青丘公子最近发表一首新单曲，名叫：
《小井：你愿意做小妾吗？》
①假话。她喜欢相柳/防风邶。一是情人蛊的设定，这是最基础的，一旦有人变心双方都会被反噬致死(蛊虫不会骗人)；二是于她而言是救命稻草，她希望能够退掉婚约，否则自己在相柳身上会越陷越深，后期将幻视成相柳的现象很严重(“原来感情是不由人控制的”，妖精把这类话术奉为金科玉律，但毫无疑问，这是以相柳为对象的独白)，并且的琴声能惑人五感，他会迷术，谁知道他有没有在小y身上用呢？
②：兵器铺里我和意映出双入对是她硬跟过来的，我当然没有错，她要跟我有什么办法？(像不像男朋友和别人搞暧昧，男生把所有责任都推卸给第三者，把自己撇得干干净净的)
③要不是意映对我越来越冷漠，哪儿能轮到你？后来她突然转变了态度，而且人家姑娘特别可怜被人嘲笑，奶奶劝我把意映尽早娶回家。(一是意映可怜，二是奶奶施压)小y，你愿意做我的小妾吗？
④不愿意？等等，你看看人家意映是怎么说的？意映说不介意我多娶几个啊！你看看人家多大度！(奶奶同意、意映也同意，小y，你呢？)
⑤小y，你知道吗？人家根本瞧不上我，看中的是我的身份和地位。(贬低别人，说意映坏话，给小y透露关于意映想做族长夫人位置的信息)
⑥人家当年大老远跑青丘来嫁我，我要退婚的话，意映会以死相逼！(拿意映生命给小y施压)，人家意映还表示愿意和别的妹妹一起伺候我(再次重复)你现在就是在无理取闹啊！我根本没有必要退婚，你就不想做小妾吗？人家意映能干大度、温柔贤惠，你看看你比得过吗？你现在还逼逼赖赖什么？(又夸了一遍意映)
⑦我没有办法取消婚约，我智计无双，谈笑间灰飞烟没，生意场上无人能敌，但是，小y，你明白吗？不是我不退婚，而是你放不下自己的身段……你愿意做我的小妾吗？
《小井：你愿意做小妾吗？》
①假话。她喜欢相柳/防风邶。一是情人蛊的设定，这是最基础的，一旦有人变心双方都会被反噬致死(蛊虫不会骗人)；二是于她而言是救命稻草，她希望能够退掉婚约，否则自己在相柳身上会越陷越深，后期将幻视成相柳的现象很严重(“原来感情是不由人控制的”，妖精把这类话术奉为金科玉律，但毫无疑问，这是以相柳为对象的独白)，并且的琴声能惑人五感，他会迷术，谁知道他有没有在小y身上用呢？
②：兵器铺里我和意映出双入对是她硬跟过来的，我当然没有错，她要跟我有什么办法？(像不像男朋友和别人搞暧昧，男生把所有责任都推卸给第三者，把自己撇得干干净净的)
③要不是意映对我越来越冷漠，哪儿能轮到你？后来她突然转变了态度，而且人家姑娘特别可怜被人嘲笑，奶奶劝我把意映尽早娶回家。(一是意映可怜，二是奶奶施压)小y，你愿意做我的小妾吗？
④不愿意？等等，你看看人家意映是怎么说的？意映说不介意我多娶几个啊！你看看人家多大度！(奶奶同意、意映也同意，小y，你呢？)
⑤小y，你知道吗？人家根本瞧不上我，看中的是我的身份和地位。(贬低别人，说意映坏话，给小y透露关于意映想做族长夫人位置的信息)
⑥人家当年大老远跑青丘来嫁我，我要退婚的话，意映会以死相逼！(拿意映生命给小y施压)，人家意映还表示愿意和别的妹妹一起伺候我(再次重复)你现在就是在无理取闹啊！我根本没有必要退婚，你就不想做小妾吗？人家意映能干大度、温柔贤惠，你看看你比得过吗？你现在还逼逼赖赖什么？(又夸了一遍意映)
⑦我没有办法取消婚约，我智计无双，谈笑间灰飞烟没，生意场上无人能敌，但是，小y，你明白吗？不是我不退婚，而是你放不下自己的身段……你愿意做我的小妾吗？
当你想要什么的时候，你一定要明白你该放弃什么。
