2024年,转运最好的方式
打扫房间,断杂乱
《夷坚志》中讲:“明窗净几,有坐卧之安。”
追逐美好,远离灰暗,是人之天性所在。
有一个整洁干净的房间,好运也会看到你的欢迎,光临你的人生,曾经有一位读者给三毛写信,信中说自己已经二十九岁,做着最普通的工作,大龄依旧单身,没什么兴趣爱好,生活枯燥乏味。
三毛在回信中并没有劝这个不快乐的女孩去设法提升自己,而是告诉她:“把房间布置得美丽干净,就是享受生命改变心情的第一步。”
将墙壁粉刷成明朗的白色,换上一幅美丽的窗帘,买上几张名画复制品挂在墙上,再到墙角做个书架,往床头放一个小收音机,给灯泡换一个暖色的灯罩,读书也美好。
三毛知道,房间承载的不单是我们身体安睡的地方,更是灵魂栖息滋养的场所。
刚到撒哈拉时,三毛租住的房间也是杂乱不堪,她没有急于创作,而是用了整整一个月的时间,将整个房子修葺一新,后来,一位前来采访的记者不禁感叹,说这里是他所见的最美丽的沙漠之家。
也是在这个温馨稳定的房子里,三毛一扫之前的阴霾,迎来了创作的高峰。
《扫除力》一书中写:“如果你的房间杂乱不堪的话,很遗憾地告诉你,你的‘好运’、‘梦想’都会溜走。”
生活就像一个螺旋,身处杂乱的环境中,螺旋就会向下,让人越来越糟;住在干净的房间里,螺旋便会向上,让人越来越好。
保持干净的不仅是房间,更是一个人的生活态度,人前光鲜亮丽,人后也要洁净如初,哪怕是租来的房子,也要勤打扫、懂珍惜。
毕竟,生活不是租来的,日子总是自己的。
#人生[超话]##人生##人生感悟#
![](https://wx1.sinaimg.cn/large/6bc76110gy1hnkh9t01nqj20u00vc0x6.jpg)
打扫房间,断杂乱
《夷坚志》中讲:“明窗净几,有坐卧之安。”
追逐美好,远离灰暗,是人之天性所在。
有一个整洁干净的房间,好运也会看到你的欢迎,光临你的人生,曾经有一位读者给三毛写信,信中说自己已经二十九岁,做着最普通的工作,大龄依旧单身,没什么兴趣爱好,生活枯燥乏味。
三毛在回信中并没有劝这个不快乐的女孩去设法提升自己,而是告诉她:“把房间布置得美丽干净,就是享受生命改变心情的第一步。”
将墙壁粉刷成明朗的白色,换上一幅美丽的窗帘,买上几张名画复制品挂在墙上,再到墙角做个书架,往床头放一个小收音机,给灯泡换一个暖色的灯罩,读书也美好。
三毛知道,房间承载的不单是我们身体安睡的地方,更是灵魂栖息滋养的场所。
刚到撒哈拉时,三毛租住的房间也是杂乱不堪,她没有急于创作,而是用了整整一个月的时间,将整个房子修葺一新,后来,一位前来采访的记者不禁感叹,说这里是他所见的最美丽的沙漠之家。
也是在这个温馨稳定的房子里,三毛一扫之前的阴霾,迎来了创作的高峰。
《扫除力》一书中写:“如果你的房间杂乱不堪的话,很遗憾地告诉你,你的‘好运’、‘梦想’都会溜走。”
生活就像一个螺旋,身处杂乱的环境中,螺旋就会向下,让人越来越糟;住在干净的房间里,螺旋便会向上,让人越来越好。
保持干净的不仅是房间,更是一个人的生活态度,人前光鲜亮丽,人后也要洁净如初,哪怕是租来的房子,也要勤打扫、懂珍惜。
毕竟,生活不是租来的,日子总是自己的。
#人生[超话]##人生##人生感悟#
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0302 Lizzie 镜框版观后感 刘乙萱x丁臻滢x邓贤凌x党韫葳
