一直游到海水变“黄”
“我要一直游，一直游到海水变蓝。”
这是余华一次在家乡（海盐）的海里游泳时，想到的，也是本片的片名。他说：“小时候，我经常到这片海里游泳，海水是黄色的，在学校上课的时候，课本里说海水是蓝色的，我经常就想：为什么我都看不到蓝色呢？”
可什么是蓝？什么是黄？蓝和黄之间存在着什么暧昧关系呢？
或许贾樟柯在拍摄此部影片时，一开始决定的片名可以告诉我们一些答案。
原片名《一个村庄的文学》，直接点明了电影的主旨：乡土、文学。但我们不禁又要发问了：村庄就真的只有一个吗？那具体会是哪个村庄呢？贾家庄吗？商洛古镇吗？海盐渔村吗？还是梁庄？这里面的文学又有何种指向呢？
带着这些疑问，我们进入贾科长所构建的乡土中，去寻找答案。很不幸，如同某瓣上评分显示的一样，这部纪录片并不能称为是一部优秀的影片，电影在各个情节上的割裂（乡土这条主线虽说贯穿始终，但是却犹如步入暮年的老者，气若游丝，断断续续，难以给人一种清晰明了的感觉），叙述的平淡，甚至可以说是枯燥（所幸余华为整部影片带来了一点生机，但其的叙述恐怕也有一些“问题”），都使得这部纪录片令人昏昏欲睡。
而最可怖的是，全片的基调：不断地追忆、怀念乡土，祭奠乡土文学，希望在这“礼崩乐坏”的现代社会中，使乡土再次伟大，再次成为被叙述的主要对象，并让文学创作者展开对乡土观念的的宏大叙事，使普通人再次回归乡土。
在我看来，此片就是在此基调下导演和这几位名作家在上演一出天塌下来，而他们苦苦支撑，想把天重新抬回去的“救社会、救国家”的大戏，可惜的是，他们实际上扮演的却是“杞人”。
电影开始没多久，诸多作家在一个座谈会上“大放厥词”，诸如苏童，他说，乡村落寞了，乡土文学落寞了，要让它重新生机勃勃。但我们真的去思考一下，乡土文学真的落寞了吗？我甚至可以说，乡土文学在五四后不知道有多繁荣，自鲁迅挑起乡土文学的大旗以来，其就犹如河流一般，只有“决堤”，而未有干涸，它贯穿着中国的南北，又联系着东西，并卷积着泥沙，不断形成一个个的沙洲、半岛（地域性乡土文学，如东北文学等）。
在二十世纪九十年代，有百位评论家选了十部最佳作品，分别是：《长恨歌》（王安忆著）、《白鹿原》（陈忠实著）、《马桥词典》（韩少功著）、《许三观卖血记》（余华著）、《九月寓言》（张炜著）、《心灵史》（张承志著）、《文化苦旅》（余秋雨著）、《活着》（余华著）、《我与地坛》（史铁生著）、《务虚笔记》（史铁生著）。这里只有一部《长恨歌》是写都市的，如许子东所说：“时至今日（此处应指21世纪初期），中国的主流文学，是写“北方大地”的，包括很多得奖的。”，“写都市的，或者广义一点写城镇的，也就《废都》、《长恨歌》、《失城》、《古都》。”因此，被叙说的对象谁处于下位，恐怕无需多言了吧。
在电影中，当拍摄绿皮火车时，贾樟柯选取了一段十分宏大、壮丽的音乐；马烽的女儿讲父亲写不好城市，于是回到乡村，之后就创作出了很多优秀作品（有些可笑的是，她好像把入了教材等同于作品优秀了，当然受到群众的认可，也不得不说是有出彩之处。）；贾平凹在商洛看着戏曲，一声声唱念做打；梁鸿回到梁庄去“写点什么”。这些都是一次，一次地对这个本身站不住脚的主题的反复叙述。