17、每当黎明的太阳升起，美好的一天又开始了！生活就像减法，每一页撕去，都不可以重来，所以，请珍惜每一天，心若在，梦就在！
18、不留不盼活当下，愁云不改沐天荒，孑然牺牲多壮志，清凉一夏归云端。
19、买三本儿童畅销书。阅读之后送给小朋友。
20、愿我们都能利用独处的时间把自己打造成一个更酷的人。
21、人生没有彩排，每一天都不会重来。时间在走，我们在变，唯一可以走的更远更宽的路，就是成为比昨天更好的自己。做个行动派吧，每一个微小的改变，或许就会给你的人生带来大的改观和不同。
22、你的梦想往往就是被最亲近的人偷走的。
23、没人爱你，就爱自己。和自己恋爱，一生做自己的情人。广有四海，美景独享。"我爱自己，没有情敌。
24、有时候，即使拼尽全力，事情却仍不会按你想的那样发展；有时候，你不要想太多，跟着自己的心走，走到哪算哪。没有什么比爱自己更重要，辜负自己才是辜负。
17、每当黎明的太阳升起，美好的一天又开始了！生活就像减法，每一页撕去，都不可以重来，所以，请珍惜每一天，心若在，梦就在！
18、不留不盼活当下，愁云不改沐天荒，孑然牺牲多壮志，清凉一夏归云端。
19、买三本儿童畅销书。阅读之后送给小朋友。
20、愿我们都能利用独处的时间把自己打造成一个更酷的人。
21、人生没有彩排，每一天都不会重来。时间在走，我们在变，唯一可以走的更远更宽的路，就是成为比昨天更好的自己。做个行动派吧，每一个微小的改变，或许就会给你的人生带来大的改观和不同。
22、你的梦想往往就是被最亲近的人偷走的。
23、没人爱你，就爱自己。和自己恋爱，一生做自己的情人。广有四海，美景独享。"我爱自己，没有情敌。
24、有时候，即使拼尽全力，事情却仍不会按你想的那样发展；有时候，你不要想太多，跟着自己的心走，走到哪算哪。没有什么比爱自己更重要，辜负自己才是辜负。
B40《雷蒙德·卡佛访谈录》|［美］马歇尔·布鲁斯·金特里［美］威廉·L. 斯塔尔 编 | 小二 译 | 南京大学出版社
采访雷蒙德· 卡佛
拉里·麦卡弗里和辛达·格雷戈里 / 1984年
⓲ 走进雷蒙德·卡佛的小说有点像站在西尔斯百货的样板厨房里——你会感受到一种诡异的分裂，第一眼看上去周围的东西真实且熟悉，但仔细观察后便发现火鸡是纸做的工艺品，西兰花是橡胶的，而褶边窗帘挡住的则是一堵墙。在卡佛的小说里，物品根本不像它们看上去的那样。更准确地说，物品比看上去的要复杂，经常，很普通的物品（一台坏掉的冰箱、一辆汽车、一支烟、一瓶啤酒或威士忌）在卡佛的手中发生转化，从现实故事里的逼真道具，转化成威力无穷且充满情感的符号。语言本身也经历了一种类似的转化。由于作者的不在场，也由于卡佛的人物常常不善言辞且对生活的转向不知所措，他们看似平淡的对话通常被赋予说不出的力度和意义。观察卡佛的人物沟通，更像是与两个你知道在你进门前刚打过一架的好朋友共度一个夜晚：哪怕最普通的手势与交流，也包含转化了的意义、隐藏的张力和深厚的情感。（P139-140）
⓳ “要写作长篇，在我看来，作家应该生活在一个合理的世界，一个可以信赖、瞄准，然后准确描述的世界。一个至少一段时间里固定在某个地方的世界。同时还需要相信这个世界的本质是正确的。”（P142）
⓴ 托拜厄斯．沃尔夫最近完成了一本小说集，交给了霍顿·米夫林出版社，他问我写完一本书后重新开始写是不是很困难，因为他在这方面遇到了困难。我告诉他现在不用担心，但应该确保他的新书上架时，他有在进行的东西。如果你彻底清空了你的橱柜，像我写完《大教堂》后那样，重新找回自己的节奏会很困难。（P143）
