记得那是1988年春天,人民文学出版社约我编林语堂散文集。此前我写过几篇关于林氏的研究文章,编起来很容易,可就是没兴致。偶然说起我们对20世纪中国散文的看法,以及分专题编一套小书的设想,没想到出版社很欣赏。这样,1988年暑假,钱理群、黄子平和我三人,又重新合作,大热天闷在老钱那间10平方米的小屋里读书,先拟定体例,划分专题,再分头选文;读到出乎意料之外的好文章,当即“奇文共欣赏”;不过也淘汰了大批徒有虚名的“名作”。开始以为遍地黄金,捡不胜捡;可沙里淘金一番,才知道好文章实在并不多,每个专题才选了那么几万字,
#读书打卡# 归隐后陶渊明的生活内容,给人印象最深的也许是饮酒和参加一些农业劳动,另外还有两项,那就是读书和游览。陶渊明一向“好读书”(《五柳先生传》),所读多而且杂,从他“奇文共欣赏,疑义相与析”(《移居》其一)这两句诗可以知道,种种非正统、非主流的书他读得不少,读了以后还同他的邻居朋友一起切磋研究,获得了很多乐趣。
陶渊明还把他读书的收获感悟写进自己的诗里去,他的那些咏史诗如《咏贫士》《咏二疏》《咏三良》《咏荆轲》等,无一不是他读书的副产品;他另有一组《读〈山海经〉》更为突出,数量超过了其咏史诗的全部,由此最可推见他对“奇文”的爱好之深。
《山海经》从书名看去自是一部地理书,或者可以说是一部神话传说地理学。其来源大约非常古老,后来经过一番加工改造,内容相当庞杂,惟其如此,其中可以挂靠感悟、加以发挥的钉子就非常之多,陶渊明畅游于其中,忍不住多写了一些诗。
——顾农《归去来: 不一样的陶渊明》
陶渊明还把他读书的收获感悟写进自己的诗里去,他的那些咏史诗如《咏贫士》《咏二疏》《咏三良》《咏荆轲》等,无一不是他读书的副产品;他另有一组《读〈山海经〉》更为突出,数量超过了其咏史诗的全部,由此最可推见他对“奇文”的爱好之深。
《山海经》从书名看去自是一部地理书,或者可以说是一部神话传说地理学。其来源大约非常古老,后来经过一番加工改造,内容相当庞杂,惟其如此,其中可以挂靠感悟、加以发挥的钉子就非常之多,陶渊明畅游于其中,忍不住多写了一些诗。
——顾农《归去来: 不一样的陶渊明》
这本《画眼》是偶然在县图书馆的书架上发现的,只读了第一篇,就决定要反复借来一一细读。
吴冠中先生的画作中,一是留白的意境实在引人入胜,《双燕》《酱园》《童年》,特别是《水田》,那种水乡独有的清润恬静,让人心神舒畅,又温暖地体会人间的烟火气息。
线条的丰富运用也是吴冠中先生绘画艺术的一个典型风格吧。《小鸟天堂》《墨海银丝》《苏醒》《狮子林》等,都是极为灵动多变的线条与点画的交织呼应。
《江南人家》《残阳如血》又是鲜亮的彩色点块与浓黑的墨块的交织,让传统的江南水乡的题材多了几分明丽。
《画眼》这本书收录的画作风格极为丰富多样,我非艺术科班出身,不敢再多妄言。
书中还有应该是吴冠中先生创作随记的文字,极为凝练,又意境高妙,恰如初春深涧流泉,清冽沁人心脾。
(每每得遇好书,便期待与友人共读,今日渴望尤甚。拟在今年与孩子们一起寄出一百张荐书明信片,有意与好书相遇的朋友,可私信地址邮编,奇文共欣赏,疑义相与析。)
吴冠中先生的画作中,一是留白的意境实在引人入胜,《双燕》《酱园》《童年》,特别是《水田》,那种水乡独有的清润恬静,让人心神舒畅,又温暖地体会人间的烟火气息。
线条的丰富运用也是吴冠中先生绘画艺术的一个典型风格吧。《小鸟天堂》《墨海银丝》《苏醒》《狮子林》等,都是极为灵动多变的线条与点画的交织呼应。
《江南人家》《残阳如血》又是鲜亮的彩色点块与浓黑的墨块的交织,让传统的江南水乡的题材多了几分明丽。
《画眼》这本书收录的画作风格极为丰富多样,我非艺术科班出身,不敢再多妄言。
书中还有应该是吴冠中先生创作随记的文字,极为凝练,又意境高妙,恰如初春深涧流泉,清冽沁人心脾。
(每每得遇好书,便期待与友人共读,今日渴望尤甚。拟在今年与孩子们一起寄出一百张荐书明信片,有意与好书相遇的朋友,可私信地址邮编,奇文共欣赏,疑义相与析。)
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