因为目前只看了这一场,所以分不清哪些是导演统一要求的,哪些是演员自己发挥,也因为只看了这一场,所以很多改变只能跟小剧场对比。
首先剧情上没有改变[笑cry](不理解宣传为什么暗示弱剧情,重摇滚)只是增加了和二楼摇滚乐队的互动部分。虽然从舞美宣传视频上看舞台很不错,但共舞台本身是简陋的,我第一次去,完全没有想到是这样的。
观众席视角,舞台布景占三分之二,旁边的墙体,露出的大灯和笨重的音箱占据另外三分之一视线,那么对于观众来说沉浸肯定不如小剧场的,注意力会被干扰,不可改变的硬件有点落后。
乐队太亮眼,这个是跟昨天的《银锭桥》比较,同样是把乐队放在舞台上,话剧是整个舞台都很亮,乐手除了演奏时,其他时间不会喧宾夺主。但是今天的音乐剧整个二楼都很亮(理解为了看乐谱)一楼较暗的情况,会分散观众看向演员的目光。
今天bridget第一首solo话筒就没声音,我自己数了一下,最起码四个角色出现五次没有声音的状况,还不算上烟雾声音盖过和声的情况。萱Lizzie的耳麦一直在喷麦,我还能听见“滋滋啦啦”的电流声音,这个基础的设备问题希望制作团队努努力。
表演上四个演员是依旧优秀的[赞啊]。以下是我记忆里改动比较大的部分。
首先《这不是爱》部分,其他三个角色六只手在萱lizzie身上抚摸,然后扯开她的外套(小剧场这里是Emma扯掉袖套,Alice扯一下头发,然后Lizzie自己边唱歌边痛苦抚摸自己)。
此后萱Lizzie躺在角落的沙发(唯一出现的非常家庭化的道具)上,腿这里是分开的,明示来自家庭的侵害。
然后是bridget吟唱引诱Lizzie自杀那段(中剧场有通过黑纱把女妖和女仆身份区分开)。Lizzie爬上升降台,微微升高,给人爬上阁楼的感觉,这里是《白鸟之灵》前面,Lizzie受伤后爬到阁楼和鸽子待在一起。
Alice呼唤Lizzie阻止她跳下去,这里一片鸽子声响起,Lizzie骤然清醒的样子。(小剧场这里是Alice冲出来搂着Lizzie的腰阻止了她跳下去),中剧场这个改变其实弱化了Alice对Lizzie的感情浓度。
但后面就是党Alice的深爱演法,关心的搂抱住后意识到什么赶紧松手。然后是《也许某天》,Lizzie靠在秋千上睡着(小剧场这里是靠树上,然后Alice去拉Lizzie的手),但秋千只有一根绳子,就看见党Alice主动用肚子当萱Lizzie的靠枕。
接下来是丁Emma离家出走那段,她是在二楼演那段对继母放狠话,此时乐手让人出戏,然后下楼。丁Emma这段给我的观感更冷漠自私,尤其那句“到时候我们该怎么”的表情,冷淡算计感。
M08那段俩人演的都很接近小剧场的状态(小剧场妹妹生气委屈不想听不耐烦,姐姐诉说讲述父亲再婚过往),只不过在萱Lizzie唱你也很委屈时,我觉得丁Emma的表情是“妹妹上钩了”。
家用毒药那段,毒药摆在一个中等高度的木箱子上,所以邓bridget是坐上去的(小剧场是站在桌子旁边),这里萱Lizzie走过去摆弄瓶子,也是从更高的箱子下一个台阶,然后跪坐在箱子上。
演法上以前唱到“波顿夫人请安息”,是邓bridget做一个割喉的动作,然后萱lizzie做拜拜的动作,中剧场这里乙萱改成了整个人向后仰,一种暗爽的感觉。
然后lizzie&bridget俩角色在舞台中央汇合,值得一提的是,这里萱lizzie是用爬的方式从箱子上下来的,仿佛被bridget上身一样也变成了动物。
