鬼变脸主义研究会Guibianlianism2024/3/8, 4号研究报告。
元帅双签名《庄家克星》和最大签名
近日整理元帅签名本，突然发现有一本一版一印《庄家克星》元帅一天签名两次，这本书已忘记什么时候买的了，放了很久，现在才发现，1999.3.25是这本书首发（1999.3.20在石家庄）不久，扉页上的黑色水笔签名笔画细，书名页上的钢笔签名笔画粗，签名流畅漂亮，字大，这个时期的签名是最大的，下面的号码“8311890220”是当时元帅做股评的声讯台号码，后来政策规定股评和操盘二选一，元帅退出了股评选择了操盘，带这个声讯号码的签名本不多，也不知道在哪里和什么情况下签了这本双签名书。
元帅最大签名，签于一本一版一印《庄家克星》扉页，蓝色钢笔签名，流畅，立体感强，20多年来我经手或过眼的元帅签名成百上千，这是所见元帅著作签名里最大的，占了32开扉页的2/3，《多空争战》出版后元帅的签名就小了，所见最小的签名每个字只有黄豆大小。这本虽然只有签名，无日期和钤印，但签名很开门，真迹无疑，这种早期大字签名本比较真贵。
元帅双签名《庄家克星》和最大签名
近日整理元帅签名本，突然发现有一本一版一印《庄家克星》元帅一天签名两次，这本书已忘记什么时候买的了，放了很久，现在才发现，1999.3.25是这本书首发（1999.3.20在石家庄）不久，扉页上的黑色水笔签名笔画细，书名页上的钢笔签名笔画粗，签名流畅漂亮，字大，这个时期的签名是最大的，下面的号码“8311890220”是当时元帅做股评的声讯台号码，后来政策规定股评和操盘二选一，元帅退出了股评选择了操盘，带这个声讯号码的签名本不多，也不知道在哪里和什么情况下签了这本双签名书。
元帅最大签名，签于一本一版一印《庄家克星》扉页，蓝色钢笔签名，流畅，立体感强，20多年来我经手或过眼的元帅签名成百上千，这是所见元帅著作签名里最大的，占了32开扉页的2/3，《多空争战》出版后元帅的签名就小了，所见最小的签名每个字只有黄豆大小。这本虽然只有签名，无日期和钤印，但签名很开门，真迹无疑，这种早期大字签名本比较真贵。
看到一篇很有意思的微博，关于电影和资本的话题。博主@陈绿是个女演员 的话对我很有启发，也有一些引申的探讨。截图而不是转发，主要是我想说的话超过140字了。
《著作权法》有个很有意思的问题，就是一部作品的著作权，“主人”到底是谁？
一部小说的主人，是写作者；一幅画的主人，是画家；一首歌的主人有两个，就好像父母，分别是词作者和曲作者。唯独一部电影的“主人”，既不是导演，也不是编剧，更不是主演，是制片。（当然，电影的剧本、主题曲等“零部件”的著作权，又会具体地分别属于编剧、作曲、作词等人）
为什么？尤其是那种作者意识非常强烈的艺术电影，著作权为什么没有归属于创造性贡献最大的工种？因为很简单，拍一部电影，虽然创意非常重要，但没有工业化的那些流程，它很难落地。
李安的《十年一觉电影梦》非常生动地回忆了当年他在纽约和芝加哥，刚刚学成一身本事，但求爷爷告奶奶拍电影的起步阶段。在拍摄《理智与情感》时，他很谦恭也很清醒地称自己为“佣兵导演”，也就是说，我的导演水平再高，完成度再完美，说白了我是被资方请去打工的。
侯孝贤的回忆录也有同样表述，大家都觉得他还有小津安二郎拍得非常舒缓、艺术、自我，相比工作流程是很随性散漫的。其实，他和小津都是极其严格遵守流程的，人、财、物料的安排非常严谨、高效，所以在成本控制方面其实很有成果，这样才能不断赢得投资。