本片作为一部纪录片，真实、确切地记录应当是值得肯定的，但是这几位访谈嘉宾，从好的方面说，是各有侧重，风格迥异；从不好的角度说，贾平凹过于理性，讲述的是属于他和他父亲的过往；梁鸿过于感性，她难以通过言语将事件反映出来，只流露了感情；余华确是这个访谈中的亮点，幽默风趣，在陈述事件的同时自然地表达情感，但是在讲到他和女孩的一段故事时，男性叙述的味道太重（也许是我敏感了）。
这里插几句题外话，当余华在讲述他读小说时，面对没开头的能读得下去，而面对没结尾的书是百爪挠心时，我突然联想到张爱玲的《第一炉香》，葛薇龙看似和乔琪在一起了，这个小说有了一个形式上的结尾，但是它真正在意蕴上，或是情节上，仍是一个谜题，这两人的生活会是一个什么样子呢？会逐渐演变成《日出》吗？这种手法也体现在《倾城之恋》里，香港的沦陷成全了这两人，但和平以后呢？在断墙边的的誓言作数吗？
诚然，本片也有可取之处，那就是不断地审视我们当下的文化环境，提出针对城市的问题。在同一主题的座谈会上，格非讲：“上帝创造了乡村，人类创造了城市。”从古至今，从部落、氏族到国家，乡村都是人生活的最底层环境，可在现代化进程中，我们要逆流而为吗？我们这群一出生就在城市中的人，城市难道就不是我们的故乡吗？在贾樟柯让梁鸿的儿子说几句河南话，但他却不会时，真的只是因为失根这个原因这么简单吗？在与大都市角力中，乡村真正能够吸引人的是什么呢？难道仅仅是破碎的、陈旧的、上一辈的回头看吗？
在现代化奔涌的浪潮里，我想严肃的“都市乡土”文学应提上日程了，中产阶级或许该走出腹背受敌的境地，建立起自己的城市文学城堡了，也许就在今天吧！
美术的三原色里，黄和蓝相融后，会产生绿。一直游到海水变蓝，一直游到海水变黄，有这么重要吗？在黄和蓝相接的茫茫多海水里，那一抹跳跃的绿色，可能才是这个世界最美好的颜色。
总体而言，这部纪录片远不及贾科长之前的几部影片要好，但或许这是一种试探，是贾樟柯的倔强，是他在他认为乡土落寞的情况下的一种坚持。
他想要一直游到海水变蓝。
“我要一直游，一直游到海水变蓝。”
这是余华一次在家乡（海盐）的海里游泳时，想到的，也是本片的片名。他说：“小时候，我经常到这片海里游泳，海水是黄色的，在学校上课的时候，课本里说海水是蓝色的，我经常就想：为什么我都看不到蓝色呢？”
可什么是蓝？什么是黄？蓝和黄之间存在着什么暧昧关系呢？
或许贾樟柯在拍摄此部影片时，一开始决定的片名可以告诉我们一些答案。
原片名《一个村庄的文学》，直接点明了电影的主旨：乡土、文学。但我们不禁又要发问了：村庄就真的只有一个吗？那具体会是哪个村庄呢？贾家庄吗？商洛古镇吗？海盐渔村吗？还是梁庄？这里面的文学又有何种指向呢？
带着这些疑问，我们进入贾科长所构建的乡土中，去寻找答案。很不幸，如同某瓣上评分显示的一样，这部纪录片并不能称为是一部优秀的影片，电影在各个情节上的割裂（乡土这条主线虽说贯穿始终，但是却犹如步入暮年的老者，气若游丝，断断续续，难以给人一种清晰明了的感觉），叙述的平淡，甚至可以说是枯燥（所幸余华为整部影片带来了一点生机，但其的叙述恐怕也有一些“问题”），都使得这部纪录片令人昏昏欲睡。
而最可怖的是，全片的基调：不断地追忆、怀念乡土，祭奠乡土文学，希望在这“礼崩乐坏”的现代社会中，使乡土再次伟大，再次成为被叙述的主要对象，并让文学创作者展开对乡土观念的的宏大叙事，使普通人再次回归乡土。
