写前半生
16岁 少时不识愁滋味，为赋新词强说愁。
18岁 年少不知世事间，谈笑睥睨江山，
20岁 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
25岁 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心点。
28岁 人面不知何处去，桃花依旧笑春风
30岁 行到水穷处，坐看云起时，
35岁 青山依旧在，几度夕阳红
40岁 回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴
50岁 哀乐之巅写年华

《写一首歌》——给初恋之神“文轩”
她们都说我应该写一首歌
我也觉得我应该写一首歌
可是我走遍天南海北
看遍上雅下野
歌颂明月清辉
歌颂繁星璨璀
夜里辗转千回
也找不对
他们的真正一分

向全世界展示对你的喜欢
你在我心里从来不一般
从背后抱住你定格在海边
到底掩藏着多少的爱恋
想抱紧身边的你无论万千
从来都只对你笑得最甜
陪你走到世界之巅的诺言
不顾一切握紧你去实现

她们都说我应该写一首歌
我也觉得我应该写一首歌
可是我听遍喧闹宁静
听遍苦难福幸
唱到夜缀繁星
唱到雨后放晴
白日浑噩对镜
以彼此之名
写下最深的情书

只有看向你时从来不分神
不会开口说爱的有多深
感受你时不住升起的体温
在你心上留下一个深吻
目光炽烈的沉静不论假真
呼吸浓重静可听落地针
一起走到世界之巅的我们
紧闭双眼默默许你祥祯

她们都说我应该写一首歌
我也觉得我应该写一首歌
念念不忘必有回响吗
往后还有好久吧
记得你的哀乐
关心你的冷热
悸动落地生根
纵容喜欢
一滴一点朝向你奔涌

向全世界展示对你的喜欢
你在我心里从来不一般
从背后抱住你定格在海边
到底掩藏着多少的爱恋
想抱紧身边的你无论万千
目光炽烈的沉静不论假真
呼吸浓重静可听落地针
一起走到世界之巅的我们
紧闭双眼默默许你祥祯
#文轩##碗盆#

王昌龄写月，“清辉澹水木，演漾在窗户。苒苒几盈虚，澄澄变今古”。古文遣词造句干净，画面感足，意境超脱。文青的书写看似在某种程度上对其有继承，但不能企及之处至少有二，

一是古诗词往往入境，至情自然而然，这是超级厉害的一种手法，没法培养只能天生，于简单的平常事物著情，有情调有至高的审美，最重要的是，情真而动人。而文青往往悲风愁月故作姿态，情感感知能力有限且虚假做作。

二是语言描摹往往立体，多空间多重感官自由调度，细腻之处让人叹服与自发共鸣。“清辉，澹，水木，演漾”，视听，譬喻与空间远近挪移全有了，“澄澄变今古”一句是最棒的，因为天下文字写不尽人间事，一月照耀古今，月亮是沧海桑田的静默见证人，哀乐极巅循环更迭，月色依旧明澄，且古今悲欢本相通，这就形成了古人，作者与今人读者之间三重交迭，推演自身兴发共鸣的浪漫与共鸣。

文青往往为装酷而强行组词，对自然风物的观察，恐怕连物理学的基本原理都遵循不了。有次我读到，“一勾新月，任由月光流淌。”说一轮月光涌流都没问题，一勾月是存储容量最小的，好比去银行存了一毛钱，但是想取三个亿。