短短四句诠释什么叫经典，你喜欢这诗吗？卞之琳诗歌《断章》新解
断章
文/卞之琳
你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
1935年10月
赏析
今天要分享的这首诗创作于1935年，是诗人25岁时写的，堪称经典中的经典。经典作品永不过时，就应该常读，这首咱也不知道读过多少遍了，今天就随便谈谈感受。先简单介绍下诗人：卞之琳（1910年12月8日—2000年12月2日），诗人、文学评论家、翻译家。卞之琳是推动中国新诗由提倡格律的新月派向现代主义诗歌过渡的重要人物之一。他的诗作既讲究音节的整饬、文字的洗练，更注重感觉的新鲜、想象的独特，富于象征意味。
介绍过很多诗人，发现这些大诗人基本都是高寿，可见诗歌能让人保持年轻活力，滋养人的心灵，能让人静下心来看世界，笔者也深有体会，虽然尚还年轻，但是对诗情有独钟，已当作一生的功课去做。在人口急剧变化的今天，物质越来越丰富，精神却越发贫瘠，心灵的滋养不容忽视，相信通过诗歌是可以找到一片静地的，但愿有更多人参与到诗歌中来，读诗、写诗，将中国几千年的诗歌文化继承及发扬。
下面正式进入今天的诗歌。首先看标题，“断章”，相信第一次听的朋友会觉得很特别，很新颖，能抓眼球。有句话说：写一个好的标题，就成功了一半。这是有一定道理的，但是别为了写吸引眼球的标题而成了标题党。标题考验的是创作者提炼和概括的能力，往往是内容的中心思想或延伸的本质。这是非常考究的，值得用心琢磨。还有，最好不要用“无题”作为标题，这可看作是非常敷衍的做法，如果是学古人故作姿态，故弄玄虚，完全没必要，是应该摒弃的。而本诗的标题配合诗歌正文来看，就显得相得益彰。
“断章”二字出自《左传》，指不全的，摘取部分的诗文。而诗歌正文正是这一标题的写照。诗人抓住的是观察的几个片断而成诗。简短的片断，仿佛有无穷无尽的意境在扩展，有种放之四海而皆准的快意。经典的诗歌往往有以小见大的特征，特别是这些短诗，总是在彰显着诗歌的魅力。
再来看诗歌正文，全诗一共四句，可以分两部分来看。第一部分：
你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。
通过位置的相对变化，营造出意境，给人一种回环之感，充满展现了世界的关联性，诗人在探究世界和人生方面，是有一套自己的思维体系的，而哲学思想充当了一个重要的催化剂。将哲学思想引入诗歌，可以拓展诗歌的边界，让诗歌的可能性进一步提升，这样的诗歌是非常受欢迎的，而对创作者的要求也是相当高的。
这两句的哲理意味非常浓厚，诗人准确的把握了这一对关系，而万事万物是绝对运动和相对静止的，也就是说万物都处在无限变化之中，参照物变了，物的状态就变了。当你看风景时，你是运动的，而景物是静止的，而当别人把你当成风景时，你是静止的，别人是处于运动之中的。这种相对性，将万物关联起来，形成一个庞大的系统，又成为一个统一体。
诗人作为第三者，从更高层面揭示了事物本质，仿佛看透了人生。人与人之间的关系，也可以说是相对的，暂时的，只是缺少催化剂罢了。没有永远的朋友，只有永恒的利益，真是这一关系的残酷写照，但这就是真相，真相并没有诗歌美妙，所以我们需要诗歌。
再来看第二部分：
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
这两句是非常明显的象征修辞手法的运用，非常有亲切感，一下就把人们带入情境之中，非常具有戏剧化效果。如果说前两句是实写，这两句就是虚写，明月、窗子和梦都是人的一个出口，是充满梦幻和想象的意象。这两句有着中式传统的含蓄，又有着西化的暗示性，糅合起来，给人的感觉是话虽平淡，而意境奇诡，两句分开读很平常，但是两句连读，艺术效果非凡。这就是诗人的厉害之处。
这种类型的短诗，要写好是相当困难的，不仅要有敏锐的观察力，也要对事物的内在联系有准确的把握力。这不仅是学识的体现，更是对自然万物规律的整体性的深刻认识。作为诗人，格局要打开，要有更高的追求和见识，突破个人的局限性，成就诗歌永恒。
至此，就结束了，抛砖引玉，如果您有不同的看法，欢迎评论区交流。如果您有值得推荐的诗歌，欢迎留言告诉我，一同欣赏，共同进步。我是诗者格命草，欢迎关注，下期诗评见！#格命草[超话]# #格命草诗评#
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文/卞之琳
你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
1935年10月
赏析
今天要分享的这首诗创作于1935年，是诗人25岁时写的，堪称经典中的经典。经典作品永不过时，就应该常读，这首咱也不知道读过多少遍了，今天就随便谈谈感受。先简单介绍下诗人：卞之琳（1910年12月8日—2000年12月2日），诗人、文学评论家、翻译家。卞之琳是推动中国新诗由提倡格律的新月派向现代主义诗歌过渡的重要人物之一。他的诗作既讲究音节的整饬、文字的洗练，更注重感觉的新鲜、想象的独特，富于象征意味。
