《庆余年》第二季马上就要播了，各个角色的戏份比重势必让人好奇猜测。
其实看过原著和剧版的观众会明显的发现两个版本之间的显著差别：一是对于部分角色人物性格的丰满，譬如原著中相对脸谱化的滕子京，在剧中被升华成影响范闲世界观和行动路线的重要角色，也使得牛栏街之战格外充满了悲情的色彩；二是根据剧情需要，重构了故事与人物的冲突组合，譬如在出使北齐后，浓墨重彩的重构了上杉虎、沈重等多方势力的角力。
这些改编其实也是基于文字影像化的实际需要，既要使得每个角色都丰满立体，个性鲜明，也要使得矛盾冲突贯彻始终，才能够吸引观众有继续追剧的动力。根据这两大原则，也不难推测出第二季里会出现的名场面和角色人物。
第一个是自然是棋逢对手的小言公子。原著中小言公子的戏份远没有剧中来得那么重，也未提及他其实是肖恩孙子这一狗血的设定，与范闲之间的关系更多是上司与下属之间的同事关系。虽然一开始略有疑惑，但总体相处还算较为融洽。
而在剧版中，两位之间的关系可就没有那么和谐了，尤其是彼此间的三观不合，成为了横亘在彼此之间的堑壑。加上第一季的结局，虽然是“以假死破局”，但也势必成为两人之间关系的缩影。在针锋相对间互相合作，大概能够概括范闲和言冰云接下去的关系。可以预见，在第二季中言冰云可能还会占据不少的戏份。
第二个是终露峥嵘的二皇子，第一季里凭借酷似神兽的发型和不羁的翻白眼技能，二皇子也可谓是出了回圈。而在第一季的大结局中，二皇子坦白了自己才是策划牛栏街刺杀的幕后真凶，也可谓是将自己彻底摆到了范闲的对立面。要知道，滕梓荆之死对于范闲的打击之大难以用言语形容。为了这个名为护卫、实为兄弟的男人，范闲当初是连自己的丈母娘长公主的面子都一点没给。因此可以预见，在第二季里范闲与二皇子之间的明争暗斗必将白热化。
第三个是琢磨不透的陈萍萍，相较原著中的深居简出，陈萍萍在剧版中的出镜率很高，并且深不可测的精心布局，玩弄人心于鼓掌之间。包括将肖恩之孙培养成了反齐急先锋，甚至让范闲都感到不寒而栗。而在第一季剧情最后的种种反常表现，也让人怀疑陈萍萍的居心所在。
原本范闲对于陈萍萍信任有加，还当着面表示“我觉得你人不错”。但经过北齐一遭，范闲对于陈萍萍也产生了深深的防备与敌意。两人之间的关系，也将是第二季里的重头。
第四个是海棠朵朵。范闲与海棠朵朵的关系可谓是相当微妙，毕竟是一见面就使上春药的对手。加上一个是南庆诗仙，一个是北齐圣女，很容易被外界视作门当户对的存在。在原著中，海棠朵朵后来也再度与范闲在南庆相遇，并且发生了一系列故事，想必在第二季中的戏份也不会少。
第五个是神秘莫测的国师苦荷。作为大宗师之一，苦荷在当世的地位极高，在肖恩死后，他也是当世唯一一个见过神庙的凡人，理论上也只有他能够解答范闲关于神庙的种种疑问。在第一季中，剧集以肖恩回忆的形式，还原了年轻时的肖恩。而在原著中，苦荷还因为海棠朵朵与范闲达成的某种协议，亲身前往南庆，并且收了范闲的妹妹范若若为徒，亦是承上启下的重要人物，想必在第二季中他也戏份不少。
不出意料的话，范闲与林婉儿成婚，检举春闱舞弊案，正式接手内库都将是第二季的重要内容。至于最终呈现如何，一切静待揭晓。#庆年才俊召回计划##庆余年第二季##庆余年[超话]#
其实看过原著和剧版的观众会明显的发现两个版本之间的显著差别：一是对于部分角色人物性格的丰满，譬如原著中相对脸谱化的滕子京，在剧中被升华成影响范闲世界观和行动路线的重要角色，也使得牛栏街之战格外充满了悲情的色彩；二是根据剧情需要，重构了故事与人物的冲突组合，譬如在出使北齐后，浓墨重彩的重构了上杉虎、沈重等多方势力的角力。
这些改编其实也是基于文字影像化的实际需要，既要使得每个角色都丰满立体，个性鲜明，也要使得矛盾冲突贯彻始终，才能够吸引观众有继续追剧的动力。根据这两大原则，也不难推测出第二季里会出现的名场面和角色人物。
第一个是自然是棋逢对手的小言公子。原著中小言公子的戏份远没有剧中来得那么重，也未提及他其实是肖恩孙子这一狗血的设定，与范闲之间的关系更多是上司与下属之间的同事关系。虽然一开始略有疑惑，但总体相处还算较为融洽。
而在剧版中，两位之间的关系可就没有那么和谐了，尤其是彼此间的三观不合，成为了横亘在彼此之间的堑壑。加上第一季的结局，虽然是“以假死破局”，但也势必成为两人之间关系的缩影。在针锋相对间互相合作，大概能够概括范闲和言冰云接下去的关系。可以预见，在第二季中言冰云可能还会占据不少的戏份。
第二个是终露峥嵘的二皇子，第一季里凭借酷似神兽的发型和不羁的翻白眼技能，二皇子也可谓是出了回圈。而在第一季的大结局中，二皇子坦白了自己才是策划牛栏街刺杀的幕后真凶，也可谓是将自己彻底摆到了范闲的对立面。要知道，滕梓荆之死对于范闲的打击之大难以用言语形容。为了这个名为护卫、实为兄弟的男人，范闲当初是连自己的丈母娘长公主的面子都一点没给。因此可以预见，在第二季里范闲与二皇子之间的明争暗斗必将白热化。