这里俩人对唱,Lizzie主动伸出手和bridget牵到一起(第一次选择)。萱邓唱到最后一句,用手抓脸那个动作,和前面动物爬箱子仿佛形成对应,这里也是兽性赢了。
《若你能》Lizzie&Alice对话背景音是青蛙还是蝉声?党Alice唱到守护靠近你,萱有一个抬眼突然意识到这是在告白的表情。
我喜欢萱Lizzie说我要走了,党Alice一把抓住她手腕把人扯回来(小剧场是Alice向前一大步,手搭在Lizzie肩膀上不让她走)。这个“扯”的力度感觉就是Alice鼓足勇气不想再忍了。
接下来依旧是萱党很有代表性的抚摸戏,lizzie手摸到Alice头顶时,Alice抓住她的手拿下来然后十指紧扣。中间就是Lizzie边唱边倒下去,Alice伏在她身上,有一个双人身体起伏的动作。
最后Lizzie在Alice怀里安睡时,萱Lizzie加了一个吻上党Alice手腕的细节。我觉得十指紧扣和吻手腕都更有韵味深情点。躺地上太直白了。
Bridget抱着的是一团红羽毛出现,不再是小剧场的一团血布。这里党Alice依旧拉住Lizzie不让她上前,我正在想这里萱lizzie要怎么合理挣脱,她突然一个踉跄摔倒在地,就顺势解开了Alice的手,然后跌跌撞撞走到鸽子那里,bridget把羽毛一扬,党Alice一边恶心一边害怕不安爬到右侧的箱子那里。整段我都很喜欢。
《满眼都是血光》中间,伴随着Alice的那声“等等”,现场响起了非常明亮缓和的音乐,然后bridget恶魔般的召唤,音乐变得急躁杂乱。
Lizzie唱到“我会选择复仇”这句是一阵鼓点。(小剧场用灯光暗示Bridget&Alice俩人在争夺Lizzie的意志)中剧场是音乐鲜明的变化。
“或许来点咖啡和曲奇”,比起小剧场哭腔难过的调调,这句台词中剧场萱Lizzie的语气更心如死灰般平静,声线沉稳好多。
“混蛋我要杀了你”这句台词后的几个身体扭曲动作,小剧场我记得是关节要硬一点,扭的幅度更大,像被附身一样。中剧场动作更“舒展散漫”一点,像身体内部觉醒了什么。
接下来就是乙萱的绝对领域,决定复仇后,疯感爽感给到观众很足。她在二楼砍完人,把斧头架在楼梯扶手上,一路把斧头滑下来,这里我喜欢,然后她像动物一样吊趴在左侧的木栏上跟bridget对话。
杀完人萱Lizzie拿着斧头在空中横向划一条线,其他三个人站在升降台上高出半个身子(第二次升降台升高,其实是第三次,我记错了),这一幕我直观感受就是:四个人是共谋。
棺材出场,上面挂着花圈。邓bridget就像豹子趴在树上那样趴在棺材上,脚随着音乐打节拍,然后一个翻身落在地面上,非常灵活。
萱Lizzie再次出场把大辫子卸下来,揉着头发(像洗完澡清除了身上罪证)。Alice突然出现,Lizzie赶紧把血衣丢在棺材下面后,她是假装害怕冲向Alice怀抱里的,然后一个转身就把Alice带到秋千那里按坐下。美人计亲了。
M15姐妹俩吵架戏,Emma也是在二楼乐队前面出现的,也是麦克风声音晚响了。接下来就是“棺材上蹦迪”,这里萱Lizzie开始玩花圈,砸花圈,还有在棺材上健身玩耍,扯Emma裙子那个烦人劲儿。
释放Lizzie因为长久压抑的环境,童稚,残忍,自娱自乐的一面。小剧场萱Lizzie一般是到了庭审现场才会这样演,中剧场提前了,但是挺合理的。丁Emma这里又回到了关心呵护妹妹的状态,吵完架后整个人虚弱瘫倒在那里。
Alice撞破姐妹俩商量血衣的事,问“你们在干什么?”,丁Emma一步向前横在了Lizzie和Alice之间,用背影阻断了Alice的视线,用表情警告Lizzie撒谎。此时三人站位是一条直线,高度刚好是高,中,低。果然场地空间大了,可以用这个走位。
