看齐泽克从精神分析和哲学角度解说电影,我内心狂尖叫。非常非常喜欢从幻想fantasy、虚构fiction、和现实reality出发解说幻想如何支撑现实,幻想破灭时不是现实,而是nightmare梦魇。精神分析中不是以性别而是以符号归类。
最后对卓别林city lights的分析深度太棒了:“我认为这是我们困境的隐喻,很多时候当我们爱上某人时,我们并没有接受他或她的真实身份,我们接受他或她,只要这个人符合我们幻想的坐标,我们错误地认知了他或她,这就是我什么当我们发现我们是错的时候,爱会迅速变成暴力,对被爱的人来说没有什么比被爱更危险更致命的了,不是因为他或她是什么样的人,而是因为他们符合幻想,在这种情况下,爱永远是羞辱性的爱。”
最后对卓别林city lights的分析深度太棒了:“我认为这是我们困境的隐喻,很多时候当我们爱上某人时,我们并没有接受他或她的真实身份,我们接受他或她,只要这个人符合我们幻想的坐标,我们错误地认知了他或她,这就是我什么当我们发现我们是错的时候,爱会迅速变成暴力,对被爱的人来说没有什么比被爱更危险更致命的了,不是因为他或她是什么样的人,而是因为他们符合幻想,在这种情况下,爱永远是羞辱性的爱。”
#dzwatching#
《城市之光(City Lights)》-1931
看的第一部卓别林的电影,也是看的第一部默片
电影
之前读到“快动作是以慢于一秒二十四格的速度拍摄,再以正常速度放映,适用于喜剧”,这部电影很好地展现出来了,好像我们现在说的“倍速播放”
喜欢影片的利落,更喜欢这个简单又干净的故事,也是为何叫做“城市之光”吧
《城市之光(City Lights)》-1931
看的第一部卓别林的电影,也是看的第一部默片
电影
之前读到“快动作是以慢于一秒二十四格的速度拍摄,再以正常速度放映,适用于喜剧”,这部电影很好地展现出来了,好像我们现在说的“倍速播放”
喜欢影片的利落,更喜欢这个简单又干净的故事,也是为何叫做“城市之光”吧
海森堡相信,这个思路应该可以解决玻尔体系所解决不了的一些问题,譬如谱线的强度。但是当他兴致勃勃地展开计算后,他的乐观态度很快就无影无踪了:事实上,如果把电子辐射按照虚振子的代数方法展开,他所遇到的数学困难几乎是不可克服的,这使得海森堡不得不放弃了原先的计划。泡利在同样的问题上也被难住了,障碍实在太大,几乎无法前进,这位脾气急躁的物理学家是如此暴跳如雷,几乎准备放弃物理学。“物理学出了大问题”,他叫嚷道,“对我来说什么都太难了,我宁愿自己是一个电影喜剧演员,从来也没听说过物理是什么东西!”(插一句,泡利说宁愿自己是喜剧演员,这是因为他是卓别林的fans之一)
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