台灣每年都有許多大大小小的影展推出,想觀賞國際名導的新作、世界經典電影都有各種管道、平台可以看到。但在將近40年前,資訊流通不發達,身為台灣第一代國際影展策展人的資深影評人黃建業,當時與共同策展的陳國富費盡心思才建立起「金馬影展」的招牌。
1978年「電影圖書館」(台灣影視聽中心的最前身)在各界期盼中成立,並由徐立功擔任館長。當時黃建業與陳國富等都經常出入電影圖書館,1980年代初,兩人也在徐立功邀請下成為最早期「金馬影展」的策展人。
黃建業表示,「那時沒電腦、很多資源都沒有。還好電影圖書館的雜誌非常多,可以參考,但也要四處詢問。」此外黃建業和陳國富希望增加更多參考,從國際電影導覽(international film guide)的尋找資訊,也寫信去各個國際影展交換目錄,尤其柏林影展非常友善,會寄來目錄。
那個年代沒有網路、沒有DVD,要瞭解一部電影的特殊性何在,往往只能透過文字資料或劇照,因此黃建業也大量閱讀國外雜誌,吸收新資訊。「雖然歐美的影評很多,但看多了,我們也知道某些電影刊物或是評論者的口味,會挑選較信任的,例如《Monthly film bulletin》、美國的《Film comment》等。」
當時黃建業與陳國富策劃金馬影展有個原則:「除了回顧展之外,其他影片一定要是三年到五年之內的新作品,而且是可以打開眼界的特殊電影。」至於專題部分,先做了法國導演楚浮,是因為那時法國文化中心剛好有一套電影,且願意支持。
黃建業指出,「早期沒有投影字幕設備,拷貝一旦打上中文字幕,就沒辦法退回給人家。邀請影片參展遇到的困難是,對方必須願意賣拷貝給我們,我們才能在拷貝上打中文字幕,這也需要對方的信任。幸好有的單位願意信任當時的電影圖書館,了解這並不牴觸對方的商業利益。因為這種方式才留住一些特殊國家的電影拷貝,這些影片拷貝也成為後來台灣影視聽中心的資產。」© 項貽斐
1978年「電影圖書館」(台灣影視聽中心的最前身)在各界期盼中成立,並由徐立功擔任館長。當時黃建業與陳國富等都經常出入電影圖書館,1980年代初,兩人也在徐立功邀請下成為最早期「金馬影展」的策展人。
黃建業表示,「那時沒電腦、很多資源都沒有。還好電影圖書館的雜誌非常多,可以參考,但也要四處詢問。」此外黃建業和陳國富希望增加更多參考,從國際電影導覽(international film guide)的尋找資訊,也寫信去各個國際影展交換目錄,尤其柏林影展非常友善,會寄來目錄。
那個年代沒有網路、沒有DVD,要瞭解一部電影的特殊性何在,往往只能透過文字資料或劇照,因此黃建業也大量閱讀國外雜誌,吸收新資訊。「雖然歐美的影評很多,但看多了,我們也知道某些電影刊物或是評論者的口味,會挑選較信任的,例如《Monthly film bulletin》、美國的《Film comment》等。」
當時黃建業與陳國富策劃金馬影展有個原則:「除了回顧展之外,其他影片一定要是三年到五年之內的新作品,而且是可以打開眼界的特殊電影。」至於專題部分,先做了法國導演楚浮,是因為那時法國文化中心剛好有一套電影,且願意支持。
黃建業指出,「早期沒有投影字幕設備,拷貝一旦打上中文字幕,就沒辦法退回給人家。邀請影片參展遇到的困難是,對方必須願意賣拷貝給我們,我們才能在拷貝上打中文字幕,這也需要對方的信任。幸好有的單位願意信任當時的電影圖書館,了解這並不牴觸對方的商業利益。因為這種方式才留住一些特殊國家的電影拷貝,這些影片拷貝也成為後來台灣影視聽中心的資產。」© 項貽斐
#单向现场# “合力生光”是第十一届北影节主视觉海报的主题概念,极具质感的细节设计引人称道,被影迷盛赞“既有新意,也有心意”。海报设计主体采用北影节的标志性物件,风车放映机,它的局部暗藏玄机,呈现为一间电影工场,向人们展现电影工作者台前幕后的种种面向。
这份主视觉海报来自一支年轻的设计团队——壹同创异,从初稿到最后定稿,他们与北影节组委会一起探讨,尝试了近百版设计方案。作为电影节色彩的重要构成部分,这张主视觉海报是怎样炼成的?一张海报背后究竟还有多少张提案小样?以“合力生光”为核心概念,设计团队与北影节组委会在合作过程中,又如何一同碰撞、试验、寻找灵感?
