你有在美术馆哭过吗？
并没有。但我今晚在剧院看《梁祝的继承者们》放映时确实哭了。

老实说，上半场前半部分我是一边enjoy the show一边暗暗担心的，瞬间梦回高中时期戏剧社接触到的Peter Handke那部《冒犯观众》。因为眼前这部《梁祝》，从形式到内容显然会“冒犯”到当下话剧音乐剧市场的“主流”观众。因为这部剧不是为了他们，而是给那些始终解不开心里的结——原生家庭，性别认同，理想与现实，自我和世界，艺术与市场，爱与触碰，等等等等的人而作。这些问题中的许多，本就不见容于社会，并和当下的诸多潮流有根本性的矛盾，又怎能以常规的视角和形式展现呢？

因此，我认为《梁祝的继承者》是一部极其真挚诚实且动人的戏剧作品。戏剧的意义在于揭示世界的荒谬本质和灵魂的必然孤独。看这部剧泣不成声的每个我们都是梁山伯，爱过憧憬着又始终未曾触碰那位热烈真实的祝英台，矛盾地挣扎于名为自我的病症中，将生命活成了留白。
20年前的我是如此，10年前如此，今天亦如此。因而我斯时斯地恸哭如斯，一方面是欣慰于舞台上看到了“自己的故事”；另一方面也真挚希望最终这不是“自己的故事”。

这时，让我感到救赎的，是《梁山伯呛声祝英台》中祝英台的反驳：
“我们永远是/为栽花而栽花/为画画而画画”。

简单的原理，永远知难行易。困住了梁山伯们一生的东西，却在这里被轻松破解。这或许就是林奕华先生多年创作的准则，也是“冒犯观众”的底气所在，亦是我需要以今后的人生去改变去践行的部分。从这一点看，这部作品的精神内核无疑给了我巨大的慰藉和勇气。

映后谈环节，起初看到林先生询问有多少10年前老观众，不大的影厅竟有十几只手举起来时，便已非常震撼；后提到一段时间内，限于场地、规模、演员等因素不会复排，瞬间有种“君生我未生，我生君已老”的怆然。凭着这股心情，我在散场后走向了林先生。幸而详聊后得知，五年内仍有复排机会，这才松了口气。
同时再次深深体会到，好作品必须经年累月打磨。然而在当下文化风潮文化产业文化消费市场的环境下，又有几人能始终践行呢？

此刻深夜，大脑几近停转，心情却依旧激动，于是颇有些不知所云。但说到最后，必须感谢林奕华先生及整个非常林奕华团队。希望在后续的放映场次及六月的阶段展演中继续有机会与您会面。亦希望自己成为五年、十年老观众，得以见证您新作品的同时，一路守候着“似曾相识燕归来”的梁祝
@非常林奕华
#梁祝的继承者们#

你红毛马楼不是高攀是什么？皮乌察就是人下人啊 皮物天下第一就一梗也早你皮乌察多少年？直接“创新”批系列新模式搞经营式联网除了劝人退的回合制和直接照搬的动作模组之外到底跟皮系列有什么关系？不知道的还以为二游玩家是什么很高贵的存在呢本来就是人下人了你皮乌察史无前例的新低[允悲][允悲]活该的不知道的还以为皮乌察就是atls研发的原来只是监一监呀[偷笑]只能说红毛马楼智商疑似有点随正主 抱着他一起下去吧[偷笑]

人还是要时时刻刻保持感恩，不然其实，自己会活得有点辛苦。懂感恩就会知足，就能有良心。否则一切黑暗的反噬都能轻易让人失去精神。
我总纠结于“回不去”“再得不到”中，越是这样担忧，反而失去更多了。不过你说放平心态不过只是轻飘飘四个字，真正能做到的人又有多少呢？
有时候身陷幸福之中，我反而害怕，时刻警惕着它的离去。倒是远远观望着幸福，做幸福的旁观者，纵然寂寥，却也能获得些讥讽的安心了。
一切，事或人，我爱的厌恶的，都让我妥协了。