《审问》这段,四个人的麦架是红色光柱,像光剑。就是这首后半段开始喷烟雾,和声被盖住了。然后突然出现一道像剑被拔出鞘的声音,作为审问结束的分界线,瞬间安静。
《为我停留》印象深刻的3个地方:
1:Lizzie打算色诱,乙萱背对着观众做摇铃鼓的动作,跟乐队的铃鼓声是对应的,然后转身面向Alice,“搔首弄姿”释放魅力(其实比较像舞姿)。
2:萱Lizzie一步步逼向党Alice,直到对方坐下,居高临下手指蹭Alice的脸,问“你会对他们说什么?”Alice答“真相”。
Lizzie此时也坐下了,说“我想知道你眼中的真相是什么”,并把耳朵凑了上去,一脸我也来听听的表情。两个人一种势均力敌都黑化的感觉。
3:党Alice那句证词“我看到Lizzie烧了那条裙子”,靠语气变化,沉稳冷静理智,就让人知道她在虚与委蛇,打算为Lizzie翻供。
台词好很重要啊,不用摇头晃脑加动作,就传递了和以前演法不一样的解题思路。(小剧场这里她是哭着痛心委屈指证的)
庭审戏,四个人都换回了小剧场的皮衣,外面套着一层雨衣样式的白纱。Lizzie唱完《灵魂等待黎明》那段后,中间的三角灯抬高,光刚好集中在她身上。
这段四人站位比较开,伴随着萱Lizzie在舞台上各种释放玩耍,姐妹俩互动小动作不断,丁Emma摆烂耍赖的语气证词,萱邓勾肩搭背,萱Lizzie跳到邓bridget背上,萱Lizzie玩党Alice头发等(小剧场有个搂脖子的动作,这里不知道是不是党姐站太高了不方便)信息比较密集。我暂时梳理不出来这个走位。
最后姐妹俩合唱《也许某天》,依旧喜欢萱Lizzie又哭又笑的处理。大概记得这些,只看一次确实会遗漏很多,比如很多灯光的用处。还有中剧场大家声音改变好多,部分我听起来感觉很陌生。
![](https://wx4.sinaimg.cn/large/ad830b4bly1hnd2hjhfwjj20qo0fp40u.jpg)
因为目前只看了这一场,所以分不清哪些是导演统一要求的,哪些是演员自己发挥,也因为只看了这一场,所以很多改变只能跟小剧场对比。
首先剧情上没有改变[笑cry](不理解宣传为什么暗示弱剧情,重摇滚)只是增加了和二楼摇滚乐队的互动部分。虽然从舞美宣传视频上看舞台很不错,但共舞台本身是简陋的,我第一次去,完全没有想到是这样的。
观众席视角,舞台布景占三分之二,旁边的墙体,露出的大灯和笨重的音箱占据另外三分之一视线,那么对于观众来说沉浸肯定不如小剧场的,注意力会被干扰,不可改变的硬件有点落后。
乐队太亮眼,这个是跟昨天的《银锭桥》比较,同样是把乐队放在舞台上,话剧是整个舞台都很亮,乐手除了演奏时,其他时间不会喧宾夺主。但是今天的音乐剧整个二楼都很亮(理解为了看乐谱)一楼较暗的情况,会分散观众看向演员的目光。
今天bridget第一首solo话筒就没声音,我自己数了一下,最起码四个角色出现五次没有声音的状况,还不算上烟雾声音盖过和声的情况。萱Lizzie的耳麦一直在喷麦,我还能听见“滋滋啦啦”的电流声音,这个基础的设备问题希望制作团队努努力。
表演上四个演员是依旧优秀的[赞啊]。以下是我记忆里改动比较大的部分。
首先《这不是爱》部分,其他三个角色六只手在萱lizzie身上抚摸,然后扯开她的外套(小剧场这里是Emma扯掉袖套,Alice扯一下头发,然后Lizzie自己边唱歌边痛苦抚摸自己)。
