代还有这样的发生过

在老家听濮存昕老师的讲座。由于信息差，不知道有报名这件事，就在报告厅门口蹲着。偶遇了母校的团委老师，因为以前在学生会，还认识。他说学校有学生代表来听讲座，让我迟点跟着学校混进去。不过后来是一个工作人员小哥看里面还空 让我从后门进去了。蹲在门口的时候正好看到濮存昕老师从电梯里走出来，我直接看呆了。他个子很高，身材保持也很好，精气神好的不像七十岁。我坐在第三排的地上，可以说比较近距离了吧。首先濮老师声音很好听，他讲了一些对演戏、艺术的理解想法，以及他对自己演过的角色的解读，像高天、李白、弘一法师，当然还有雷雨整部作品（他演周朴园的雷雨话剧马上要在杭州演了但是我没抢到票啊啊啊），都挺有深度的，很有文化涵养的感觉。最后是签名，那边只允许用签濮老师的自传那本书（现场送的），但是我自带了一本雷雨。那边不让签，我执意把书推到他面前说这是雷雨，求你了。他笑了一下，接过去就给我签了。然后我激情表白说我很喜欢濮老师您演的周萍孙策还有曹操。走到台下感觉整个人特别热，开心的坐在下面捂脸笑。
晚上特种兵去天一阁听葛剑雄的讲座，在图书馆门口等车的时候看到濮老师正好出来，跟其他工作人员在合影，没敢跑上去要合影，远远地拍了几张照片。
另外主持人竟然是我母校一个数学老师的妻子，上去自称是学生热情交流了一下。

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