同为北影节幕后的奉献者,“天坛奖”影片初选团队成员也将来到单向现场,分享电影节幕后的光影故事。6 个月看 100 部国内外新片是一种什么体验?一部影片具备哪些特质才可能进入复选?初选过程中,选委们如何解决分歧,如何应对遗珠?
9 月 30 日 (周四) 晚 19:00,第十一届北影节闭幕之际,资深影评人石文学,电影学者朱君,第十一届北影节主视觉海报设计团队成员周潇嶷、牟旭、李金鹏、王雨生将一同做客单向空间,从影片评选、海报设计两大维度,为大家揭晓在本届北影节色彩与光影的背后,还有哪些值得关注的故事。报名请戳:https://t.cn/A6McZb44
#北京国际电影节#
这份主视觉海报来自一支年轻的设计团队——壹同创异,从初稿到最后定稿,他们与北影节组委会一起探讨,尝试了近百版设计方案。作为电影节色彩的重要构成部分,这张主视觉海报是怎样炼成的?一张海报背后究竟还有多少张提案小样?以“合力生光”为核心概念,设计团队与北影节组委会在合作过程中,又如何一同碰撞、试验、寻找灵感?
同为北影节幕后的奉献者,“天坛奖”影片初选团队成员也将来到单向现场,分享电影节幕后的光影故事。6 个月看 100 部国内外新片是一种什么体验?一部影片具备哪些特质才可能进入复选?初选过程中,选委们如何解决分歧,如何应对遗珠?
9 月 30 日 (周四) 晚 19:00,第十一届北影节闭幕之际,资深影评人石文学,电影学者朱君,第十一届北影节主视觉海报设计团队成员周潇嶷、牟旭、李金鹏、王雨生将一同做客单向空间,从影片评选、海报设计两大维度,为大家揭晓在本届北影节色彩与光影的背后,还有哪些值得关注的故事。报名请戳:https://t.cn/A6McZb44
#北京国际电影节#
#单向现场# 第十一届#北京国际电影节# 9 月 21 日正式举办,从创投项目到“注目未来”再到“天坛奖”主竞赛,北影节逐渐为青年电影创作者铺就了一条成长通路。《如果有一天我将会离开你》《不速来客》《迷路》,三部影片均参与过北影节及其它节展的创投活动,又各自入围“天坛奖”及“注目未来”竞赛单元,与北影节有着分不开的联结。
9 月 27 日(周一)晚 19:30,资深影评人石文学@吾嘶电影,第十一届北影节“天坛奖”入围影片《如果有一天我将会离开你》导演李亘,第十一届北影节“注目未来”单元入围影片《不速来客》导演刘翔、制片人付佳,第十一届北影节“注目未来”单元入围影片《迷路》制片人尚哲,将一同做客单向空间,从三部新作出发,揭晓北影节与青年电影创作者、电影节展与电影产业之间的真实关系,为未来的青年电影创作者勾勒北影节的完整面貌。
报名请戳:https://t.cn/A6MqGOAn
9 月 27 日(周一)晚 19:30,资深影评人石文学@吾嘶电影,第十一届北影节“天坛奖”入围影片《如果有一天我将会离开你》导演李亘,第十一届北影节“注目未来”单元入围影片《不速来客》导演刘翔、制片人付佳,第十一届北影节“注目未来”单元入围影片《迷路》制片人尚哲,将一同做客单向空间,从三部新作出发,揭晓北影节与青年电影创作者、电影节展与电影产业之间的真实关系,为未来的青年电影创作者勾勒北影节的完整面貌。
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