㉑ 每一首诗都是一种爱的行为，还有信仰。写诗获得的褒奖少之又少，无论从金钱还是其他方面来看，你知道的，像名气和荣誉，所以写诗只能是一种自我满足的行为，真的没有其他目的。想做这件事，你真的要热爱它。在这点上，每一首诗都是“爱情诗”。（P152）
㉒ 不管是在生活中，还是思考和写作时，我都不喜欢华而不实的语言或抽象的概念，所以写人的时候，我尽可能把他们放在易被感知的场景里。这也许意味着里面会有一台电视机、一张桌子，办公桌上放着一支毡尖笔，不过如果引人这些东西，它们不应该是没有生机的。我不是说它们应该有自己的生命——严格意义上的——但它们应该以某种方式让自己的存在被感知。如果你打算描述一把汤匙、一张椅子或一台电视机，你就不会想把这些东西简单地放在场景里，然后不闻不问。你要给它们一些分量，把它们与周围的生命联系起来。我把这些物品当作小说中的角色，不是小说人物意义上的“角色”，但它们在那里，我要读者意识到它们的存在，知道这里有个烟灰缸，那里有一台电视机（打开的或没打开的），壁炉里有空的易拉罐。（P155-156）
㉓ 写作《包法利夫人》期间，福楼拜会在午夜十二点或凌晨一点收工，然后给他的情人路易丝·科莱（Louise Colet）写信，谈书的结构及他的美学观念。他的一段话打动了我：“艺术家在他的作品中必须像上帝在他的创造物中一样——无踪无影且无所不能；无论在何处都必须被感受到，但不被看到。”（P159）
㉔ 作家的职责——如果有的话——不是提供结论或答案。如果小说回答了自己，回答了其中的问题和冲突，满足了自身的需求，那就足够了。另一方面，我想要确定读者读完我的小说后，没有被欺骗的感觉。对作家来说，满足读者的需求很重要，即便他们不提供确定的答案，或清晰的解决方法。（P163）
㉕ 我聚焦于这群人，并没有做与其他作家不同的事情。契诃夫一百年前就在写被淹没的人群。（P164-165）
㉖ 如果你仔细阅读我的小说，你会发现我的人物并不像现实生活中的人那样说话。别人总说海明威有一双聆听对话的耳朵，他确实有。但在现实生活中，没有人像海明威小说中的人物那样说话。至少是在他们读到海明威之前。（P166）
㉗ 不过我确实想写作，这也许是把我和我的朋友区分开的唯一的东西。天一个没有特色的童年。（P168）
对话雷蒙德·卡佛
戴维·塞克斯顿 / 1985年
㉘ 塞：《火》里有一篇关于你父亲去世的随笔，文章最后一句话提及，“来自我童年的美妙的声音”在说“雷蒙德”，那是他的名字和你的。（P182）
㉙ 我们家里有本《圣■》，但并没有人读。我们家里没什么书，不过时不时我会看见父亲躺在床上看书。他会带着那本书上床看——我记得那是赞恩·格雷的一本西部小说。他会读赞恩·格雷的小说，在我眼里，在一个不注重私密的家庭里，那是很私人化的生活。我们住的房子非常小。不过我时不时会看见他在看书，我被他看那本书时拥有的那个小小的世界打动了。（P182）
㉚ 塞：小说集《请你安静些，好吗？》中的一篇小说（很难算是小说）《父亲》里，一个孩子问道：“爸爸像谁呢？”孩子们争执起来。“爸爸谁都不像！”“可是他总得像一个人呀。”他突然不得不面对自己。（P185）
㉛ 这当然要回到海明威的那句话——只要知道省略的是什么，你就可以把它省略掉。我想那是他的格言。我不得不说，也是我的，不过我确实觉得自己知道省略了什么。（P190）
㉜ 图一