电视剧也如是一样。年前和费振翔导演还有他的亲密合作伙伴喝酒，费导专门敬酒给《大山里的女校》的制片人，因为《女校》真的是在张桂梅校长的华坪女子高中隔壁取景拍摄的。中间经历了很多波折，但最终却提前六天杀青了，这省出来的六天，不但节约了大量成本，还为一些重要角色腾出了其它剧组的档期，同时艺术质量还一点没打折扣。怎么做到的？就是有赖于制片人真的非常尽责和有经验。
反之，当年吴宇森导演拍《赤壁》，我们团队全程负责法律服务。吴导那真是拼了命了。但由于中间一些财务、人事的变故，工期一再延长，甚至片场还出了意外，导演都气病了，还是老伙伴制片人张家振临危不乱，把事情都摆平，才保证作品完好呈现。
由此可见，在影视这个游戏中，“攒局”的操盘手，可能比创意人士的重要性更为胜出，所以法律把“主人”这个名分给到了制片人。
当然，这绝对不是给资本洗地。这些年，资方单纯拿所谓的数据、流量来“指导”甚至插手创作，导致观众经常被喂屎的现象也层出不穷。这也是在艺术创作中平衡资本和创意的永恒难题。但无论怎么说，《著作权法》这么规定是个全球的惯例，得到了广泛认可。
但这么规定，就永远正确吗？
2020年，我国新修改了一版《著作权法》，很引人注目的一个改动是，它回应了目前全民视频、尤其是短视频的时代特点，加入了一个新概念：“视听作品”。这样，就突破了之前仅仅规定电影、电视等传统媒体形式的漏洞，把一切视频都给容纳进来了。而且，仿照之前影视行业的通行做法，把“视听作品”的著作权人，赋予了制作者（除非当事人另有约定）。
这样的规定，乍一看很先进，但仔细想一下，这个看似“与时俱进”的规定，可能反而是因循守旧了。
为什么？因为与电影、电视等需要重投入、强工业化流程生产的模式不同，目前个人拍摄的视频、尤其是短视频，无论是拍摄、演出、剪辑、分发，其实很大程度上都可以被少数几个人完成，甚至很多爆款视频，都是博主一人自导自演自剪，然后在自己账号上发布的。在这种情况下，假如有一个类似的攒局者（比如博主没信心，最开始也找了个制片人帮忙张罗，或者某平台为视频创作者提供了一些分发流量激励或资金支持），他或她还能天然地享受“主人”的身份吗？在这种语境下，这个制片人，更像是一部大电影的制片，还是更像一本小说的出版编辑？
之前《谭谈交通》的著作权归属争议，其实已经涉及了这个新时代的新问题。（当然，创作者自己事先签了合同，约定把版权归平台或者某制作人，这种情况当然是尊重合同）
再考虑到人工智能的飞速发展，不用等太久，我们甚至对什么算“创作”也要重新反思了。法律永远需要注视现实世界。当鞋不合脚的时候，需要考虑换鞋，而不是换脚。
#贾玲 优秀的项目负责人##飞驰人生2刘昊然的出场##百乐有说法#
《著作权法》有个很有意思的问题，就是一部作品的著作权，“主人”到底是谁？
一部小说的主人，是写作者；一幅画的主人，是画家；一首歌的主人有两个，就好像父母，分别是词作者和曲作者。唯独一部电影的“主人”，既不是导演，也不是编剧，更不是主演，是制片。（当然，电影的剧本、主题曲等“零部件”的著作权，又会具体地分别属于编剧、作曲、作词等人）
为什么？尤其是那种作者意识非常强烈的艺术电影，著作权为什么没有归属于创造性贡献最大的工种？因为很简单，拍一部电影，虽然创意非常重要，但没有工业化的那些流程，它很难落地。
李安的《十年一觉电影梦》非常生动地回忆了当年他在纽约和芝加哥，刚刚学成一身本事，但求爷爷告奶奶拍电影的起步阶段。在拍摄《理智与情感》时，他很谦恭也很清醒地称自己为“佣兵导演”，也就是说，我的导演水平再高，完成度再完美，说白了我是被资方请去打工的。
