1995年春，宝鸡凤翔县石家营乡，12岁的方国强从外面捡了两个锈迹斑斑的铜疙瘩拿回家。他的妈妈李喜凤一见，顿时脸上变了颜色，夺过儿子手里的东西扔出门外，嘴里喊着：“呸呸！不吉利！”
这两件一方一圆的铜疙瘩是方国强在村外捡的宝贝，初看像个“地雷”，方国强特别喜欢就带回了家，没想到被妈妈扔出门外。方国强也犯了倔脾气，非要把这两个铜疙瘩拿进屋，母子争吵中，惊动了邻居。
邻居过来看了方国强捡来的铜疙瘩，也觉得不吉利，于是，劝说方国强：“一看就是墓里的东西，这东西放屋里头不吉利。”方国强死活不听，又哭又闹的，最后还是李喜凤妥协了，同意儿子把铜疙瘩拿进了屋。
不久，方国强捡到两个铜疙瘩的消息不胫而走，远近村子都说这娃捡了个宝。一天，有个陌生的城里人寻到方国强家，想要看一眼他捡的东西。
李喜凤没有多想，把铜疙瘩抱出来。这个城里人瞪大眼睛看了半天，摸着铜疙瘩的手都颤抖起来，突然，城里人从随身携带的包里掏出6万块钱拍在桌上，要买这俩个铜疙瘩。
李喜凤一见这阵势，立刻吓傻了。说实话，要是当废品卖，给个十块八块，李喜凤毫不犹豫就卖了。然而这么多的巨款要收购这两个铜疙瘩，李喜凤反而不敢卖了。直觉告诉她，这两个铜疙瘩绝不简单。于是，她拒绝了。
贩子走后，李喜凤翻来覆去的琢磨了一夜，她想起曾有人说过，地里出土的东西如果是文物，私自贩卖是犯法的，会给自己带来祸端的。那么，儿子捡来的铜疙瘩是不是文物呢？为什么贩子会出这么高的价钱收购？李喜凤决定到县博物馆确认一下。
‘
凤翔县博物馆的工作人员一见李喜凤送来的铜疙瘩，就惊呼起来：“这是件好东西！”经过专家的鉴定，确认这是一件春秋时期秦国贵族所用的熏炉，是一件珍贵的文物。
这件熏炉高35.5厘米，重约4公斤。它由两件青铜件组合而成，上半部分主体是圆形，分内外两层，外层为一镂空外罩，顶端立有一只凤鸟。中腰上有四个衔环兽首，下半部分是覆斗形底座，底座与炉体间有一空心八角形方柱连接。根据此熏炉形体特征，专家命名为“凤鸟衔环熏炉”。
这件熏炉造型奇特，工艺精湛，是一件古代青铜艺术品中的精品。
那么，古代的熏炉是干什么用的呢？
熏炉在古代是一种生活器具，主要作用是用来熏香和取暖。春秋战国时期，铜制熏炉开始流行。熏炉熏香在古代是文人生活中的一种时尚，熏炉还可熏香衣物、消除疲劳以及有驱散蚊虫的作用。古代的熏香，是在炉内点燃碳火，时时撒上香料或散香。而炉内碳火散发的热量，可在寒冬之际取暖之用。
博物馆工作人员了解到李喜凤拒绝文物贩子重金收购熏炉之事后，非常感动，他们给李喜凤讲解了这件文物的重要性和价值，动员李喜凤将这件珍宝捐献给凤翔县博物馆。最终，李喜凤同意了。
凤翔县博物馆为了感谢李喜凤的无私捐献，给方国强买了一些铅笔和笔记本等文具，并给李喜凤3000元的物质奖励。
不久，这件珍贵的“凤鸟衔环铜熏炉”被评定为国家一级文物。如今，它被收藏于凤翔县博物馆，是该馆的“镇馆之宝”之一。
这两件一方一圆的铜疙瘩是方国强在村外捡的宝贝，初看像个“地雷”，方国强特别喜欢就带回了家，没想到被妈妈扔出门外。方国强也犯了倔脾气，非要把这两个铜疙瘩拿进屋，母子争吵中，惊动了邻居。
邻居过来看了方国强捡来的铜疙瘩，也觉得不吉利，于是，劝说方国强：“一看就是墓里的东西，这东西放屋里头不吉利。”方国强死活不听，又哭又闹的，最后还是李喜凤妥协了，同意儿子把铜疙瘩拿进了屋。
不久，方国强捡到两个铜疙瘩的消息不胫而走，远近村子都说这娃捡了个宝。一天，有个陌生的城里人寻到方国强家，想要看一眼他捡的东西。