介绍过很多诗人，发现这些大诗人基本都是高寿，可见诗歌能让人保持年轻活力，滋养人的心灵，能让人静下心来看世界，笔者也深有体会，虽然尚还年轻，但是对诗情有独钟，已当作一生的功课去做。在人口急剧变化的今天，物质越来越丰富，精神却越发贫瘠，心灵的滋养不容忽视，相信通过诗歌是可以找到一片静地的，但愿有更多人参与到诗歌中来，读诗、写诗，将中国几千年的诗歌文化继承及发扬。
下面正式进入今天的诗歌。首先看标题，“断章”，相信第一次听的朋友会觉得很特别，很新颖，能抓眼球。有句话说：写一个好的标题，就成功了一半。这是有一定道理的，但是别为了写吸引眼球的标题而成了标题党。标题考验的是创作者提炼和概括的能力，往往是内容的中心思想或延伸的本质。这是非常考究的，值得用心琢磨。还有，最好不要用“无题”作为标题，这可看作是非常敷衍的做法，如果是学古人故作姿态，故弄玄虚，完全没必要，是应该摒弃的。而本诗的标题配合诗歌正文来看，就显得相得益彰。
“断章”二字出自《左传》，指不全的，摘取部分的诗文。而诗歌正文正是这一标题的写照。诗人抓住的是观察的几个片断而成诗。简短的片断，仿佛有无穷无尽的意境在扩展，有种放之四海而皆准的快意。经典的诗歌往往有以小见大的特征，特别是这些短诗，总是在彰显着诗歌的魅力。
再来看诗歌正文，全诗一共四句，可以分两部分来看。第一部分：
你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。
通过位置的相对变化，营造出意境，给人一种回环之感，充满展现了世界的关联性，诗人在探究世界和人生方面，是有一套自己的思维体系的，而哲学思想充当了一个重要的催化剂。将哲学思想引入诗歌，可以拓展诗歌的边界，让诗歌的可能性进一步提升，这样的诗歌是非常受欢迎的，而对创作者的要求也是相当高的。
这两句的哲理意味非常浓厚，诗人准确的把握了这一对关系，而万事万物是绝对运动和相对静止的，也就是说万物都处在无限变化之中，参照物变了，物的状态就变了。当你看风景时，你是运动的，而景物是静止的，而当别人把你当成风景时，你是静止的，别人是处于运动之中的。这种相对性，将万物关联起来，形成一个庞大的系统，又成为一个统一体。
诗人作为第三者，从更高层面揭示了事物本质，仿佛看透了人生。人与人之间的关系，也可以说是相对的，暂时的，只是缺少催化剂罢了。没有永远的朋友，只有永恒的利益，真是这一关系的残酷写照，但这就是真相，真相并没有诗歌美妙，所以我们需要诗歌。
再来看第二部分：
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
这两句是非常明显的象征修辞手法的运用，非常有亲切感，一下就把人们带入情境之中，非常具有戏剧化效果。如果说前两句是实写，这两句就是虚写，明月、窗子和梦都是人的一个出口，是充满梦幻和想象的意象。这两句有着中式传统的含蓄，又有着西化的暗示性，糅合起来，给人的感觉是话虽平淡，而意境奇诡，两句分开读很平常，但是两句连读，艺术效果非凡。这就是诗人的厉害之处。
这种类型的短诗，要写好是相当困难的，不仅要有敏锐的观察力，也要对事物的内在联系有准确的把握力。这不仅是学识的体现，更是对自然万物规律的整体性的深刻认识。作为诗人，格局要打开，要有更高的追求和见识，突破个人的局限性，成就诗歌永恒。
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这两句的哲理意味非常浓厚，诗人准确的把握了这一对关系，而万事万物是绝对运动和相对静止的，也就是说万物都处在无限变化之中，参照物变了，物的状态就变了。当你看风景时，你是运动的，而景物是静止的，而当别人把你当成风景时，你是静止的，别人是处于运动之中的。这种相对性，将万物关联起来，形成一个庞大的系统，又成为一个统一体。
诗人作为第三者，从更高层面揭示了事物本质，仿佛看透了人生。人与人之间的关系，也可以说是相对的，暂时的，只是缺少催化剂罢了。没有永远的朋友，只有永恒的利益，真是这一关系的残酷写照，但这就是真相，真相并没有诗歌美妙，所以我们需要诗歌。
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这两句是非常明显的象征修辞手法的运用，非常有亲切感，一下就把人们带入情境之中，非常具有戏剧化效果。如果说前两句是实写，这两句就是虚写，明月、窗子和梦都是人的一个出口，是充满梦幻和想象的意象。这两句有着中式传统的含蓄，又有着西化的暗示性，糅合起来，给人的感觉是话虽平淡，而意境奇诡，两句分开读很平常，但是两句连读，艺术效果非凡。这就是诗人的厉害之处。