此后萱Lizzie躺在角落的沙发(唯一出现的非常家庭化的道具)上,腿这里是分开的,明示来自家庭的侵害。
然后是bridget吟唱引诱Lizzie自杀那段(中剧场有通过黑纱把女妖和女仆身份区分开)。Lizzie爬上升降台,微微升高,给人爬上阁楼的感觉,这里是《白鸟之灵》前面,Lizzie受伤后爬到阁楼和鸽子待在一起。
Alice呼唤Lizzie阻止她跳下去,这里一片鸽子声响起,Lizzie骤然清醒的样子。(小剧场这里是Alice冲出来搂着Lizzie的腰阻止了她跳下去),中剧场这个改变其实弱化了Alice对Lizzie的感情浓度。
但后面就是党Alice的深爱演法,关心的搂抱住后意识到什么赶紧松手。然后是《也许某天》,Lizzie靠在秋千上睡着(小剧场这里是靠树上,然后Alice去拉Lizzie的手),但秋千只有一根绳子,就看见党Alice主动用肚子当萱Lizzie的靠枕。
接下来是丁Emma离家出走那段,她是在二楼演那段对继母放狠话,此时乐手让人出戏,然后下楼。丁Emma这段给我的观感更冷漠自私,尤其那句“到时候我们该怎么”的表情,冷淡算计感。
M08那段俩人演的都很接近小剧场的状态(小剧场妹妹生气委屈不想听不耐烦,姐姐诉说讲述父亲再婚过往),只不过在萱Lizzie唱你也很委屈时,我觉得丁Emma的表情是“妹妹上钩了”。
家用毒药那段,毒药摆在一个中等高度的木箱子上,所以邓bridget是坐上去的(小剧场是站在桌子旁边),这里萱Lizzie走过去摆弄瓶子,也是从更高的箱子下一个台阶,然后跪坐在箱子上。
演法上以前唱到“波顿夫人请安息”,是邓bridget做一个割喉的动作,然后萱lizzie做拜拜的动作,中剧场这里乙萱改成了整个人向后仰,一种暗爽的感觉。
然后lizzie&bridget俩角色在舞台中央汇合,值得一提的是,这里萱lizzie是用爬的方式从箱子上下来的,仿佛被bridget上身一样也变成了动物。
这里俩人对唱,Lizzie主动伸出手和bridget牵到一起(第一次选择)。萱邓唱到最后一句,用手抓脸那个动作,和前面动物爬箱子仿佛形成对应,这里也是兽性赢了。
《若你能》Lizzie&Alice对话背景音是青蛙还是蝉声?党Alice唱到守护靠近你,萱有一个抬眼突然意识到这是在告白的表情。
我喜欢萱Lizzie说我要走了,党Alice一把抓住她手腕把人扯回来(小剧场是Alice向前一大步,手搭在Lizzie肩膀上不让她走)。这个“扯”的力度感觉就是Alice鼓足勇气不想再忍了。
接下来依旧是萱党很有代表性的抚摸戏,lizzie手摸到Alice头顶时,Alice抓住她的手拿下来然后十指紧扣。中间就是Lizzie边唱边倒下去,Alice伏在她身上,有一个双人身体起伏的动作。
最后Lizzie在Alice怀里安睡时,萱Lizzie加了一个吻上党Alice手腕的细节。我觉得十指紧扣和吻手腕都更有韵味深情点。躺地上太直白了。
Bridget抱着的是一团红羽毛出现,不再是小剧场的一团血布。这里党Alice依旧拉住Lizzie不让她上前,我正在想这里萱lizzie要怎么合理挣脱,她突然一个踉跄摔倒在地,就顺势解开了Alice的手,然后跌跌撞撞走到鸽子那里,bridget把羽毛一扬,党Alice一边恶心一边害怕不安爬到右侧的箱子那里。整段我都很喜欢。