侯孝贤的回忆录也有同样表述，大家都觉得他还有小津安二郎拍得非常舒缓、艺术、自我，相比工作流程是很随性散漫的。其实，他和小津都是极其严格遵守流程的，人、财、物料的安排非常严谨、高效，所以在成本控制方面其实很有成果，这样才能不断赢得投资。
电视剧也如是一样。年前和费振翔导演还有他的亲密合作伙伴喝酒，费导专门敬酒给《大山里的女校》的制片人，因为《女校》真的是在张桂梅校长的华坪女子高中隔壁取景拍摄的。中间经历了很多波折，但最终却提前六天杀青了，这省出来的六天，不但节约了大量成本，还为一些重要角色腾出了其它剧组的档期，同时艺术质量还一点没打折扣。怎么做到的？就是有赖于制片人真的非常尽责和有经验。
反之，当年吴宇森导演拍《赤壁》，我们团队全程负责法律服务。吴导那真是拼了命了。但由于中间一些财务、人事的变故，工期一再延长，甚至片场还出了意外，导演都气病了，还是老伙伴制片人张家振临危不乱，把事情都摆平，才保证作品完好呈现。
由此可见，在影视这个游戏中，“攒局”的操盘手，可能比创意人士的重要性更为胜出，所以法律把“主人”这个名分给到了制片人。
当然，这绝对不是给资本洗地。这些年，资方单纯拿所谓的数据、流量来“指导”甚至插手创作，导致观众经常被喂屎的现象也层出不穷。这也是在艺术创作中平衡资本和创意的永恒难题。但无论怎么说，《著作权法》这么规定是个全球的惯例，得到了广泛认可。
但这么规定，就永远正确吗？
2020年，我国新修改了一版《著作权法》，很引人注目的一个改动是，它回应了目前全民视频、尤其是短视频的时代特点，加入了一个新概念：“视听作品”。这样，就突破了之前仅仅规定电影、电视等传统媒体形式的漏洞，把一切视频都给容纳进来了。而且，仿照之前影视行业的通行做法，把“视听作品”的著作权人，赋予了制作者（除非当事人另有约定）。
这样的规定，乍一看很先进，但仔细想一下，这个看似“与时俱进”的规定，可能反而是因循守旧了。
为什么？因为与电影、电视等需要重投入、强工业化流程生产的模式不同，目前个人拍摄的视频、尤其是短视频，无论是拍摄、演出、剪辑、分发，其实很大程度上都可以被少数几个人完成，甚至很多爆款视频，都是博主一人自导自演自剪，然后在自己账号上发布的。在这种情况下，假如有一个类似的攒局者（比如博主没信心，最开始也找了个制片人帮忙张罗，或者某平台为视频创作者提供了一些分发流量激励或资金支持），他或她还能天然地享受“主人”的身份吗？在这种语境下，这个制片人，更像是一部大电影的制片，还是更像一本小说的出版编辑？
之前《谭谈交通》的著作权归属争议，其实已经涉及了这个新时代的新问题。（当然，创作者自己事先签了合同，约定把版权归平台或者某制作人，这种情况当然是尊重合同）
再考虑到人工智能的飞速发展，不用等太久，我们甚至对什么算“创作”也要重新反思了。法律永远需要注视现实世界。当鞋不合脚的时候，需要考虑换鞋，而不是换脚。
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#好书推荐#
杰西·利弗莫尔《股票大作手操盘术》，股市传奇利弗莫尔的唯一著作。
这本书很薄，只有九章，共109页，我花了一个小时一口气读完。
这本书是杰西的心血之作，满满一本书，全是干货。读这本书，仿佛置身于股票交易市场中，让人心惊肉跳，欲罢不能。
杰西·利弗莫尔，一个穷小子，孤身闯荡华尔街，而立之年成为百万富翁。他的书，不仅阐述了他的交易法则，也透彻的分析了人性的弱点。
推荐指数：⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
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