在我看来，此片就是在此基调下导演和这几位名作家在上演一出天塌下来，而他们苦苦支撑，想把天重新抬回去的“救社会、救国家”的大戏，可惜的是，他们实际上扮演的却是“杞人”。
电影开始没多久，诸多作家在一个座谈会上“大放厥词”，诸如苏童，他说，乡村落寞了，乡土文学落寞了，要让它重新生机勃勃。但我们真的去思考一下，乡土文学真的落寞了吗？我甚至可以说，乡土文学在五四后不知道有多繁荣，自鲁迅挑起乡土文学的大旗以来，其就犹如河流一般，只有“决堤”，而未有干涸，它贯穿着中国的南北，又联系着东西，并卷积着泥沙，不断形成一个个的沙洲、半岛（地域性乡土文学，如东北文学等）。
在二十世纪九十年代，有百位评论家选了十部最佳作品，分别是：《长恨歌》（王安忆著）、《白鹿原》（陈忠实著）、《马桥词典》（韩少功著）、《许三观卖血记》（余华著）、《九月寓言》（张炜著）、《心灵史》（张承志著）、《文化苦旅》（余秋雨著）、《活着》（余华著）、《我与地坛》（史铁生著）、《务虚笔记》（史铁生著）。这里只有一部《长恨歌》是写都市的，如许子东所说：“时至今日（此处应指21世纪初期），中国的主流文学，是写“北方大地”的，包括很多得奖的。”，“写都市的，或者广义一点写城镇的，也就《废都》、《长恨歌》、《失城》、《古都》。”因此，被叙说的对象谁处于下位，恐怕无需多言了吧。
在电影中，当拍摄绿皮火车时，贾樟柯选取了一段十分宏大、壮丽的音乐；马烽的女儿讲父亲写不好城市，于是回到乡村，之后就创作出了很多优秀作品（有些可笑的是，她好像把入了教材等同于作品优秀了，当然受到群众的认可，也不得不说是有出彩之处。）；贾平凹在商洛看着戏曲，一声声唱念做打；梁鸿回到梁庄去“写点什么”。这些都是一次，一次地对这个本身站不住脚的主题的反复叙述。
本片作为一部纪录片，真实、确切地记录应当是值得肯定的，但是这几位访谈嘉宾，从好的方面说，是各有侧重，风格迥异；从不好的角度说，贾平凹过于理性，讲述的是属于他和他父亲的过往；梁鸿过于感性，她难以通过言语将事件反映出来，只流露了感情；余华确是这个访谈中的亮点，幽默风趣，在陈述事件的同时自然地表达情感，但是在讲到他和女孩的一段故事时，男性叙述的味道太重（也许是我敏感了）。
这里插几句题外话，当余华在讲述他读小说时，面对没开头的能读得下去，而面对没结尾的书是百爪挠心时，我突然联想到张爱玲的《第一炉香》，葛薇龙看似和乔琪在一起了，这个小说有了一个形式上的结尾，但是它真正在意蕴上，或是情节上，仍是一个谜题，这两人的生活会是一个什么样子呢？会逐渐演变成《日出》吗？这种手法也体现在《倾城之恋》里，香港的沦陷成全了这两人，但和平以后呢？在断墙边的的誓言作数吗？
诚然，本片也有可取之处，那就是不断地审视我们当下的文化环境，提出针对城市的问题。在同一主题的座谈会上，格非讲：“上帝创造了乡村，人类创造了城市。”从古至今，从部落、氏族到国家，乡村都是人生活的最底层环境，可在现代化进程中，我们要逆流而为吗？我们这群一出生就在城市中的人，城市难道就不是我们的故乡吗？在贾樟柯让梁鸿的儿子说几句河南话，但他却不会时，真的只是因为失根这个原因这么简单吗？在与大都市角力中，乡村真正能够吸引人的是什么呢？难道仅仅是破碎的、陈旧的、上一辈的回头看吗？