《满眼都是血光》中间,伴随着Alice的那声“等等”,现场响起了非常明亮缓和的音乐,然后bridget恶魔般的召唤,音乐变得急躁杂乱。
Lizzie唱到“我会选择复仇”这句是一阵鼓点。(小剧场用灯光暗示Bridget&Alice俩人在争夺Lizzie的意志)中剧场是音乐鲜明的变化。
“或许来点咖啡和曲奇”,比起小剧场哭腔难过的调调,这句台词中剧场萱Lizzie的语气更心如死灰般平静,声线沉稳好多。
“混蛋我要杀了你”这句台词后的几个身体扭曲动作,小剧场我记得是关节要硬一点,扭的幅度更大,像被附身一样。中剧场动作更“舒展散漫”一点,像身体内部觉醒了什么。
接下来就是乙萱的绝对领域,决定复仇后,疯感爽感给到观众很足。她在二楼砍完人,把斧头架在楼梯扶手上,一路把斧头滑下来,这里我喜欢,然后她像动物一样吊趴在左侧的木栏上跟bridget对话。
杀完人萱Lizzie拿着斧头在空中横向划一条线,其他三个人站在升降台上高出半个身子(第二次升降台升高,其实是第三次,我记错了),这一幕我直观感受就是:四个人是共谋。
棺材出场,上面挂着花圈。邓bridget就像豹子趴在树上那样趴在棺材上,脚随着音乐打节拍,然后一个翻身落在地面上,非常灵活。
萱Lizzie再次出场把大辫子卸下来,揉着头发(像洗完澡清除了身上罪证)。Alice突然出现,Lizzie赶紧把血衣丢在棺材下面后,她是假装害怕冲向Alice怀抱里的,然后一个转身就把Alice带到秋千那里按坐下。美人计亲了。
M15姐妹俩吵架戏,Emma也是在二楼乐队前面出现的,也是麦克风声音晚响了。接下来就是“棺材上蹦迪”,这里萱Lizzie开始玩花圈,砸花圈,还有在棺材上健身玩耍,扯Emma裙子那个烦人劲儿。
释放Lizzie因为长久压抑的环境,童稚,残忍,自娱自乐的一面。小剧场萱Lizzie一般是到了庭审现场才会这样演,中剧场提前了,但是挺合理的。丁Emma这里又回到了关心呵护妹妹的状态,吵完架后整个人虚弱瘫倒在那里。
Alice撞破姐妹俩商量血衣的事,问“你们在干什么?”,丁Emma一步向前横在了Lizzie和Alice之间,用背影阻断了Alice的视线,用表情警告Lizzie撒谎。此时三人站位是一条直线,高度刚好是高,中,低。果然场地空间大了,可以用这个走位。
《审问》这段,四个人的麦架是红色光柱,像光剑。就是这首后半段开始喷烟雾,和声被盖住了。然后突然出现一道像剑被拔出鞘的声音,作为审问结束的分界线,瞬间安静。
《为我停留》印象深刻的3个地方:
1:Lizzie打算色诱,乙萱背对着观众做摇铃鼓的动作,跟乐队的铃鼓声是对应的,然后转身面向Alice,“搔首弄姿”释放魅力(其实比较像舞姿)。
2:萱Lizzie一步步逼向党Alice,直到对方坐下,居高临下手指蹭Alice的脸,问“你会对他们说什么?”Alice答“真相”。
Lizzie此时也坐下了,说“我想知道你眼中的真相是什么”,并把耳朵凑了上去,一脸我也来听听的表情。两个人一种势均力敌都黑化的感觉。
3:党Alice那句证词“我看到Lizzie烧了那条裙子”,靠语气变化,沉稳冷静理智,就让人知道她在虚与委蛇,打算为Lizzie翻供。
台词好很重要啊,不用摇头晃脑加动作,就传递了和以前演法不一样的解题思路。(小剧场这里她是哭着痛心委屈指证的)
庭审戏,四个人都换回了小剧场的皮衣,外面套着一层雨衣样式的白纱。Lizzie唱完《灵魂等待黎明》那段后,中间的三角灯抬高,光刚好集中在她身上。