李喜凤没有多想，把铜疙瘩抱出来。这个城里人瞪大眼睛看了半天，摸着铜疙瘩的手都颤抖起来，突然，城里人从随身携带的包里掏出6万块钱拍在桌上，要买这俩个铜疙瘩。
李喜凤一见这阵势，立刻吓傻了。说实话，要是当废品卖，给个十块八块，李喜凤毫不犹豫就卖了。然而这么多的巨款要收购这两个铜疙瘩，李喜凤反而不敢卖了。直觉告诉她，这两个铜疙瘩绝不简单。于是，她拒绝了。
贩子走后，李喜凤翻来覆去的琢磨了一夜，她想起曾有人说过，地里出土的东西如果是文物，私自贩卖是犯法的，会给自己带来祸端的。那么，儿子捡来的铜疙瘩是不是文物呢？为什么贩子会出这么高的价钱收购？李喜凤决定到县博物馆确认一下。
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凤翔县博物馆的工作人员一见李喜凤送来的铜疙瘩，就惊呼起来：“这是件好东西！”经过专家的鉴定，确认这是一件春秋时期秦国贵族所用的熏炉，是一件珍贵的文物。
这件熏炉高35.5厘米，重约4公斤。它由两件青铜件组合而成，上半部分主体是圆形，分内外两层，外层为一镂空外罩，顶端立有一只凤鸟。中腰上有四个衔环兽首，下半部分是覆斗形底座，底座与炉体间有一空心八角形方柱连接。根据此熏炉形体特征，专家命名为“凤鸟衔环熏炉”。
这件熏炉造型奇特，工艺精湛，是一件古代青铜艺术品中的精品。
那么，古代的熏炉是干什么用的呢？
熏炉在古代是一种生活器具，主要作用是用来熏香和取暖。春秋战国时期，铜制熏炉开始流行。熏炉熏香在古代是文人生活中的一种时尚，熏炉还可熏香衣物、消除疲劳以及有驱散蚊虫的作用。古代的熏香，是在炉内点燃碳火，时时撒上香料或散香。而炉内碳火散发的热量，可在寒冬之际取暖之用。
博物馆工作人员了解到李喜凤拒绝文物贩子重金收购熏炉之事后，非常感动，他们给李喜凤讲解了这件文物的重要性和价值，动员李喜凤将这件珍宝捐献给凤翔县博物馆。最终，李喜凤同意了。
凤翔县博物馆为了感谢李喜凤的无私捐献，给方国强买了一些铅笔和笔记本等文具，并给李喜凤3000元的物质奖励。
不久，这件珍贵的“凤鸟衔环铜熏炉”被评定为国家一级文物。如今，它被收藏于凤翔县博物馆，是该馆的“镇馆之宝”之一。
#爱国才是真时尚# 我在河北祝福祖国
十月璀璨，金秋浪漫。
在前两年曾去过北京，望着天安门国旗生出一种飒爽。从未感觉与国家的联系如此紧密，甚至只是站在这里，就能明显感受到时代的脉搏跳动，它的频率和我胸膛里的那颗保持着微妙的一致。
青年之身，自当鸣出青年之声：“冀以丹心沃中华！”我泱泱华夏，一撇一捺皆是脊梁；我神州大地，一丝一念皆是未来；我浩浩九州，一文一墨皆是骄阳。
热烈恭贺伟大的祖国72岁生日快乐！[打call][打call] https://t.cn/AigyhBDG
十月璀璨，金秋浪漫。
在前两年曾去过北京，望着天安门国旗生出一种飒爽。从未感觉与国家的联系如此紧密，甚至只是站在这里，就能明显感受到时代的脉搏跳动，它的频率和我胸膛里的那颗保持着微妙的一致。
青年之身，自当鸣出青年之声：“冀以丹心沃中华！”我泱泱华夏，一撇一捺皆是脊梁；我神州大地，一丝一念皆是未来；我浩浩九州，一文一墨皆是骄阳。
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#你也爱穿针织衫吗# 《没人能拒绝针织衫的诱惑》文 |达达
