以前不懂鲁迅，现在再看满眼泪花。——鲁迅先生都写过哪些一针见血的话？

1.
从来如此，便对么？
——《狂人日记》

2.
当我沉默着的时候，我觉得充实，我将开口，同时感到空虚.。
——《野草》题辞

3.
惟沉默是最高的轻蔑。
——《且介亭杂文附集》

4.
人必生活著，爱才有所附丽。
——《伤逝》

5.
我曾经尝得，失望无论大小，是一种苦味。
——《坟》

6.
人世间真是难处的地方，说一个人“不通事故”，固然不是好话，但说他“深于世故”，也不是好话。
——《南腔北调集•世故三昧》

7.
中国人的性情是总喜欢调和折中的，譬如你说，这屋子太暗，须在这里开一个窗，大家一定不允许的。但如果你主张拆掉屋顶他们就来调和，愿意开窗了。
——《无声的中国》

8.
楼下一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。
——《小杂感》

9.
我将用无所为和沉默求乞。我至少将得到虚无。
——《野草.求乞者》

10.
勇者愤怒，抽刃向更强者；怯者愤怒，却抽刃向更弱者。
——《华盖集·杂感》

11.
天地有如此静穆，我不能大笑而且歌唱。天地即不如此静穆，我或者也将不能。
——《野草.序》

12.
中国各处是壁，然而无形，像“鬼打墙”一般，使你随时能“碰”，能打这墙的，能碰而不感到痛苦的，是胜利者。
——《碰壁之后》

13.
记得有人说过，回忆多的人是没有出息的了，因为他眷念从前，难望再有勇猛的进取；但也有人说回忆是最为可喜的。
——《华盖集•忽然想到九》

14.
猛兽是单独的，牛羊则结队；野牛的大队，就会排角成城以御强敌了，但拉开一匹，定只能牟牟地叫。人民与牛马同流，——此就中国而言，夷人别有分类法云，——治之之道，自然应该禁止集合：这方法是对的。
——《春末闲谈》

15.
中国的孩子，只要生，不管他好不好，只要多，不管他才不才，生他们的人，不负教他的责任。

虽然“人口众多”这一句话，很可以闭了眼睛自负，然而这许多人口，便只在尘土中辗转，小的时候，不把他当人，大了以后也做不了人。
——《随感录廿五》

16.
愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。
能做事的做事，能发声的发声。
有一分热，发一分光。
就令萤火一般，也可以在黑暗里发

我的方言强迫症越来越严重了
还得多亏了现在越来越多的川渝电影
配角一口标准的四川话
主角说得南腔北调听得我如坐针毡
如果角色非要演员讲四川话
那就去学
学不会就是台词不过关啊
要不然就说普通话
我们四川人也是会讲普通话的

说到讲方言的影视作品
像是山海情
那是基于时代社会背景、人物身份和故事发展
所以安排角色讲方言
合情合理并且是特色和亮点
有的电影根本没有这方面的考究
全片说普通话和方言完全没区别
只因为是在四川或者重庆拍的
就非要讲方言
关键你讲不来学不会太难听了！
真的很败笔

#孙红雷51岁状态#
现在对于扫黑风暴有多细节的评价，有的真的是过于挑剔了。
1.孙红雷演技太差了，孙红雷时隔这么多年，再次演涉黑题材影视剧，演技有比当年《征服》里的刘华强差吗？有人说是孙红雷综艺上多了导致的。
2.张艺兴演技太差了，而且痞里痞气，不像是警察。（为什么会有扣牙这个动作，据说是因为吃槟榔）
3.剧情有点假大空，很悬浮。
其它不讲，就剧情悬浮这点，这剧不但不悬浮而是非常贴近生活。而这里的生活圈子，不是一般人能接触到的。比如公主有多少人知道其含义？看那头秃逼着喝酒，也是不敢直接打骂小姐的，在唱歌后马上找台阶下，那里也是有一种平衡的。
还有孙红雷那种董事会，压人逼着签合约，区长诱骗也是签合约都是很接近事实的。黑社会更能掌握法制的规则，区长请客吃饭，更是这种人的常规社交方式了。就跟咱们普通人根据各自收入的情况，也在相应的饭店请客吃饭交流一样。
我最欣慰的是，这部剧里面的方言地道。尤其是长沙话、武汉话，绝没有古月式的一听就令人跳戏的南腔北调！