㉝ 我读过一些东西，特别是在我年轻的时候，它们让我明白了自己过着非常不体面的生活。我以为可以改变自己的生活，我以为放下书本后必须去改变自己的生活。不过那是不可能的，不可能走出家门，成为另一个人，或过上另一种生活。我觉得文学能够让我们意识到自己的匮乏，意识到生活中那些贬低我们的东西，那些已经贬低我们的东西，能让我们认识到成为一个人、超越自己、让自己变得更好所需付出的代价。我觉得文学能让我们意识到我们并没有活到自己的极限。但我并不知道文学是否真的能改变我们的生活。我真的不知道。（P197-198）
㉞ 塞：你的幽默接近痛苦，是这样吗？
卡佛：那是生活。不是吗？很多情况下幽默是把双刃剑。我们之所以要笑，是因为如果我们不笑的话——我不是在老生常谈，但是如果不笑的话，我们会号啕大哭。
（P199-200）
㉟ 我想象、我回忆、我组合——像所有好作家那样。作家不能写严格意义上的自传，不然的话那会是世界上最无聊的书。（P201）
#2024阅读记录#
采访雷蒙德· 卡佛
拉里·麦卡弗里和辛达·格雷戈里 / 1984年
⓲ 走进雷蒙德·卡佛的小说有点像站在西尔斯百货的样板厨房里——你会感受到一种诡异的分裂，第一眼看上去周围的东西真实且熟悉，但仔细观察后便发现火鸡是纸做的工艺品，西兰花是橡胶的，而褶边窗帘挡住的则是一堵墙。在卡佛的小说里，物品根本不像它们看上去的那样。更准确地说，物品比看上去的要复杂，经常，很普通的物品（一台坏掉的冰箱、一辆汽车、一支烟、一瓶啤酒或威士忌）在卡佛的手中发生转化，从现实故事里的逼真道具，转化成威力无穷且充满情感的符号。语言本身也经历了一种类似的转化。由于作者的不在场，也由于卡佛的人物常常不善言辞且对生活的转向不知所措，他们看似平淡的对话通常被赋予说不出的力度和意义。观察卡佛的人物沟通，更像是与两个你知道在你进门前刚打过一架的好朋友共度一个夜晚：哪怕最普通的手势与交流，也包含转化了的意义、隐藏的张力和深厚的情感。（P139-140）
⓳ “要写作长篇，在我看来，作家应该生活在一个合理的世界，一个可以信赖、瞄准，然后准确描述的世界。一个至少一段时间里固定在某个地方的世界。同时还需要相信这个世界的本质是正确的。”（P142）
⓴ 托拜厄斯．沃尔夫最近完成了一本小说集，交给了霍顿·米夫林出版社，他问我写完一本书后重新开始写是不是很困难，因为他在这方面遇到了困难。我告诉他现在不用担心，但应该确保他的新书上架时，他有在进行的东西。如果你彻底清空了你的橱柜，像我写完《大教堂》后那样，重新找回自己的节奏会很困难。（P143）
㉑ 每一首诗都是一种爱的行为，还有信仰。写诗获得的褒奖少之又少，无论从金钱还是其他方面来看，你知道的，像名气和荣誉，所以写诗只能是一种自我满足的行为，真的没有其他目的。想做这件事，你真的要热爱它。在这点上，每一首诗都是“爱情诗”。（P152）
㉒ 不管是在生活中，还是思考和写作时，我都不喜欢华而不实的语言或抽象的概念，所以写人的时候，我尽可能把他们放在易被感知的场景里。这也许意味着里面会有一台电视机、一张桌子，办公桌上放着一支毡尖笔，不过如果引人这些东西，它们不应该是没有生机的。我不是说它们应该有自己的生命——严格意义上的——但它们应该以某种方式让自己的存在被感知。如果你打算描述一把汤匙、一张椅子或一台电视机，你就不会想把这些东西简单地放在场景里，然后不闻不问。你要给它们一些分量，把它们与周围的生命联系起来。我把这些物品当作小说中的角色，不是小说人物意义上的“角色”，但它们在那里，我要读者意识到它们的存在，知道这里有个烟灰缸，那里有一台电视机（打开的或没打开的），壁炉里有空的易拉罐。（P155-156）