在《了不起的盖茨比》中，对盖茨比衣橱里的衬衫有这样的描述，“像砖头一样12个一摞叠起来⋯⋯纯亚麻的，厚蚕丝的，细法兰绒的，⋯⋯条纹的，涡卷纹的，都有印度蓝的姓名花押。”
显然他有点囤积过度了，但无可否认，成叠的衬衫看在眼里是一大快慰。没有男人会嫌衬衫太多，那是一年四季的份额。而无论男女，专属于秋天的份额必须算针织衫一个：针织马甲、针织开衫、针织短裙，甚至是奶奶风编织包，没人能拒绝针织的诱惑。
为什么有点传统，时不时有点土气的针织衫总在时尚的轮盘里徘徊？学术一些的解释说，针织衫熨贴、柔软的质感给予人的心理慰藉，是其他服装无法比拟的（出自《历史的针脚》作者、时装史研究者露西·阿德灵顿）。感性一些的解释说，针织衫在编制一个关于身体的梦，在梦里，自由的身体正在形成：它有臂膀、有双腿、有腹部、有足尖……它伴随着大海的气息，伴随着空间的浩渺（出自法国小说家埃莱娜·西苏）。
有人称针织衫就像第二层肌肤，如此紧密地贴合身体，穿上身有种感知自由的过程。正是如此，1924年，香奈儿女士在为芭蕾舞剧《蓝色列车》设计戏服时贯穿了针织元素。这部芭蕾舞剧的其他“主创”也颇有来头，编剧是法国诗人尚·考克多，舞台背幕与节目单的绘制是毕加索。在最后的彩排阶段，香奈儿直接在舞者身上给戏服做“减法”，以便让他们的肢体毫无顾忌地伸展。就像她曾说过的，“永远摘除，绝不添加……没有什么比身体的自由更美……”。
针织衫的拥趸里有不少风格偶像，有轶闻称奥黛丽·赫本曾一口气买了14件各种颜色的针织衫，并在1966年在为美国版《Vogue》拍摄杂志封面的时候，选了一件海军蓝色的。
近期一点的男士代表则是英国演员丹尼尔·戴-刘易斯爵士。丹尼尔因演出《魅影缝匠》被提名2017年奥斯卡最佳男主角，接受《W》杂志采访时，他穿了一件深蓝色针织衫，那是一件根据父辈传下来的甘希（Gansey）毛衣织法的复刻品。穿着“朴素”针织衫上封面的他们仿佛在说“我不是在扮演任何人”。
疫情之后，针织衫再度回潮又伴随了一些情感因素。去年英国男星哈利·史泰尔斯所穿的花格拼接毛线开衫引发了全球年轻人织毛衣的狂潮，随即他的毛衣被伦敦V&A博物馆收藏。有评论人称，那件拼接毛线开衫结合了时下两种最被需要的情绪，乐观和抚慰。
英国跳水王子汤姆·戴利也是织毛衣狂潮中的一员，他专门为晒作品开设了Instagram账号，那些花花绿绿的针织品有为他为4岁的儿子织的毛线帽、有为母亲的猫织的猫沙发，也有为自己织的开衫、背心甚至泳裤……它们都是戴利传达爱意的媒介。在戴利看来，跳水压力太大了，针织让人感到身心放松。难怪针织衫成为近年来chill（轻松、自在）风格的主打单品。
符号语言
在古希腊神话中，阿里阿德涅的线团帮助雅典王子忒修斯杀死怪物之后走出迷宫，虽然线团的成分和原本的用途不得而知，但从只言片语中可以推测针织技法由来已久。
伦敦博物馆馆藏中有一件查尔斯一世被处刑时穿的针织外套（1649年），由锦缎按平针法织成，并带有流苏装饰，技艺相当成熟。在中世纪和文艺复兴时期，男性需要经过漫长的学徒生涯才能获准加入针织的相关学会。随着针织技艺的普及，女人们则把一边针织一边闲聊当成了聚会形式，并贡献了很多与法国大革命相关的小说片段。狄更斯笔下人物还会将被处刑的人的名字变换成某种密码，织在衣服里。
现实中是否真有人把密码编织进毛衣不得而知，不过据说爱尔兰阿伦群岛的每一个家族编织的手法都不尽相同，如此一来，遇到罹难的人可以从毛衣的编织手法来区分出是谁家的渔民惨遭不幸。