在现代化奔涌的浪潮里，我想严肃的“都市乡土”文学应提上日程了，中产阶级或许该走出腹背受敌的境地，建立起自己的城市文学城堡了，也许就在今天吧！
美术的三原色里，黄和蓝相融后，会产生绿。一直游到海水变蓝，一直游到海水变黄，有这么重要吗？在黄和蓝相接的茫茫多海水里，那一抹跳跃的绿色，可能才是这个世界最美好的颜色。
总体而言，这部纪录片远不及贾科长之前的几部影片要好，但或许这是一种试探，是贾樟柯的倔强，是他在他认为乡土落寞的情况下的一种坚持。
他想要一直游到海水变蓝。
八字伤官透干又劫财坐官的女人，2021年有正缘出现，结婚有望
坤造：乙丑、癸未、壬戌、庚子。
大运：甲申、乙酉、丙戌、丁亥、戊子、己丑、庚寅、辛卯。
这是18年冬天来测算的一位缘主，在前几天来反馈说自己在今年做了点小生意副业发了点小财，师傅之前断她财运在最近两年会有不错的运气有些发财的机会，果真是应验了，如今又想在为自己测算下婚姻，她现在是单身两年多时间了，曾经有过一段婚姻，07年结婚，但是在12年因为对方出轨两人分开，自离婚之后就一直单身，全身的精力投身在工作上，现在在工作上已经做到分部经理的职位上了，前些天被家中父母教育了一顿，嫌她还不结婚，想给她介绍一些异性接触，她也去认识了，但是却没有相中，回来之后就联系了师傅，想看看自己的将来的婚姻情况如何！
【师傅分析】
坤造：乙丑年、癸未月、壬戌日、庚子时。
女命八字婚姻首看丈夫星和婚姻宫情况，你这八字中地支丑未戌两官一杀，官杀混杂，在感情上容易有感情复杂的意思，而且官星在年月，容易有早婚，然你早婚就容易有婚姻不顺，而且两官一杀又有二婚甚至多婚之象，你在婚姻上就是容易坎坎坷坷，这是其一；在一个你命局上影响婚姻不利的因素还有年柱干支伤官克官，月柱劫财坐官，日柱婚宫坐杀，地支丑未戌三刑婚宫，这些都是影响你婚姻不顺的信息。你的丈夫会有出轨的情况，在你八字的月柱上癸未劫财坐官也早就给你了提示。
你07年是丁亥年，天干壬丁合，财星合身，是炊烟之象是代表着有成婚的契机，所以在这一年成婚。12年是壬辰年，地支辰戌冲，夫妻之间感情受到损害，冲则分散动荡，所以在这一年上离婚，其实在11年的时候她丈夫就已经出轨了，11年是辛卯年，卯为桃花合了戌土七杀丈夫星，代表着丈夫有出轨之象。
27岁时进入现在的丙戌大运，是个七杀旺的运，在大运上其实就已经显示着你的婚姻会在这十年上并不顺利，感情压力较大，大运支和婚宫之字伏吟，代表着感情方面容易有第三者插足。
37岁之后进入丁亥大运，运干和日主又人丁合，财星合身有成家之象，2021年辛丑年为正官缘年，是一个有正缘出现的年，可以好好把握下身边人，有再婚的机会。如果这一次错过的话打就要往后数年要到43之后才能再次有机会了。
47岁之后进入戊子大运，比劫大运，还是要防备着丈夫有外遇出现，长个心眼就行不需要天天和防贼一样的患得患失，这十年上需要注意的年份是32年和33年前者干支一气的比劫旺年，后者是比劫坐官都是容易有感情出轨的年，这两年上多家注意就行，另外值得注意的是在35年上卯戌冲，感情容易有动荡分离之象，这也是需要你自己掌握的了，不过师傅还是建议你能不离婚就不要离婚，毕竟那个时候年龄不小了能忍就忍能不离婚就不要离婚。
