《五月天 回到那一天 25週年 巡迴演唱會 香港站》2024年5月9日場，這一場原本是五月第一天的場，而昨晚也是有驚無險，差一點因為刮大風而取消，而中間那個大球是變形了。

不管怎麼說，現場像燃燒的火焰，以前我非常熱衷於 林肯中心 大都會歌劇院或 倫敦 柯芬園皇家歌劇院的大歌劇，沒曾想到五月天的現場也可以找到我要的感覺和氣氛。

其實五月天的創作有詠嘆，華彩、呈示、再現、高潮，而炫技也隨處可見，和弦也豐富，織體絢爛。雖然是搖滾或民謠的樣式，從五月天即興又隨意的唱腔唱出來，可以清晰而有力的表述觀點、美感和熾熱的感性。

如果你以為五月天只是鬧騰或甜膩，那就錯了。他們也熱衷於存在主義生存思考，歌詞指涉生之艱難，探詢其中的意義，提升人的精神價值和意義。

五月天創作的重要特質也在於他們巧妙地與日常的憂患緊密擁抱，對現實物質主義也持親和的態度，不會游離於具體的現實之外。這很難得，既沒有把自己束之高閣，又斬獲跨年齡層的聽眾。事實證明，與俗世物質主義融合會讓人活得容易一點。

我在現場本來是想深度沈浸於這個燃燒的現場而已，但實際上我與大多數觀眾一樣，聽他們大段的詠嘆、瘋狂的釋懷吶喊、痛陳活著的痛楚與悲哀，然後笑著哭了，哭了又笑了。

五月天也不濫情，與你釋懷也適可而止，他們會以成熟的個體人格來構築一個文化景象，這與內地普遍個體人格的稀缺形成反差。眾所週知，內地的虛幻集體人格模糊而又難以聚焦生命與生活的意義，導致虛耗和疲憊。

個體人格培育在 成長 過程裡的稀缺，會導致人格模糊，性格游移，極端情緒和創傷型隔絕，於是當一種個體人格突出和健全的文化出現時，一種跨越時空的 彌補療癒衝動 就會萬人空巷。

這不光是五月天的音樂之對於內地，包括侯孝賢、楊德昌的電影，也是這種功效。

當然光聽五月天的唱片還是不夠，現場總的美學體驗在於整個佈局很像一部IMAX電影，奇幻、時髦、年輕，製作精細。也不止於氾濫的特技，而是認真拍攝了真摯的人文主義短片，語境特別清新。

這讓五月天整個的音樂訴求完整，一點也不淺薄。我很慶幸 華語文化 中能出現五月天這樣精準而有力地捕捉人性，黏著於這25年的人間悲歡和個體生存掙扎的演唱組合，這讓我回望鮑伯狄倫、槍花、涅槃、披頭士等影響了一代人的音樂傳奇。

而我們身邊的能與我們用 華語 同呼吸，共患難，親密許下五月的私密約定的，就只有五月天了。

其實我竟然只是近年才聽五月天，也是疫情困於室內在黃水爺處看了五月天在台北的跨年演唱會直播，覺得這個搖滾樂隊氣質不凡，一聽歌才知感性豐富，理性成熟。

其實五月天對於所有歌迷並不複雜，一瞬間就會擊中你的內心。五月天 歌中 的理想主義與浪漫主義情緒，能夠讓普通人抽離於現實的艱困與痛苦，在安慰中有繼續前行的勇氣，也覺得生活需要短暫的遺忘，平凡地活著也是一種偉大——這一種精神價值的探詢，又正是人與動物的區別。

比如忘憂歌，你會跟他們高聲交流，把生活的種種宣洩出來，這真是一場派對動物的專屬，是倔強的玫瑰少年正在進行的愛情ing。

五月天 氣勢磅礴的文化景象呼嘯而來，接下來鳥巢的10場演出一票難求，去年在廣州黃村的演出也難以搶到一張票。這讓人慾說還休的時代，總歸有五月天的燃燒型派對來慰藉，就乾杯吧！

如果沒有我所期待的 華格納《尼伯龍根的指環》或《崔斯坦和伊索爾德》，五月天 也可以讓我與數萬人一起在三個多小時的時間裡酣暢地跳著歌唱而淚眼婆娑⋯⋯

歌迷不會輕易善罷甘休，安可的叫聲昨夜持續了一小時，維港海中的白色氣球在海風中錯愕地搖擺，端看這人間短暫的喜宴，難以離去～#五月天#5525回到那一天#五月天# https://t.cn/Ry8ZWuE

