-《我和世界长久地坐着》。
读到一些句子写下来。

▪️ 我比这世间万物/都还要生动。

▪️ 我想和你做一件危险的事/比如忘掉我们的姓名/在黄昏的街道不再急促地呼吸/只在北风呼啸的凌晨两点/扑倒在巷口老店蒸腾的热气里/我们对胃和心欠缺弥补/过去模糊的人生脉络不细看了/丢掉一切的明天也许更清晰

我不问你了/今天几号/现在几点/以后干吗呢/我不问你了/我们安全了

▪️ “在有限的生命里看见你——就是看见了无限”

▪️ 我想把眼睛里所有的光都照射给你/可是我攒的并不多/我是多么贫瘠的人，爱你时/肥沃得生疼

▪️ 全人类都在等着我们将春天释放/妈妈，清早风会吹走灰烬/泛滥的春水会凝结成露珠寻找花朵

▪️ 绝大部分时间里/我只想做一个人/一个不用去杀死巨蟒/也不用附庸风雅的人/去磊落我的磊落/去灌溉我所想灌溉的/我挺起我的脊梁/是因为太阳把风送来了/如果有一天我不幸倒下/请不要俯视我/也别把我搀起/就让我亲近亲近这土地

▪️ 庄严地使用“最”/混乱地使用“其实”

▪️ 如果知道那是最后一面/我一定不会沮丧面对你

▪️ 于是，我把提早盛开的玫瑰花剪掉/从六月开始，重新生长

▪️ 所以不论身处何方，扩散或皱锁/我们的点点清光确曾为彼此盘桓/然后我才想起来/人一辈子所能遇到的夏天也是屈指可数的

▪️ 我长久地坐着/文字开始晃动/空白变得斑斓/沉默嘶嘶作响/我创造它们/又与它们格格不入/世界创造我/让我也与它格格不入

图是为你写诗编辑的一些故事。在书的末尾写着“关于为你写诗的须臾”。此时此刻，真的很想去为你写诗工作。

#人间失格音乐剧# 两生花，追寻另一个自我
——音乐剧「人間失格」的首次主创见面会的简单memo

叶藏和太宰治
从原文出发探讨两个叶藏和太宰治的关系，是自己与自己的一场对话。海报中两者共用一颗透明的心脏，意指本我和超我，两者出于同源，相互争衡又相互包容。

创作方面
音乐剧这一形式更具表现力。
音乐方面，据梁老师说Frank 会先翻小说，找自己触动的清洁去记音乐笔记，为之赋予温柔易碎的名字。同时zoom上Frank有说他在编曲时加入了一些摇滚元素。我个人非常期待这种温柔的敏感和摇滚元素的碰撞。
编舞方面，长谷川さん身兼编舞家和导演两职，由此舞蹈和整出剧目更易达到世界观的统一。在这次编舞中尝试一些全新的表现形式的呈现——用于表现角色关系间变化的距离，更多的肢体表现等，一切尝试均为了服务于角色本身。

选角
小白和小飞身上都有一种矛盾感。小白具少年感的同时声音非常沉稳，而小飞恰好相反，拥有丰富的经验阅历的同时，声音清澈如少年，这种矛盾的特征与角色定位的特性相吻合。两个人如两个角色一样，既相似又互补。
小白虽然是音乐剧小白，但正因为小白完全没有经验，像素胚能被勾勒出各种色彩。

各人对于人间失格的解读
宁：有一种共鸣，常常觉得人物与自己相似。书像镜子一样照出一些自己的阴暗面，所以多少会有些失格之处，但反而会引起反思。人无完人，更应给予一个包容的环境。
许：剧作家是提出问题，很难给予一个答案，只能用问号来反问这个问题。希望把自己的想法变成问题反馈给观众。
文：表达难免被误解。小说中沟通的困境导致的误解容易引起人的共情。给孤单的人一个包容的环境，求同存异。
章：反思究竟能不能真正袒露自己，这个世界是否能接受或回馈自己的感受。
梁：丧是暗色调的温柔，能共情却不备侵略感。

夜来一笑寒灯下

梦境与现实的关系。
走着走着，到了他家，一进门，他要去工作，狗摇着尾巴不想他走。我和狗还不太熟，但是心里还是喜欢，忍不住留下来逗一会儿它。这次见面狗乖巧听话了不少，任由我玩了一阵。后来它咬着绳子过来找我，想要出去玩，这绳子和上次见的不一样，细了好多，毕竟还没一个人遛过狗，有些担心，发消息问了主人，主人说可以，那个绳子就行，于是系好绳子准备出门，路过卧室，看见他父母在玩手机，闲聊几句就走了。因为绳子很细，担心拽不牢狗，想着万一扑人怎么办，手不由得拉紧了绳子，让狗靠紧自己慢慢走，而狗出奇的听话且安静，走了好长一段路才发觉是不是绳子勒的太紧了，狗会不会不舒服，看它一路都这么乖放松一点也应该没事，于是慢慢把绳子放长了一些，狗还是很乖，不乱跑不乱叫，一人一狗安静地走在路上，夕阳在他们身后把影子拉长，欢喜且平静。

失控玩家
有种楚门的世界的感觉，却又不尽相同。楚门是真人，而盖是AI，相似点是他们都冲破了所在世界的界限，到达了真实国或理想国。一个人工智能都在努力生活，热爱生活，一个游戏NPC都有自己的独立观点，独特思考，现实生活中的人又有什么理由不努力不热爱不上进呢。
题外话

程序员的爱情真是独特且浪漫。