没有人是恶人,但都被迫走在,成为恶人的道路上。这不是人的问题,是社会制度的问题,制度却体现统治阶层的意志。总之,规则之上还是由人设定的。道德困境源于非人之法,置于两难境地的规则出了问题。你可以自欺欺人,却又无法摆脱道德和良心的审判,成为人生的梦魇。规则是由人来制定的,但是人的智慧是有限的。——电影《无邪》剧照
1940年7月15日一位抗日女英雄在监狱中,被敌人折磨了三天三夜,她被吊在房梁上打得皮开肉绽、疼得死去活来,最终被剥皮活埋,壮烈牺牲!年仅25岁!
这个女抗日英雄正是缅甸归侨陈庚容![流泪]
陈庚容牺牲前,曾在他的日记中写过这么一段话:
“青春无价比,团聚何须提,为了伸正义,岂惧剥重皮!”
1915年,陈康容生于缅甸,15岁那年,陈康容考入集美中学,毕业后,她成了一名中学老师,如果她生在现在的话,应该会成为一个好母亲,一个好老师,
可生活中从来就没有如果,抗日战争爆发后,陈康容不顾家人的劝诫,毅然决然的踏上了驶往福建的客轮,投身到了抗日之中!
1940年,陈康容在一次行动中不幸被国民党抓获,面对敌人的残酷刑法,陈庚容没有向敌人透露半点信息,最后敌人恼羞成怒,在残忍的折磨了她三天三夜后,最终将她剥皮活埋,壮烈牺牲![大哭]
是什么样的意志才能让她如此坚强!
是什么样的忍受力才能让她忍受那般非人的折磨!
为了我们的现在,无数的先辈受尽了苦难!甚至付出了生命!#v光新星#
这个女抗日英雄正是缅甸归侨陈庚容![流泪]
陈庚容牺牲前,曾在他的日记中写过这么一段话:
“青春无价比,团聚何须提,为了伸正义,岂惧剥重皮!”
1915年,陈康容生于缅甸,15岁那年,陈康容考入集美中学,毕业后,她成了一名中学老师,如果她生在现在的话,应该会成为一个好母亲,一个好老师,
可生活中从来就没有如果,抗日战争爆发后,陈康容不顾家人的劝诫,毅然决然的踏上了驶往福建的客轮,投身到了抗日之中!
1940年,陈康容在一次行动中不幸被国民党抓获,面对敌人的残酷刑法,陈庚容没有向敌人透露半点信息,最后敌人恼羞成怒,在残忍的折磨了她三天三夜后,最终将她剥皮活埋,壮烈牺牲![大哭]
是什么样的意志才能让她如此坚强!
是什么样的忍受力才能让她忍受那般非人的折磨!
为了我们的现在,无数的先辈受尽了苦难!甚至付出了生命!#v光新星#
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唯独培根分析的“嫉妒”,透彻无疑,信达而雅,生于培根以后的人,关于“嫉妒”,就这样听他说说,自己想想,大家聊聊,够了——我佩服他,佩服得身心愉快;因为本来就是巴望那世上的一桩桩糊涂事,能够一桩桩弄清楚。
“在人类的一切情欲中,恐怕要算嫉妒最顽强最持久的了,所以说,嫉妒心是不知道休息的。”
我原先是从来不知疲倦的,眼看别人也都是不知疲倦的。
一天,我突然疲倦了,眼看别人也都是疲倦了,疲倦极了。
我躺着,躺着想,天堂是怎样的呢,在天堂里走一天,脱下来时袜子,纯粹是玫瑰花的香味。
天堂无趣,有趣的是人间,唯有平常的事物才有深意,除此,那些奥妙、神秘。奥妙神秘,是我们自己的无知,唯有奥妙神秘因我们的知识而转为平常时,又从而有望得到它们的深意。
瓦格纳的音乐不是性感的常识剧情,是欲与欲的织锦,非人的意志是经,人的意志是纬,时间是梭,音乐家有奇妙的编纂法,渐渐就艳丽得苍凉了,不能不缥缈高举,波腾而去。被遗弃的倒是累累肉体,快乐而绝望的素材——自来信仰与悔恨成正比,悔恨是零乱的,整齐了,就是信仰。
人类的历史,渐渐明了意向:
多情——无情。
往过去看,一代比一代多情;往未来看,一代比一代无情。多情可以多到没际涯,无情则有限,无情而已。
是故未来的人类会怎样,并非窅渺不可测,“无情”而已。
从多情转到无情就这样转了,从无情转向多情是:以单个的人来看,没有从无情者变成
为多情者的,果子一烂,就此烂下去。
人文主义,它的深度 ,无不抵于悲观主义;悲观主义止步,继而起舞,便是悲剧精神。
毋庸讳言,悲观主义是知识的初级、知识的终极,谁不是凭借甘美的绝望,而过尽其自鉴自适的一生。
我们最大的本领,不过是把弄糟了的事物,总算不惜工本地弄得差强人意了些——没有一件事是从开始就弄得好好儿的。
也有人认为一切都可以化作乖觉的机器,或者更原始朴素些,把人群分为,像称钮、称钩、秤杆、称锤那样撘配起来,就行了。
就算称幸福吧,称幸福的“称”即是幸福吗。
你问他,他问我,我问谁啊。
随俗,无限大度,以徇训来做成脱略,能算是潇洒吗。
真奇怪,什么事都有节操可言,达节、守节、失节,一个怀疑者晚年的失节之悲哀,悲哀在他从前所做的“怀疑”都被人怀疑了 。
败笔决不能再改为神来之笔。
—《木心作品一辑》
唯独培根分析的“嫉妒”,透彻无疑,信达而雅,生于培根以后的人,关于“嫉妒”,就这样听他说说,自己想想,大家聊聊,够了——我佩服他,佩服得身心愉快;因为本来就是巴望那世上的一桩桩糊涂事,能够一桩桩弄清楚。
“在人类的一切情欲中,恐怕要算嫉妒最顽强最持久的了,所以说,嫉妒心是不知道休息的。”
我原先是从来不知疲倦的,眼看别人也都是不知疲倦的。
一天,我突然疲倦了,眼看别人也都是疲倦了,疲倦极了。
我躺着,躺着想,天堂是怎样的呢,在天堂里走一天,脱下来时袜子,纯粹是玫瑰花的香味。
天堂无趣,有趣的是人间,唯有平常的事物才有深意,除此,那些奥妙、神秘。奥妙神秘,是我们自己的无知,唯有奥妙神秘因我们的知识而转为平常时,又从而有望得到它们的深意。
瓦格纳的音乐不是性感的常识剧情,是欲与欲的织锦,非人的意志是经,人的意志是纬,时间是梭,音乐家有奇妙的编纂法,渐渐就艳丽得苍凉了,不能不缥缈高举,波腾而去。被遗弃的倒是累累肉体,快乐而绝望的素材——自来信仰与悔恨成正比,悔恨是零乱的,整齐了,就是信仰。
人类的历史,渐渐明了意向:
多情——无情。
往过去看,一代比一代多情;往未来看,一代比一代无情。多情可以多到没际涯,无情则有限,无情而已。
是故未来的人类会怎样,并非窅渺不可测,“无情”而已。
从多情转到无情就这样转了,从无情转向多情是:以单个的人来看,没有从无情者变成
为多情者的,果子一烂,就此烂下去。
人文主义,它的深度 ,无不抵于悲观主义;悲观主义止步,继而起舞,便是悲剧精神。
毋庸讳言,悲观主义是知识的初级、知识的终极,谁不是凭借甘美的绝望,而过尽其自鉴自适的一生。
我们最大的本领,不过是把弄糟了的事物,总算不惜工本地弄得差强人意了些——没有一件事是从开始就弄得好好儿的。
也有人认为一切都可以化作乖觉的机器,或者更原始朴素些,把人群分为,像称钮、称钩、秤杆、称锤那样撘配起来,就行了。
就算称幸福吧,称幸福的“称”即是幸福吗。
你问他,他问我,我问谁啊。
随俗,无限大度,以徇训来做成脱略,能算是潇洒吗。
真奇怪,什么事都有节操可言,达节、守节、失节,一个怀疑者晚年的失节之悲哀,悲哀在他从前所做的“怀疑”都被人怀疑了 。
败笔决不能再改为神来之笔。
—《木心作品一辑》
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