㉓ 写作《包法利夫人》期间，福楼拜会在午夜十二点或凌晨一点收工，然后给他的情人路易丝·科莱（Louise Colet）写信，谈书的结构及他的美学观念。他的一段话打动了我：“艺术家在他的作品中必须像上帝在他的创造物中一样——无踪无影且无所不能；无论在何处都必须被感受到，但不被看到。”（P159）
㉔ 作家的职责——如果有的话——不是提供结论或答案。如果小说回答了自己，回答了其中的问题和冲突，满足了自身的需求，那就足够了。另一方面，我想要确定读者读完我的小说后，没有被欺骗的感觉。对作家来说，满足读者的需求很重要，即便他们不提供确定的答案，或清晰的解决方法。（P163）
㉕ 我聚焦于这群人，并没有做与其他作家不同的事情。契诃夫一百年前就在写被淹没的人群。（P164-165）
㉖ 如果你仔细阅读我的小说，你会发现我的人物并不像现实生活中的人那样说话。别人总说海明威有一双聆听对话的耳朵，他确实有。但在现实生活中，没有人像海明威小说中的人物那样说话。至少是在他们读到海明威之前。（P166）
㉗ 不过我确实想写作，这也许是把我和我的朋友区分开的唯一的东西。天一个没有特色的童年。（P168）
对话雷蒙德·卡佛
戴维·塞克斯顿 / 1985年
㉘ 塞：《火》里有一篇关于你父亲去世的随笔，文章最后一句话提及，“来自我童年的美妙的声音”在说“雷蒙德”，那是他的名字和你的。（P182）
㉙ 我们家里有本《圣■》，但并没有人读。我们家里没什么书，不过时不时我会看见父亲躺在床上看书。他会带着那本书上床看——我记得那是赞恩·格雷的一本西部小说。他会读赞恩·格雷的小说，在我眼里，在一个不注重私密的家庭里，那是很私人化的生活。我们住的房子非常小。不过我时不时会看见他在看书，我被他看那本书时拥有的那个小小的世界打动了。（P182）
㉚ 塞：小说集《请你安静些，好吗？》中的一篇小说（很难算是小说）《父亲》里，一个孩子问道：“爸爸像谁呢？”孩子们争执起来。“爸爸谁都不像！”“可是他总得像一个人呀。”他突然不得不面对自己。（P185）
㉛ 这当然要回到海明威的那句话——只要知道省略的是什么，你就可以把它省略掉。我想那是他的格言。我不得不说，也是我的，不过我确实觉得自己知道省略了什么。（P190）
㉜ 图一
㉝ 我读过一些东西，特别是在我年轻的时候，它们让我明白了自己过着非常不体面的生活。我以为可以改变自己的生活，我以为放下书本后必须去改变自己的生活。不过那是不可能的，不可能走出家门，成为另一个人，或过上另一种生活。我觉得文学能够让我们意识到自己的匮乏，意识到生活中那些贬低我们的东西，那些已经贬低我们的东西，能让我们认识到成为一个人、超越自己、让自己变得更好所需付出的代价。我觉得文学能让我们意识到我们并没有活到自己的极限。但我并不知道文学是否真的能改变我们的生活。我真的不知道。（P197-198）
㉞ 塞：你的幽默接近痛苦，是这样吗？
卡佛：那是生活。不是吗？很多情况下幽默是把双刃剑。我们之所以要笑，是因为如果我们不笑的话——我不是在老生常谈，但是如果不笑的话，我们会号啕大哭。
（P199-200）
㉟ 我想象、我回忆、我组合——像所有好作家那样。作家不能写严格意义上的自传，不然的话那会是世界上最无聊的书。（P201）
#2024阅读记录#
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