62. Medea‘s Children

Milo Rau新作。啊啊啊。以美狄亚结合比利时同妻Amadine杀//害自己的五个孩子案件作为内容。这回和他以前都不一样，这回以一个很轻松的方式靠近黑暗。演员是六个孩子和一个成人演员。开场前成人演员Peter在幕前，甚至在帮助观众找座位号，开场后两个孩子出现，他们一起坐在幕前，Peter用英语说这是Medea‘s Children的演后谈，第一次让儿童演员参与演后谈，相信大家都看得很开心，这么多人留下不愧是阿姆……在讲的过程中孩子们逐渐出场在椅子上坐好。所以reading其实是节选版的这个戏，在“主持人”的问题引导下，这群8-14岁的孩子们自我介绍，讲Medea发生了什么，欧里庇得斯的特点，自己最喜欢的悲剧……他们非常想把“戏”中的内容再拿出来演，不断被“主持人”制止。直到实在是控制不住，他们唱了一首叫two birds on a wire的歌，舞台的幕终于拉开了。

这部的手法和内容是导演比利时犯罪系列，古代神话系列，和个人生活系列的集合体。手法还是重演：孩子们在台上演一段美狄亚，演一段同妻案件相关人士（她爸妈，丈夫，丈夫的年长情人，孩子们），她的故事和美狄亚几乎完美重合。同时后面的大屏幕播放提前在Ostend海边拍摄好的电影短片版本。Medea和Jason杀龙那里很像特摄剧，观众爆笑，最后还有个米洛劳演龙在影片里谢幕的彩蛋。Peter举着摄像机在台上同孩子们以导戏演戏的方式演出这些片段，在气氛过于沉重的时候正好就喊了卡，场灯稍微亮起一些。相对轻松五章来说，美狄亚的孩子整体氛围轻松很多很多，后来得知是因为这部的导演是以儿童演员的意愿为主导的，孩子们的主动权很大。（演的过程中总是在破墙，甚至在戏里宣传起了现在确实正在进行的根特古希腊悲剧节（谁懂啊我刚从那边过来））。

美狄亚时代服装大家很像原始人，而案件相关服装就是现代服饰。舞台是美狄亚所在国家的海边沙地+同妻家的房子，纵向和横向各一个时代。投影没有小章节标题，而是偶尔打出一条“警世名言”，也没有把两个故事掺到一起，而是一先一后重复，也就引出了另一个问题，悲剧从古至今来回重复，我们在看什么。即使是这一代孩子也知道地球没有人类会更好，但他们并不想自己是这最后一代。他们还在憧憬以后的职业，结婚生子，但也在思考一切美好的故事以恐怖和死亡结尾。最后一段时间他们重演了同妻割喉五个孩子的场面，虽然都是血包，场地在看不见内景的小房子内，但在摇晃的镜头下，所有观众还是停止了轻笑。这段很长的镜头里只有尖叫，血和暴力没有任何台词。而后又喊了卡，亮场灯众人回到台前继续“演后谈”。演同妻的女孩要求做同妻去年真实安乐死前的最后独白，旁白小女孩做总结独白：所有事物都在重复，出生预示着死亡，光明产生黑暗，我们是自己的孩子也是自己的母亲，人生就像冰块扔到海里，变成了新的海水……这套循环理论就很悲剧，也让我想起了TBC的circle和cycle[苦涩]。

而最后停在了一个很有意思的地方，他们在戏里讨论的另一个儿童教练，他就像戈多，并不会来。在悲剧和现实中间回归剧场，是什么驱使人们违背判断，不断尝试和失败。

我一点都没有哭，相对之前在诸多他的作品收到的冲击，这部内核显得非常可控。连这都被导演算计到了，他在台词里陈述了“你会觉得现实悲剧都是提前设计好的，也知道结局会怎么样，但你还是会感到难过。欧里庇得斯的悲剧更加哲学，美狄亚在当时时代完全不被看好，它只有家庭，爱情，没有英雄主义。放到米洛劳这里在讨论悲剧内核和存在。

终于在荷兰听到英语演后谈（因为导演不会荷兰语）扬眉吐气。今天意外又不意外的见到了很多人。

（即时记录）

好久没看日娱，不知怎的忽然想起我曾经关注过的一个奇葩（褒义）艺人——苦里哈拉路易[二哈] 一个性格内向、气质阴沉但莫名有点好笑的，脸介于帅和不帅之间的男的，不知道为什么，我老惦记着他。于是刚刚又去搜了一下近况，这人怎么去特摄了啊？还在演舞台剧？然后时不时又在电视剧里露个脸？找时间把他的近作补一补。