这段四人站位比较开,伴随着萱Lizzie在舞台上各种释放玩耍,姐妹俩互动小动作不断,丁Emma摆烂耍赖的语气证词,萱邓勾肩搭背,萱Lizzie跳到邓bridget背上,萱Lizzie玩党Alice头发等(小剧场有个搂脖子的动作,这里不知道是不是党姐站太高了不方便)信息比较密集。我暂时梳理不出来这个走位。
最后姐妹俩合唱《也许某天》,依旧喜欢萱Lizzie又哭又笑的处理。大概记得这些,只看一次确实会遗漏很多,比如很多灯光的用处。还有中剧场大家声音改变好多,部分我听起来感觉很陌生。
![](https://wx4.sinaimg.cn/large/ad830b4bly1hnd2hjhfwjj20qo0fp40u.jpg)
半夜一点,异地他乡,孩子在我怀里哭的上气不接下气,哭到咳嗽不止,他说要爸爸,他说他不想呆这里,要现在就回家。开始我还哄着,骗着,尽量转移他的注意力。后来我说,没事,想哭就哭吧。
我们总是这样,以大人的喜好强加于孩子,明明是大人自己想要,明明是大人自己喜欢,却一定要把理由归于孩子。真是何必?
说什么孩子得锻炼锻炼,说什么孩子得回自己老家看看,然后呢?长途跋涉八小时,又冷又饿,半夜一点,老的安睡进入梦乡,年轻的喝酒联系不到人。那个被强加理由的孩子哭的泣不成声,你们谁都不在。到底开心的是谁?
我舍不得我的孩子难过一点点,受一点委屈,虽然我一再拒绝,但最后还是妥协了,想着不能以我一个人的意愿扫了所有人的兴。想着也许孩子出来玩会开心的吧?老人在她的故土呆了那么多年,想回老家情理之中,老公这些年因为事业家庭想回家见见恩师故友也是应该。所以最后我决定,好的,我们一起回,大家大过年都开心更重要,说不定孩子会喜欢呢,而且我也好久没出来了不是吗?那么走吧!
我要的是一家人开开心心出来玩,而不是现在这样的结果,你们母子开心无比,我们母子在陌生的房间无比艰难。我生着病抱着孩子,连药都吃不了,孩子困得要死就是不睡要等爸爸。但,爸爸杳无音信,他太开心了,开心的似乎忘了,这里是他的故乡,她的老婆和孩子很陌生,需要照顾。
![](https://wx4.sinaimg.cn/large/007CCRLlly1hmovfxf95lj32eo37kb2a.jpg)
我们总是这样,以大人的喜好强加于孩子,明明是大人自己想要,明明是大人自己喜欢,却一定要把理由归于孩子。真是何必?
说什么孩子得锻炼锻炼,说什么孩子得回自己老家看看,然后呢?长途跋涉八小时,又冷又饿,半夜一点,老的安睡进入梦乡,年轻的喝酒联系不到人。那个被强加理由的孩子哭的泣不成声,你们谁都不在。到底开心的是谁?
我舍不得我的孩子难过一点点,受一点委屈,虽然我一再拒绝,但最后还是妥协了,想着不能以我一个人的意愿扫了所有人的兴。想着也许孩子出来玩会开心的吧?老人在她的故土呆了那么多年,想回老家情理之中,老公这些年因为事业家庭想回家见见恩师故友也是应该。所以最后我决定,好的,我们一起回,大家大过年都开心更重要,说不定孩子会喜欢呢,而且我也好久没出来了不是吗?那么走吧!
我要的是一家人开开心心出来玩,而不是现在这样的结果,你们母子开心无比,我们母子在陌生的房间无比艰难。我生着病抱着孩子,连药都吃不了,孩子困得要死就是不睡要等爸爸。但,爸爸杳无音信,他太开心了,开心的似乎忘了,这里是他的故乡,她的老婆和孩子很陌生,需要照顾。
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