第三个是琢磨不透的陈萍萍，相较原著中的深居简出，陈萍萍在剧版中的出镜率很高，并且深不可测的精心布局，玩弄人心于鼓掌之间。包括将肖恩之孙培养成了反齐急先锋，甚至让范闲都感到不寒而栗。而在第一季剧情最后的种种反常表现，也让人怀疑陈萍萍的居心所在。
原本范闲对于陈萍萍信任有加，还当着面表示“我觉得你人不错”。但经过北齐一遭，范闲对于陈萍萍也产生了深深的防备与敌意。两人之间的关系，也将是第二季里的重头。
第四个是海棠朵朵。范闲与海棠朵朵的关系可谓是相当微妙，毕竟是一见面就使上春药的对手。加上一个是南庆诗仙，一个是北齐圣女，很容易被外界视作门当户对的存在。在原著中，海棠朵朵后来也再度与范闲在南庆相遇，并且发生了一系列故事，想必在第二季中的戏份也不会少。
第五个是神秘莫测的国师苦荷。作为大宗师之一，苦荷在当世的地位极高，在肖恩死后，他也是当世唯一一个见过神庙的凡人，理论上也只有他能够解答范闲关于神庙的种种疑问。在第一季中，剧集以肖恩回忆的形式，还原了年轻时的肖恩。而在原著中，苦荷还因为海棠朵朵与范闲达成的某种协议，亲身前往南庆，并且收了范闲的妹妹范若若为徒，亦是承上启下的重要人物，想必在第二季中他也戏份不少。
不出意料的话，范闲与林婉儿成婚，检举春闱舞弊案，正式接手内库都将是第二季的重要内容。至于最终呈现如何，一切静待揭晓。#庆年才俊召回计划##庆余年第二季##庆余年[超话]#
#书讯##小说推荐#
★万玛才旦遗作小说集。
★其子久美成列亲力编选，真情代序，并以陈丹青怀念文章为跋。贾樟柯、李敬泽等人倾力推荐。
★收录中国小说学会2023年度“中国好小说”《松木的清香》；收录上海国际电影节金爵奖获奖影片《寻找智美更登》同名小说。
★十二幕人间行歌 ，十二 次宿命轮回。从藏地风霜到雪山生灵，从文字声音到画面影像，万玛才旦带着手中的镜头和笔孜孜不倦地行走与记录。
★以混沌松软、灵性诗意的笔触，书写生命的天真与无常，吟咏故地的失落与慈悲。“在小说的世界中重构这个世界。这个世界对我而言很重要，较之过于理性与坚硬的现实，它呈现出某种混沌、松软与诗意。”（万玛才旦）
★《我是一只种羊》《一块红布》《寻访阿卡图巴》……以天真烂漫、举重若轻的魔幻色彩，打破生死、阴阳、地域、虚实的界限，用不动声色的叙述，再现每一个你我的现实生活与虚幻梦境。
★“故事等上路了再讲，我们的路途遥远。”溯流而上，重新捡拾起只讲了一半的故事，借由文字再次抵达万玛才旦的内心艺术世界，再次见到净土上那株“生命力顽强的莲花”。
★万玛才旦遗作小说集。
★其子久美成列亲力编选，真情代序，并以陈丹青怀念文章为跋。贾樟柯、李敬泽等人倾力推荐。
★收录中国小说学会2023年度“中国好小说”《松木的清香》；收录上海国际电影节金爵奖获奖影片《寻找智美更登》同名小说。
★十二幕人间行歌 ，十二 次宿命轮回。从藏地风霜到雪山生灵，从文字声音到画面影像，万玛才旦带着手中的镜头和笔孜孜不倦地行走与记录。
★以混沌松软、灵性诗意的笔触，书写生命的天真与无常，吟咏故地的失落与慈悲。“在小说的世界中重构这个世界。这个世界对我而言很重要，较之过于理性与坚硬的现实，它呈现出某种混沌、松软与诗意。”（万玛才旦）
★《我是一只种羊》《一块红布》《寻访阿卡图巴》……以天真烂漫、举重若轻的魔幻色彩，打破生死、阴阳、地域、虚实的界限，用不动声色的叙述，再现每一个你我的现实生活与虚幻梦境。
★“故事等上路了再讲，我们的路途遥远。”溯流而上，重新捡拾起只讲了一半的故事，借由文字再次抵达万玛才旦的内心艺术世界，再次见到净土上那株“生命力顽强的莲花”。
看《屏幕上的受苦者》一书，讲到新自由主义对媒体生产的重构，实验电影、散文电影几乎消失得无影无踪，保存下来以供大都市的电影博物馆或电影俱乐部用原始分辨率进行几次放映，随后这些影片消失在幽暗的档案中。
突然想起自己非常想看小众的《乘船而去》。
讲到弱影像的概念“弱影像就是大众影像——大多数人可以制作和观看的影像。其表达了当代人群中存在的所有矛盾：机会主义，自恋，渴望自主性和创造力，无法集中注意力或下定决心，随时准备反抗却又同时保持顺从。总之，弱影像抓拍了人群的情感状况：精神衰弱、偏执、恐惧，以及对强度、乐趣和分散注意力的渴求。”
宝爷的《Heroes》没看过现场，发现了“弱影像”宝藏，70年代的现场，及92年致敬弗莱迪默克里演唱会里宝爷与Annie Lennox唱的《Underpressure》，这位女歌手好强，硬控现场15秒，彩排的时候宝爷出现了星星眼✨。
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