《我的文艺批评观》

作者的想法≠作品传达的内容≠读者看到的内容。
作品没有标准解读答案，读者享有“误读”的自由。

若批评不允许，则赞美无意义。
更重要的是：反之亦然。

指出好的地方＝“我喜欢这里”≠“你们都必须喜欢”
指出问题＝“我不喜欢这里”≠“你不能这样做”
所有文艺批评的主体都在“我”，不在“你”。

赞美部分优点≠完全没有缺憾
批评部分问题≠没有可取之处
批评≠指责

建议≠说服

所有批评的前提是互相尊重，目的是共同建设，方法是好好说话。

不是所有讨论都要达成共识，但良好的讨论一定建立在一定的共识之上。

纯情绪抒发性反馈可以当作自我宣泄，但不要指望别人听。别人听了也别开心，这只是人的好群性。别人不听的时候也别恼火，因为别人本身就没有义务。

互联网设公开可见即公开场合，线下sd不会当人面骂的，线上就别说的那么难听。

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五月又见面啦，听到了《将进酒》、《西涌客栈》，可惜没听到《白石洲》，当你忍不住眼泛泪光的时候，我超级大声的喊：不许哭[苦涩]，那晚接收了你每一首歌情绪的我，到家后久久无法抒发自己的情感，你唱着你自己的人生，好似也是我的生活，接下来我要去过我的现生啦，多来来江浙沪吧，摩多摩多音乐节和音综！[干饭人][干饭人][干饭人]
(P9来自vx群的姐妹拍的，超好看！[彩虹屁][彩虹屁]

渔家傲

范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

赏析：《渔家傲》，因晏殊词中有句“神仙一曲渔家傲”流传很广，后三字就被作为词牌。此调正体双调六十二字，上下片各五仄韵，本用来抒写渔父逍遥散虑的忘机心境，范仲淹此首《渔家傲》，开辟了豪健悲慨的写法。宋康定元年（公元1040年）至庆历三年（公元1043年）间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。在镇守西北边疆期间，他深为西夏所惮服，称他“腹中有数万甲兵”。这首词就是他身处军中的感怀之作，描写了边地苍凉萧瑟的风光，抒发爱国抗敌的决心以及对远乡的思归情怀。词人生于河北，长于山东，对于西北边塞风景较为陌生。上片起句以一个“异”字渲染塞上奇特而萧瑟的风光，边地苦寒风重，大雁尽数南归，千丈高山连绵不尽，在黄昏夕阳的映照下显得格外苍凉。上片末句牵挽到对西夏的军事斗争。“长烟落日”，这四字写出了塞外的壮阔风光，很容易使读者联想起唐代诗人王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”。“孤城闭”三字，更点出当时军情的紧急，在凄凉萧瑟的自然景观之外，隐隐地透露对宋朝不利的军事形势。千嶂、孤城、长烟、落日，这是所见；边声、号角声，这是所闻。把所见所闻连缀起来，展现在读者眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光图。词的下片抒情。起句“浊酒一杯家万里”，是词人的自抒怀抱，他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思。“一杯”与“万里”之间形成了悬殊的对比，一杯浊酒，销不了浓重的乡愁，造语雄浑有力。“燕然未勒归无计”，表达建功立业的理想，战争没有取得胜利，还乡之计无从谈起。“羌管悠悠霜满地”写夜景，在时间上是“长烟落日”的延续。深夜不眠，听到抑扬的羌笛声，看到地上铺满了秋霜，作者结合了眼睛和耳朵这两种感官的刺激，所见冻霜满地，所闻是羌管悲鸣，视与听的结合更扩大了全词所传递出的苍凉感。下片末句点题，将军和征夫怀抱着同样的思想感情，希望取得伟大胜利，而战局长期没有进展，妻子儿女魂牵梦绕，又难免思念家乡。爱国激情，功业理想，浓厚乡思，兼而有之，构成了将军与征夫的矛盾情绪。这首词是北宋前期为数不多的边塞词之一，豪放悲壮，有唐人边塞诗之遗风，可谓大手笔。以词史观之，其沉雄开阔的意境和苍凉悲壮的气概，是后来以苏轼、辛弃疾为代表的豪放词之先声。