【特摄日历】5月10日——圆谷皋诞辰

圆谷皋(1935年5月10日- 1995年6月11日)，圆谷制作第3代社长兼第2代会长、演出家、制片人、歌手、作词家。

皋是圆谷英二的次子，圆谷一的弟弟，也是圆谷一夫的父亲。皋与长年在圆谷工作的高野宏一是小学同学。中学毕业于玉川学园，金城哲夫是他的学弟。大学时代在成城大学文艺学部，当时他热衷于戏剧，石井伊吉(毒蝮三太夫)是剧团的伙伴。毕业后进入富士电视台，被分配到映画部。1968年，得知父亲英二健康恶化，皋离开富士电视台，专心于圆谷的事务，负责圆谷内部的账目与运营活动。1971年，面对再次兴起的“怪兽热潮”，公司内部设立了“营业部”，规范了角色的商品化，热潮最盛时期，再次给圆谷带来了庞大的商业收入，累计债务一扫而光，给圆谷未来的道路指明了方向。

1973年，担任圆谷社长的哥哥圆谷一突然去世，皋猝然间就任社长。继承《泰罗奥特曼》的企划和制作，支撑“第二次怪兽热潮”的后半期。同年以圆谷公司的名义借款，在藤泽市购买了带游泳池的豪宅，还购买了豪华公寓高尔夫球场的会员卡。据圆谷英明说，这或许也是为了固定公司的资产，随着第二次怪兽热潮的结束，作为资金周转，豪宅以买价的两倍以上卖掉了。

在《雷欧奥特曼》时，由于第一次石油危机与第二次怪兽热潮的结束，圆谷再次迎来了危机，于是皋进行了各种摸索，试图进军新领域。第一，致力于开拓东南亚市场，与泰国的采耀合作，促成《奥特六兄弟VS怪兽军团》等合拍片，但因此遗留下来的“奥特曼诉讼”问题成为多年的祸根。第二个是趁着动画热潮，1979年系列首次制作动画作品《奥特曼》（乔尼亚斯）。由于对真人版的呼声高涨，1980年，制作了真人版的《爱迪奥特曼》，直到节目结束为止，圆谷制片公司获得了盈利。虽然节目中逐渐和TBS爆发冲突使得双方关系走向破裂，但皋认为《爱迪》是最让他印象深刻的作品。第三，虽然进行了“土曜wide剧场”的怪奇电视剧的制作等，但是因为是合同制职员的制片企划，制片人的跳槽和出走等影响了作品制作。

1984年，皋牵头制作了大量从电视挪用的镜头的准新作电影《奥特物语》。在试映会的致辞中，他说:“明年将制作一部100%新作，不仅是六兄弟，还有奥特之王、雷欧、爱迪、安德鲁美洛斯等人都将活跃的电影《奥特超传说》，敬请期待。”但最终未能实现。同一时期，为了筹集资金，他积极参加演讲会和出版著作。据圆谷英明所言，1984年，皋去夏威夷休假，为了给公司筹措资金，圆谷粲与皋打电话商量后，把奥特系列(Q ~泰罗)的部分权利卖给了TBS，但回来后皋却说自己不知道，在公司里引起了轩然大波。不久，弟弟粲独立成立了圆谷映像，皋对此没有提供帮助。

20世纪80年代后期，他说:“父亲和哥哥都是天才型的导演。在同一个舞台上，我无法超越他们。因此，把奥特曼推向世界成为了我的梦想。”根据这一意图，圆谷投入资金制作了动画片《USA奥特曼》(1988)，但结果并不理想。1990年，作为在海外的摄影制作企划，和澳大利亚合作的《葛雷奥特曼》在日澳两国取得一定的成功。1993年，虽然与美国合作制作了《帕瓦特奥特曼》，并未取得轰动性的反响。

进入90年代以后，皋以迪士尼乐园为范本，积极利用《宇宙小超人》等奥特曼系列角色，在全国开设角色周边商店。另外，皋自己作为艺人自己也出演了圆谷公司的电视广告，作为歌手也很活跃。此外，还策划了延续到2017年的“奥特曼庆典”，定期举行公演。

1995年6月11日，皋因胃癌去世(60岁去世)。

在遗嘱中，皋对董事们说，要他们推举儿子圆谷一夫，排除侄子圆谷英明。英明与一夫关系冷淡到“即使见面也互相看不顺眼”而分别去圆谷家族墓地扫墓的程度。许多皋的负面消息也出自英明后来的著述。