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关键词：异域风情、波西米亚、极繁主义 、复古戏剧、希腊垂褶、西南印花

Johanna Ortiz运用优雅、柔美、妙趣横生的设计为时装注入新意。21初秋系列为其往标志性的拉丁浪漫风情融入了朴实的波西米亚——将以往大量的植物花卉替换成西南印花。一系列优雅的长裙和复古戏剧化的袖子，以及优雅的希腊垂褶细节、柔和的游牧色调，丰富的细节让人目不暇接。同时营造了一个充满随性自由的氛围。

图文来自：热点趋势官网--品牌栏目。（传送门：https://t.cn/A65V4Jl1）

周六的晚上，安安静静呆在家把《无依之地》看完了，突然就很想把感受写出来，对于电影内的背景表达我没有过多了解，但中间有一句台词让人印象深刻她说她不是无家可归的人，她只是没有房子的人，她就如电影名字一样是选择游牧之人。整部电影并没有过度的强调女主的悲伤或者无法走出的情绪，反而在平淡类似叙事的电影里温情而又动人的展现人性。电影出彩的不仅是弗朗西斯的演技和赵婷对电影完成度的表现，整部电影的画面，背景音乐都是恰到好处的，我看完总是会想起《海边的曼彻斯特》，每个人都有走不出或不想走出的回忆，恰恰的是那段回忆才真正证明你的存在，所以没必要让任何人放下悲伤丢下执着，你要相信自由的游牧的灵魂会一直在路上

看过『无依之地』：中国女导演赵婷自编自导自剪的电影新作，改编自美国女记者Jessica Brauder的同名非虚构小说《Nomadland：Surviving America in the Twenty-first Century》。电影讲述在2008年美国经济大萧条期间，失去了工作和家园的寡妇弗恩，驾着一辆破旧房车，一边打工、一遍漂泊的生活状态。导演用近乎纪录片式的写实手法，讲述了弗恩一路上遇见的人和事。对于这种看似自由的游牧生活，导演并没有过分美化，这群现代游牧民境遇的背后，其实饱含着面对消费主义支配的生活方式和嫌贫冷漠的社会体制的无奈，游牧民们在篝火前分享的遭遇，拼凑起来，就是那个时期美国底层社会生存状态的真实写照。当然，电影也没有因为现实的艰难而陷入绝望的情绪中，女性导演的细腻为电影注入了诗意，无论是镜头、配乐还是娓娓道来的叙事，都让这部电影像是一首书写在美国西部土地上的吟游诗。不论是电影中的角色还是观众，都能从这份诗意中得到一丝慰藉。从物质的羁绊中解脱出来，精神的自由才是真正的自由，从一开始的身不由己，到后来的随遇而安，再到最后的坚持笃定，弗恩无依的躯壳找到了灵魂的依托，这是一种被动到主动的选择，像是一次历练后的觉醒，就如同莎士比亚在十四行诗里写的那样：“贫穷、死亡、孤独、苦难都不是不去生活的理由，心灵从来都拥抱无依之地。”最后，赵婷将这部电影“献给不得不上路的人”，她说对他们说，“我们路上见”，这不再是安慰，而是一份邀请。男友摄影师很懂赵婷，他成就了纪实又不乏诗意的影像，科恩嫂的表演依然是影后级，她就是那个在旅途中不断成长的吟游诗人。这部电影很神奇，没有那种跌宕起伏的戏剧冲突和煽情表达，但依旧打动人心，而这样的触动更加自然持久而悠长。四星半。