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#陈奕迅[超话]# Fear and Dreams

Eason的歌很多不局限于小情小爱，会有很多在某个特定阶段的人生感悟，有沙龙的"游乐人间，活得好，谈何容易"，陀飞轮的“曾付出几多心跳，来换取一堆堆的发票"，开不了心的“不开心就不开心，也别勉强的慰问"

这个演唱会也听到了很多我想听到的东西，主题Fear and Dreams也挺符合我当下的心境，对于未来就是忧虑和梦想所并行。Fear and Dreams 是什么？FnDs是梦中有恐惧，恐惧中仍做梦；是 always hold up to your bright side，是“爱能战胜一切"。

Fear部分从“地球是大限将至”入手，讲了人类对地球的摧残，破坏环境、饥荒、战争，幻想到“当这地球没有花”，再通过时代和社会的黑暗，传递出时代内卷和个人渺小的宿命感。

然后从《兄妹》到《红玫瑰》聚焦到亲密关系，爱情中的各种忧虑困扰，挣扎，不舍，很契合Fear的主题。

最后面对这样的时代背景外加情感忧虑，只能《开不了心》，继而面对生死轮回的《告别娑婆》，以及无能为力全力以打不上的《完》。

紧接着《今日》的响起，意味着Dreams拉开序幕，从《完》到《今日》，正是陷入死地而后重获新生；也是从终极的恐惧中走过一遭“抬头吧，相信爱你便能飞”，新生的喜悦才格外沁人心脾。

《今日》、《梦的可能》、《好久不见》分别阐释了对现在的信心，对未来的憧憬和对过去的释然，过去的对与不对，再去计较就太琐碎了，再会时的一句好久不见会胜过千斤重。哪怕终须化飞灰，只要相爱就总有一天会心灵重聚。

《任我行》要用一个词形容这首歌给人带来的某种“意境”，我想会是【旅行】。仔细想想会发现歌词也是歌名也是，fnds的这段影片也是，甚至连mv也是。大概是好像坐在火车上，一个漫长的旅途，不知道终点在哪，只是静静地把沿途景色收入眼底，一丝丝寂寥但又很烂漫—不如说这就是人生吧。

所以就是一个这样的过程啦，从《人生马拉松》到《陪你度过漫长岁月》是探索中形成自己的内核，有了他人的支持和陪伴所以能够一直走下去，明白在爱人前先把自己变得坚强。总之无论发生什么，有笑有泪的生活还在继续，简单地向前看吧，路一直都会在，再轻松一点也许还会得到更多。最重要的，“永远记住，路一直都在”。

后面《大人》和《致明日的舞》两首很精彩的舞美，一首欢快一首温柔，奔赴明天的路上从来不是孤身一人，因为你我的牵绊拼成了指引希望的蝴蝶，因为有你的抱拥才不再怕冻，一同探险一同守望终会抵达我们共同的远方，这支舞，致明日，也致你我。

文明能压碎，情怀不衰，无论枯干山水，大屏幕上的金句也围绕着爱和时间展开，这份时间也不配丈量的爱，在这刻就是一切Fear的解药。我最喜欢的一句是Immature love says: "I love you because I need you." Mature love says: "I need you because I love you."再动荡的世界也可以守着自己的一小方天地，和心爱的人相拥入眠，亦是埋伏着下一首《愚人快乐》的内核。“也许渺小的我们本不该有太多奢望，不如执着地守住我们心里那片海洋”，面对过去再看淡一些，面对当下再开怀一些，只要保留住独属于自己的一小片海洋。至少往后路过的每一天，一定会阳光灿烂。

最后走到了Dreams的终点，爱也渐渐得到了岁月的印证。因为有你才不用再理会世间一切是非，和你说些无聊事挽手共游天地，最后也会伴着你我走过一切，走向永远，埋入合葬的墓碑。主rundown在《我们万岁》圆满落幕

Encore部分第一首《单车》没什么过多的想法，“为何这么伟大，如此感觉不到”，希望父母身体健健康康，永远开心。第二首《披风》虽然是第一次听，但它实在触动我了，“再辛苦至少可以咬咬牙，去等可能的风”难得的爵士曲风，Jerald大佬的编曲真的深入人心，最惊喜的第三首《黄金时代》，二十六年的内地首唱，它的前奏一出来我的眼泪就绷不住了，还记得2020的维港，天气阴沉，Eason被晨风吹起的长风衣，唱着这首歌，南京尾场的唱功感觉明显比维港的好，真的值了。“你回來 你不回來，儘管天塌下來，但仍然值得於你，沒錯過什麼再分開” ，至少相爱时我们快乐过，留存一段美好回忆，多希望你能回来，让我们把之前的错全抹去，和你把爱情的完美全都经历一遍。