对于针织衫来说，最有趣的不是具体织些什么图案，而是特定样式所反映的历史。比如，渔民最先把它当作内衣穿着，后来才慢慢变成外露服装，这导致水手式的设计和构造方式，无一不与功能息息相关。它首先利用了羊毛脂的保暖性，通过最传统而古老的方式增强防水——用精纺、强捻的五股羊毛线，密密实实织起来。特殊的起针、贴身的松紧度、微微开叉的下摆、微卷但仍能包紧的领口，都为了让水手式毛衣防风保暖，同时便于海上活动。
战争改变了人们对于服装性别和阶级的定义，香奈儿女士最早看中了针织面料的性能，设计出现代感的裙装、外套和夹克。加之夏帕瑞丽等设计师的努力，穿针织衫的女士被认为比穿毛衣的男士时尚多了。
电视剧《广告狂人》还原了上世纪60年代职业女性的装束——铅笔裙、圆领衬衫，再搭上一件开襟毛衫，两件式的搭配不仅传达出Jackie O式的简洁大方，如若突遇降温，外衫也能御寒。正是这种风格使欧洲针织衫进入了黄金年代，包括格蕾丝·凯莉在内的女明星都爱穿两件式菱形格纹开衫现身。
男士的高领毛衣则比开衫更具时尚话语权。加拿大摄影师尤瑟夫·卡希（Yousuf Karsh）为海明威拍摄的肖像看起来和当代维京冒险家十分相似，同样的浓密络腮胡和粗放的高领毛衣，不过海明威本人就喜欢这么穿。
在电影《大逃亡》中，史蒂夫·麦奎因在德瑞边境中骑着摩托车风驰电掣，被他裹在纯黑皮夹克之下的阿兰式毛衣从此进入潮流漩涡。和马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩一样，麦奎因曾作为年轻人的风格偶像受尽追捧，他那件高领针织衫也成为了继白T恤、机车夹克之后的符号性单品。
在过去，时尚的传导都是自上而下的，男士高领毛衣则反其道而行，从“平民”出身跻身高阶时尚。后来的牛仔裤、法兰绒村衫、派克大衣和工装靴的都是如此。Ermenegildo Zegna和Berluti这种以取悦商务男士为使命的男装让高领针织衫取代衬衫，直接与商务西装搭配，即便没有了严谨的领带，依旧不乏正式感。难怪007詹姆斯·邦德总是用高领针织衫打底，脱下夹克换上西装，就能消失在写字楼中，对于特工来说，变装都方便了。
女士针织衫的审美变革则离不开“针织女王”索尼亚·里基尔。她的“穷男孩”针织衫——高袖窿的罗纹套头衫，重新定义的了针织衫的轮廓。“五月风暴”一边让她的店铺暂停营业，一边让她的设计走出了橱窗。1968年的《Vogue》评论道，索尼亚·里基尔体现了“曲线毕露的、贴身的伟大线条”。那些在过去看来离经叛道的衣服，成了鼓励人们追逐自由的表达。伦敦设计师玛丽·官也是同道中人，她在同一时期忙于制作热裤和迷你裙，让女性不受服装的限制。
索尼亚喜欢让服装跟随身体移动，她在设计中引入大量引入条纹，因为贴身条纹能跟随身体的运动增强视觉效果。与圣罗兰表达性感的方式（透明衬衫配无尾晚礼服）不同，索尼亚的性感来自女性的视角，让人穿着舒适。她的设计比日本设计师更早地运用了极简主义，比比利时设计师更早地想到了空间的反转。在她之后，针织作为一种语言被麦昆用来演绎柔顺和撕裂，被阿莱亚引入高级定制。
如今，新世代的设计师承袭了这种语言。中国设计师Rui Zhou（本届LVMH青年设计师大赛中Karl Lagerfeld Prize得主）让柔软的针织面料呈现出不规则的镂空设计，宣扬无差别的美感；Chet Lo表现的则是怪诞，将极细的半透明鱼线通过3D打印塑造出，身上长满了尖刺，酷似海胆和榴莲的外形，加上霓虹色系透出Y2K 的千禧年复古调。
