#戴泽之光[超话]#

为经典提供更多可能性

来源：中国油画院 2019-10-04

“大爱·大美——徐悲鸿与周令钊、戴泽艺术成就展”策展笔记

徐悲鸿与周令钊、戴泽都是已经进入艺术史写作的艺术家，作为两代人，他们的艺术实践已经成为中国近、现代艺术演进线索中的历史经验，并因此具有了经典意义。但是，策划经典艺术家的展览恰恰要对其经典性保持警惕，因为经典的同时也意味着符号化与概念化，艺术史写作往往会在提炼艺术家历史意义的同时遮蔽其丰富性，概念的生成与突破互为基础，构成了推动艺术史认识发展的重要动力。

对于如何呈现徐悲鸿与周令钊、戴泽三位艺术家的艺术面貌，展览的线索主要在两个维度中展开：一是如何回应目前艺术史研究对于三位艺术家的经典性认识；二是如何通过对三位艺术家艺术语言丰富性的立体呈现，为突破既定认识提供更多可能性。所幸这次展览的湖南省博物馆具备容纳240余件作品的展示空间，这为实现上述设想提供了重要条件。展览中，我们一方面要通过每位艺术家的代表性题材与风格，处理诸如：徐悲鸿对于写实主义的倡导、戴泽对于徐悲鸿艺术理念的继承、徐悲鸿的动物题材与戴泽的建设题材与特定历史语境间的关系等问题；另一方面，我们还会由戴泽《西藏春节》《古柏》以及晚年介于具象与抽象之间的作品，思考“中大弟子”的身份是否遮蔽了戴泽个人艺术探索中的某些独特经验？也会由周令钊经典设计之外的绘画作品，思考设计性与绘画性之间是如何转化的？这些在以往的研究中较少被注意的题材和风格，无疑将为新的问题提供灵感。

对于这次展览，突出经典意义与突破既定认识同样重要，因为从接受的角度而言，我们要同时面对不同知识背景的观众。而从策展人的角度，我更希望这次展览提供的不是答案，而是通过丰富的呈现启发大家对于既定认识提出疑问，这些新的问题很可能将成为下一个展览讨论的焦点，也可能是生成新认识的起点。

丛涛

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本科毕业于悉尼大学金融专业的 苏斐 同学计划申请策展专业的硕士课程，她打算本科毕业后先在悉尼工作一年，随后再赴北京接受半年时间的策展论文写作培训课程及策展项目实践工作，一切顺利的话，希望在2020年能一举拿下皇艺、伦艺两家最重量级的策展硕士OFFER。

祝愿 苏斐在悉尼的工作顺利，同时也祝愿她实现自己申请皇艺、伦艺策展专业硕士课程的计划，由此开始艺术批评家与职业策展人的生涯。

申请伦敦艺术大学策展与艺术批评专业本科或硕士课程入学面试的同学必须提交可视化学术论文，申请英国皇家艺术学院的当代艺术策展实践专业硕士课程也需要提交同样的一套申请材料，在北京设有策展专业方向的申请论文写作官方学术指导课程。

做研究，我满意但我不能满意
策展，我满意但我不能满意
写作，似乎我可以满意，但我没有时间
到底有几个我，每个我都不希望被困住又该如何？
我何来勇气和能力带着这么多我突破一重重壁障，到每个我想去的时空里？毕竟我只有一个时空。 ​​​

展览事甚忧烦，但最终非关展览。中午无半点口腹之欲，带着龙榆生先生的唐宋词集去湖边转了一圈，实践证明爱不上吴梦窗的词，内心如此悲凉却读之浑然无感，唯有一句“人间万感幽独”，但文人已反复咏此意，哪里比得上白乐天《舟中读元九诗》，无一字雕琢，却让人见千年之远的暗夜舟中独坐人影。倒是坐在湖边石头上，忽然体会到了静安先生、老舍想跳下去的感觉。