这种类型的短诗，要写好是相当困难的，不仅要有敏锐的观察力，也要对事物的内在联系有准确的把握力。这不仅是学识的体现，更是对自然万物规律的整体性的深刻认识。作为诗人，格局要打开，要有更高的追求和见识，突破个人的局限性，成就诗歌永恒。
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介绍过很多诗人，发现这些大诗人基本都是高寿，可见诗歌能让人保持年轻活力，滋养人的心灵，能让人静下心来看世界，笔者也深有体会，虽然尚还年轻，但是对诗情有独钟，已当作一生的功课去做。在人口急剧变化的今天，物质越来越丰富，精神却越发贫瘠，心灵的滋养不容忽视，相信通过诗歌是可以找到一片静地的，但愿有更多人参与到诗歌中来，读诗、写诗，将中国几千年的诗歌文化继承及发扬。
下面正式进入今天的诗歌。首先看标题，“断章”，相信第一次听的朋友会觉得很特别，很新颖，能抓眼球。有句话说：写一个好的标题，就成功了一半。这是有一定道理的，但是别为了写吸引眼球的标题而成了标题党。标题考验的是创作者提炼和概括的能力，往往是内容的中心思想或延伸的本质。这是非常考究的，值得用心琢磨。还有，最好不要用“无题”作为标题，这可看作是非常敷衍的做法，如果是学古人故作姿态，故弄玄虚，完全没必要，是应该摒弃的。而本诗的标题配合诗歌正文来看，就显得相得益彰。
“断章”二字出自《左传》，指不全的，摘取部分的诗文。而诗歌正文正是这一标题的写照。诗人抓住的是观察的几个片断而成诗。简短的片断，仿佛有无穷无尽的意境在扩展，有种放之四海而皆准的快意。经典的诗歌往往有以小见大的特征，特别是这些短诗，总是在彰显着诗歌的魅力。
再来看诗歌正文，全诗一共四句，可以分两部分来看。第一部分：
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这两句的哲理意味非常浓厚，诗人准确的把握了这一对关系，而万事万物是绝对运动和相对静止的，也就是说万物都处在无限变化之中，参照物变了，物的状态就变了。当你看风景时，你是运动的，而景物是静止的，而当别人把你当成风景时，你是静止的，别人是处于运动之中的。这种相对性，将万物关联起来，形成一个庞大的系统，又成为一个统一体。
诗人作为第三者，从更高层面揭示了事物本质，仿佛看透了人生。人与人之间的关系，也可以说是相对的，暂时的，只是缺少催化剂罢了。没有永远的朋友，只有永恒的利益，真是这一关系的残酷写照，但这就是真相，真相并没有诗歌美妙，所以我们需要诗歌。
再来看第二部分：
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这两句是非常明显的象征修辞手法的运用，非常有亲切感，一下就把人们带入情境之中，非常具有戏剧化效果。如果说前两句是实写，这两句就是虚写，明月、窗子和梦都是人的一个出口，是充满梦幻和想象的意象。这两句有着中式传统的含蓄，又有着西化的暗示性，糅合起来，给人的感觉是话虽平淡，而意境奇诡，两句分开读很平常，但是两句连读，艺术效果非凡。这就是诗人的厉害之处。
这种类型的短诗，要写好是相当困难的，不仅要有敏锐的观察力，也要对事物的内在联系有准确的把握力。这不仅是学识的体现，更是对自然万物规律的整体性的深刻认识。作为诗人，格局要打开，要有更高的追求和见识，突破个人的局限性，成就诗歌永恒。
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下面正式进入今天的诗歌。首先看标题，“断章”，相信第一次听的朋友会觉得很特别，很新颖，能抓眼球。有句话说：写一个好的标题，就成功了一半。这是有一定道理的，但是别为了写吸引眼球的标题而成了标题党。标题考验的是创作者提炼和概括的能力，往往是内容的中心思想或延伸的本质。这是非常考究的，值得用心琢磨。还有，最好不要用“无题”作为标题，这可看作是非常敷衍的做法，如果是学古人故作姿态，故弄玄虚，完全没必要，是应该摒弃的。而本诗的标题配合诗歌正文来看，就显得相得益彰。
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这两句的哲理意味非常浓厚，诗人准确的把握了这一对关系，而万事万物是绝对运动和相对静止的，也就是说万物都处在无限变化之中，参照物变了，物的状态就变了。当你看风景时，你是运动的，而景物是静止的，而当别人把你当成风景时，你是静止的，别人是处于运动之中的。这种相对性，将万物关联起来，形成一个庞大的系统，又成为一个统一体。
诗人作为第三者，从更高层面揭示了事物本质，仿佛看透了人生。人与人之间的关系，也可以说是相对的，暂时的，只是缺少催化剂罢了。没有永远的朋友，只有永恒的利益，真是这一关系的残酷写照，但这就是真相，真相并没有诗歌美妙，所以我们需要诗歌。
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