就像那些总是是画同一主题的画家们，他们一直画，一直画，每一张都是不同的样子。同样是针织衫，在不同的时代的空气里，呈现出截然不同的情绪。
在《了不起的盖茨比》中，对盖茨比衣橱里的衬衫有这样的描述，“像砖头一样12个一摞叠起来⋯⋯纯亚麻的，厚蚕丝的，细法兰绒的，⋯⋯条纹的，涡卷纹的，都有印度蓝的姓名花押。”
显然他有点囤积过度了，但无可否认，成叠的衬衫看在眼里是一大快慰。没有男人会嫌衬衫太多，那是一年四季的份额。而无论男女，专属于秋天的份额必须算针织衫一个：针织马甲、针织开衫、针织短裙，甚至是奶奶风编织包，没人能拒绝针织的诱惑。
为什么有点传统，时不时有点土气的针织衫总在时尚的轮盘里徘徊？学术一些的解释说，针织衫熨贴、柔软的质感给予人的心理慰藉，是其他服装无法比拟的（出自《历史的针脚》作者、时装史研究者露西·阿德灵顿）。感性一些的解释说，针织衫在编制一个关于身体的梦，在梦里，自由的身体正在形成：它有臂膀、有双腿、有腹部、有足尖……它伴随着大海的气息，伴随着空间的浩渺（出自法国小说家埃莱娜·西苏）。
有人称针织衫就像第二层肌肤，如此紧密地贴合身体，穿上身有种感知自由的过程。正是如此，1924年，香奈儿女士在为芭蕾舞剧《蓝色列车》设计戏服时贯穿了针织元素。这部芭蕾舞剧的其他“主创”也颇有来头，编剧是法国诗人尚·考克多，舞台背幕与节目单的绘制是毕加索。在最后的彩排阶段，香奈儿直接在舞者身上给戏服做“减法”，以便让他们的肢体毫无顾忌地伸展。就像她曾说过的，“永远摘除，绝不添加……没有什么比身体的自由更美……”。
针织衫的拥趸里有不少风格偶像，有轶闻称奥黛丽·赫本曾一口气买了14件各种颜色的针织衫，并在1966年在为美国版《Vogue》拍摄杂志封面的时候，选了一件海军蓝色的。
近期一点的男士代表则是英国演员丹尼尔·戴-刘易斯爵士。丹尼尔因演出《魅影缝匠》被提名2017年奥斯卡最佳男主角，接受《W》杂志采访时，他穿了一件深蓝色针织衫，那是一件根据父辈传下来的甘希（Gansey）毛衣织法的复刻品。穿着“朴素”针织衫上封面的他们仿佛在说“我不是在扮演任何人”。
疫情之后，针织衫再度回潮又伴随了一些情感因素。去年英国男星哈利·史泰尔斯所穿的花格拼接毛线开衫引发了全球年轻人织毛衣的狂潮，随即他的毛衣被伦敦V&A博物馆收藏。有评论人称，那件拼接毛线开衫结合了时下两种最被需要的情绪，乐观和抚慰。
英国跳水王子汤姆·戴利也是织毛衣狂潮中的一员，他专门为晒作品开设了Instagram账号，那些花花绿绿的针织品有为他为4岁的儿子织的毛线帽、有为母亲的猫织的猫沙发，也有为自己织的开衫、背心甚至泳裤……它们都是戴利传达爱意的媒介。在戴利看来，跳水压力太大了，针织让人感到身心放松。难怪针织衫成为近年来chill（轻松、自在）风格的主打单品。
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在古希腊神话中，阿里阿德涅的线团帮助雅典王子忒修斯杀死怪物之后走出迷宫，虽然线团的成分和原本的用途不得而知，但从只言片语中可以推测针织技法由来已久。
伦敦博物馆馆藏中有一件查尔斯一世被处刑时穿的针织外套（1649年），由锦缎按平针法织成，并带有流苏装饰，技艺相当成熟。在中世纪和文艺复兴时期，男性需要经过漫长的学徒生涯才能获准加入针织的相关学会。随着针织技艺的普及，女人们则把一边针织一边闲聊当成了聚会形式，并贡献了很多与法国大革命相关的小说片段。狄更斯笔下人物还会将被处刑的人的名字变换成某种密码，织在衣服里。