54岁之后进入己丑大运，干支一气的正官，代表着在这十年上感情会逐渐趋向稳定，家庭也会有和谐美满。
针对你的八字我有几句话建议：一是学会修炼自己的性格脾气，你是年上透伤官，自己脾气臭还容易生闷气，总是喜欢和人吵架，眼光总是喜欢盯着别人的缺点而看不到有点的地方，要想生活过得长远就不能老师看着别人的缺点去生活；二是你的性格你的婚姻已经有如此不顺了，建议在选择另一半的时候尽量选择性格较为仁厚，包容心较大的男性为另一半，能包容和你的脾气和性格，这样的话你的日子才能过得稍微顺心一些。
人生建议：
每个人，都会潜意识的追求活想要拥有一个完满的人生。然而，从古自今，就没见过有一个百分之百完美的人生。
老天爷不会把所有的幸福都集中在一个人身上，让你既得到了爱情又拥有了金钱，拥有金钱却未必得到快乐，得到快乐却未必拥有健康，拥有健康未必一切都会如愿以偿，这种事情看看现在的娱乐圈看看那些富豪的生活就能知道了要么感情不顺要么身体健康不行。
其实人生本不苦，苦的是人的欲望太多；人心本不累，累的是相互之间的攀比。人生之所以烦恼，不是拥有太少，而是贪婪想要的太多。
知足，才是人生寻求快乐的唯一法门。知足者，常乐也。
古人说：“家财万贯，日食不过三餐；广厦千间，夜眠仅需六尺”。我们真的需要很多财富才能快乐吗？其实不是。
每个人快乐的定义不同，别人或许是赚很多钱，吃名贵鲍鱼，开名贵房车，打高尔夫球......我的快乐来自于平淡和简单，没病没痛就已是上天最大的恩赐。
坤造：乙丑、癸未、壬戌、庚子。
大运：甲申、乙酉、丙戌、丁亥、戊子、己丑、庚寅、辛卯。
这是18年冬天来测算的一位缘主，在前几天来反馈说自己在今年做了点小生意副业发了点小财，师傅之前断她财运在最近两年会有不错的运气有些发财的机会，果真是应验了，如今又想在为自己测算下婚姻，她现在是单身两年多时间了，曾经有过一段婚姻，07年结婚，但是在12年因为对方出轨两人分开，自离婚之后就一直单身，全身的精力投身在工作上，现在在工作上已经做到分部经理的职位上了，前些天被家中父母教育了一顿，嫌她还不结婚，想给她介绍一些异性接触，她也去认识了，但是却没有相中，回来之后就联系了师傅，想看看自己的将来的婚姻情况如何！
【师傅分析】
坤造：乙丑年、癸未月、壬戌日、庚子时。
女命八字婚姻首看丈夫星和婚姻宫情况，你这八字中地支丑未戌两官一杀，官杀混杂，在感情上容易有感情复杂的意思，而且官星在年月，容易有早婚，然你早婚就容易有婚姻不顺，而且两官一杀又有二婚甚至多婚之象，你在婚姻上就是容易坎坎坷坷，这是其一；在一个你命局上影响婚姻不利的因素还有年柱干支伤官克官，月柱劫财坐官，日柱婚宫坐杀，地支丑未戌三刑婚宫，这些都是影响你婚姻不顺的信息。你的丈夫会有出轨的情况，在你八字的月柱上癸未劫财坐官也早就给你了提示。
你07年是丁亥年，天干壬丁合，财星合身，是炊烟之象是代表着有成婚的契机，所以在这一年成婚。12年是壬辰年，地支辰戌冲，夫妻之间感情受到损害，冲则分散动荡，所以在这一年上离婚，其实在11年的时候她丈夫就已经出轨了，11年是辛卯年，卯为桃花合了戌土七杀丈夫星，代表着丈夫有出轨之象。