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对于针织衫来说，最有趣的不是具体织些什么图案，而是特定样式所反映的历史。比如，渔民最先把它当作内衣穿着，后来才慢慢变成外露服装，这导致水手式的设计和构造方式，无一不与功能息息相关。它首先利用了羊毛脂的保暖性，通过最传统而古老的方式增强防水——用精纺、强捻的五股羊毛线，密密实实织起来。特殊的起针、贴身的松紧度、微微开叉的下摆、微卷但仍能包紧的领口，都为了让水手式毛衣防风保暖，同时便于海上活动。
战争改变了人们对于服装性别和阶级的定义，香奈儿女士最早看中了针织面料的性能，设计出现代感的裙装、外套和夹克。加之夏帕瑞丽等设计师的努力，穿针织衫的女士被认为比穿毛衣的男士时尚多了。
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男士的高领毛衣则比开衫更具时尚话语权。加拿大摄影师尤瑟夫·卡希（Yousuf Karsh）为海明威拍摄的肖像看起来和当代维京冒险家十分相似，同样的浓密络腮胡和粗放的高领毛衣，不过海明威本人就喜欢这么穿。
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在过去，时尚的传导都是自上而下的，男士高领毛衣则反其道而行，从“平民”出身跻身高阶时尚。后来的牛仔裤、法兰绒村衫、派克大衣和工装靴的都是如此。Ermenegildo Zegna和Berluti这种以取悦商务男士为使命的男装让高领针织衫取代衬衫，直接与商务西装搭配，即便没有了严谨的领带，依旧不乏正式感。难怪007詹姆斯·邦德总是用高领针织衫打底，脱下夹克换上西装，就能消失在写字楼中，对于特工来说，变装都方便了。
女士针织衫的审美变革则离不开“针织女王”索尼亚·里基尔。她的“穷男孩”针织衫——高袖窿的罗纹套头衫，重新定义的了针织衫的轮廓。“五月风暴”一边让她的店铺暂停营业，一边让她的设计走出了橱窗。1968年的《Vogue》评论道，索尼亚·里基尔体现了“曲线毕露的、贴身的伟大线条”。那些在过去看来离经叛道的衣服，成了鼓励人们追逐自由的表达。伦敦设计师玛丽·官也是同道中人，她在同一时期忙于制作热裤和迷你裙，让女性不受服装的限制。
索尼亚喜欢让服装跟随身体移动，她在设计中引入大量引入条纹，因为贴身条纹能跟随身体的运动增强视觉效果。与圣罗兰表达性感的方式（透明衬衫配无尾晚礼服）不同，索尼亚的性感来自女性的视角，让人穿着舒适。她的设计比日本设计师更早地运用了极简主义，比比利时设计师更早地想到了空间的反转。在她之后，针织作为一种语言被麦昆用来演绎柔顺和撕裂，被阿莱亚引入高级定制。
如今，新世代的设计师承袭了这种语言。中国设计师Rui Zhou（本届LVMH青年设计师大赛中Karl Lagerfeld Prize得主）让柔软的针织面料呈现出不规则的镂空设计，宣扬无差别的美感；Chet Lo表现的则是怪诞，将极细的半透明鱼线通过3D打印塑造出，身上长满了尖刺，酷似海胆和榴莲的外形，加上霓虹色系透出Y2K 的千禧年复古调。
就像那些总是是画同一主题的画家们，他们一直画，一直画，每一张都是不同的样子。同样是针织衫，在不同的时代的空气里，呈现出截然不同的情绪。
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