27岁时进入现在的丙戌大运，是个七杀旺的运，在大运上其实就已经显示着你的婚姻会在这十年上并不顺利，感情压力较大，大运支和婚宫之字伏吟，代表着感情方面容易有第三者插足。
37岁之后进入丁亥大运，运干和日主又人丁合，财星合身有成家之象，2021年辛丑年为正官缘年，是一个有正缘出现的年，可以好好把握下身边人，有再婚的机会。如果这一次错过的话打就要往后数年要到43之后才能再次有机会了。
47岁之后进入戊子大运，比劫大运，还是要防备着丈夫有外遇出现，长个心眼就行不需要天天和防贼一样的患得患失，这十年上需要注意的年份是32年和33年前者干支一气的比劫旺年，后者是比劫坐官都是容易有感情出轨的年，这两年上多家注意就行，另外值得注意的是在35年上卯戌冲，感情容易有动荡分离之象，这也是需要你自己掌握的了，不过师傅还是建议你能不离婚就不要离婚，毕竟那个时候年龄不小了能忍就忍能不离婚就不要离婚。
54岁之后进入己丑大运，干支一气的正官，代表着在这十年上感情会逐渐趋向稳定，家庭也会有和谐美满。
针对你的八字我有几句话建议：一是学会修炼自己的性格脾气，你是年上透伤官，自己脾气臭还容易生闷气，总是喜欢和人吵架，眼光总是喜欢盯着别人的缺点而看不到有点的地方，要想生活过得长远就不能老师看着别人的缺点去生活；二是你的性格你的婚姻已经有如此不顺了，建议在选择另一半的时候尽量选择性格较为仁厚，包容心较大的男性为另一半，能包容和你的脾气和性格，这样的话你的日子才能过得稍微顺心一些。
人生建议：
每个人，都会潜意识的追求活想要拥有一个完满的人生。然而，从古自今，就没见过有一个百分之百完美的人生。
老天爷不会把所有的幸福都集中在一个人身上，让你既得到了爱情又拥有了金钱，拥有金钱却未必得到快乐，得到快乐却未必拥有健康，拥有健康未必一切都会如愿以偿，这种事情看看现在的娱乐圈看看那些富豪的生活就能知道了要么感情不顺要么身体健康不行。
其实人生本不苦，苦的是人的欲望太多；人心本不累，累的是相互之间的攀比。人生之所以烦恼，不是拥有太少，而是贪婪想要的太多。
知足，才是人生寻求快乐的唯一法门。知足者，常乐也。
古人说：“家财万贯，日食不过三餐；广厦千间，夜眠仅需六尺”。我们真的需要很多财富才能快乐吗？其实不是。
每个人快乐的定义不同，别人或许是赚很多钱，吃名贵鲍鱼，开名贵房车，打高尔夫球......我的快乐来自于平淡和简单，没病没痛就已是上天最大的恩赐。
世事一场大梦，
人生几度秋凉，
别后相思空一水，
重来回首已三生，
此去经年，
应是良辰好景虚设，
便纵有千种风情，
更与何人说……
半生风雨半生寒，
一杯浊酒敬流年，
关关难过关关过，
夜夜难熬夜夜熬。
悲喜自渡，
他人难悟。
历尽沧桑，方知平淡最真，
看尽繁华，才知简单最美，
人生无常，
霜花阅尽，
心安才是归处。
人生几度秋凉，
别后相思空一水，
重来回首已三生，
此去经年，
应是良辰好景虚设，
便纵有千种风情，
更与何人说……
半生风雨半生寒，
一杯浊酒敬流年，
关关难过关关过，
夜夜难熬夜夜熬。
悲喜自渡，
他人难悟。
历尽沧桑，方知平淡最真，
看尽繁华，才知简单最美，
人生无常，
霜花阅尽，
心安才是归处。
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