在中国传统文化中，父亲总是一个深沉又无言的身影，他背负了很多责任，默默为生活奉献，却又不善于表达出他对子女的爱。在《我和我的父辈》的四个故事中，以不同的风格，描绘出一个个有血有肉的父辈形象，在书写一代又一代父辈的奋斗史的同时，也在书写下一代新的父辈故事。由于四个故事风格迥异，笔者在这里只选择较为青睐的前两个故事来谈一谈。
第一个故事《乘风》，故事来源于抗日战争中冀中骑兵团，吴京导演在尊重史实的基础上用收玉米、诱引消灭敌机、解救村民、护送村民等多个群像戏，包括故事最后骑兵团纵马奔腾冲杀日军敌阵，将一支体恤平民勇敢机智的革命队伍树立起来。故事在战争背景下聚焦马仁兴与马乘风父子俩的相处，从最开始冷硬矛盾，到后面父子关系慢慢解冻，一句“我怕你不怕死”就将这位父亲对孩子的爱展露无遗。然而就在父子关系渐佳之时，战局的严峻形势让马仁兴必须做出他无法做出的选择。马仁兴作为一个父辈，用自己儿子生命的代价换来了村民们的安全，导演用平行蒙太奇的手法，叙述马乘风一往无前冲向敌阵的同时，也在叙述另一边的船上大春子产子，在故事最后，大春子诉说给孩子起名为“乘风”，正与之前情节遥相呼应，当一个生命逝去，另一个新生命在这份牺牲中重生，在某种意义上，乘风也成为了小乘风的“父辈”。
“父辈”不仅仅是代表父亲，也代表了母亲。在第二个故事《诗》中，章子怡导演以其独有的女性视角，整个故事在细腻的生活小处着手，娓娓道出一个“善意谎言”，让孩子们看似平静的生活里又充满了无限的浪漫情怀。故事中黄轩饰演的父亲，虽然出场次数并不多，但并不像空中楼阁一般，让人觉得不真切——他对科研事业的认真，他对孩子的疼爱，以及他与章子怡饰演的母亲之间的爱情，一度让人联想到《我的父亲母亲》。简单的几处描写就已经将一位父亲的形象树立起来。而占据故事脉络大部分内容的母亲，更是将“父辈”这一词逐渐完善，两者相辅相成，在浩渺的夜空中书写了一段属于他们的浪漫。故事最后的安排，也恰好印证了父辈对子辈的影响，子辈承接了父辈“要在天上写诗”的梦想。
《我和我的父辈》一改前作通过空间分化讲述故事的模式，在每个大时代潮流中，截取了平凡又不凡的几个家庭，这些家庭也如同涓涓细流，与其它相同又不同的家庭凝聚成一个伟大的国家，从一代代父辈与子辈的代际传承中，书写出独属于中国人的诗意与浪漫。
#电影我和我的父辈##我和我的父辈#
第一个故事《乘风》，故事来源于抗日战争中冀中骑兵团，吴京导演在尊重史实的基础上用收玉米、诱引消灭敌机、解救村民、护送村民等多个群像戏，包括故事最后骑兵团纵马奔腾冲杀日军敌阵，将一支体恤平民勇敢机智的革命队伍树立起来。故事在战争背景下聚焦马仁兴与马乘风父子俩的相处，从最开始冷硬矛盾，到后面父子关系慢慢解冻，一句“我怕你不怕死”就将这位父亲对孩子的爱展露无遗。然而就在父子关系渐佳之时，战局的严峻形势让马仁兴必须做出他无法做出的选择。马仁兴作为一个父辈，用自己儿子生命的代价换来了村民们的安全，导演用平行蒙太奇的手法，叙述马乘风一往无前冲向敌阵的同时，也在叙述另一边的船上大春子产子，在故事最后，大春子诉说给孩子起名为“乘风”，正与之前情节遥相呼应，当一个生命逝去，另一个新生命在这份牺牲中重生，在某种意义上，乘风也成为了小乘风的“父辈”。
“父辈”不仅仅是代表父亲，也代表了母亲。在第二个故事《诗》中，章子怡导演以其独有的女性视角，整个故事在细腻的生活小处着手，娓娓道出一个“善意谎言”，让孩子们看似平静的生活里又充满了无限的浪漫情怀。故事中黄轩饰演的父亲，虽然出场次数并不多，但并不像空中楼阁一般，让人觉得不真切——他对科研事业的认真，他对孩子的疼爱，以及他与章子怡饰演的母亲之间的爱情，一度让人联想到《我的父亲母亲》。简单的几处描写就已经将一位父亲的形象树立起来。而占据故事脉络大部分内容的母亲，更是将“父辈”这一词逐渐完善，两者相辅相成，在浩渺的夜空中书写了一段属于他们的浪漫。故事最后的安排，也恰好印证了父辈对子辈的影响，子辈承接了父辈“要在天上写诗”的梦想。
《我和我的父辈》一改前作通过空间分化讲述故事的模式，在每个大时代潮流中，截取了平凡又不凡的几个家庭，这些家庭也如同涓涓细流，与其它相同又不同的家庭凝聚成一个伟大的国家，从一代代父辈与子辈的代际传承中，书写出独属于中国人的诗意与浪漫。
#电影我和我的父辈##我和我的父辈#
Today, yesterday to be exact.
发现小独出了一个新功能：小伴。（后来发现它之前时有时无）
没了解这个功能之前想着，小独一直很讨我喜欢，简单干净的页面，每天分享一首歌一句话一篇文章，仅此而已。
随后打开了小伴，发现其实也就是一个树洞，不同于其他的树洞软件，它无法文字交流，只能在固定时间段随机语音通话且双方匿名，哈哈哈蛮有意思，果然还是简单的小独。
但最喜的依旧是每天的 乐 句 文～
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但最喜的依旧是每天的 乐 句 文～
《隔离》偶书（五十五）
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路 。”一夜秋风萧萧飒飒，吹的飘窗金铁皆鸣。伫立窗前举目望去，潮白河水如一条白练，在两岸黑黝黝的树影中向左右延去。远处的西山影影绰绰，像一条巨龙横卧在那里，在帝都的光晕中若隐若现。星月皎洁，银汉无声，只有秋风萧瑟……
早上起来，徜徉在潮白河畔，岸边繁花凋零，片片花瓣落土成泥。零星衰叶挂在枝头，在秋风的余烈下瑟瑟颤抖，时刻准备步花之后尘。夏日里居高流响的蝉们早已遁去，迟来的促织也没了哀音。秋天的肃杀是如此栗冽，万物在顷刻间失却了共荣。
一阵秋风刮来，穿过树丛掠过水面，片片枯叶随波漂流，枝头霜叶还挂着凄凉，窃窃私语着欲报团取暖。倔强的小草默然傲立着，不禁让人联想起醉吟先生笔下的小草。秋风无情地肆虐着大地，也冷酷地恣虐着我的心，一种莫名的惆怅油然而生。人世沧桑，逝者如斯。草木有枯有荣，大自然有秋天也有春天，而人生不过草木一秋。
宇宙浩瀚无垠，可否穿越虫洞返回童年呢。眼前浮现出年轻时的母亲；还有懵懵懂懂的童真初吻。那一年当小学校长的母亲带着我回嫩江老家生弟弟，为躲避浩劫年代可能的追踪，母亲一路可谓草木惊心。
辽阔的黑土地芳草萋萋，鲜花遍野。牛群和马群甩着尾巴悠闲地吃草，仿佛能听见啃草的“咔哧咔哧”声。蜜蜂嗡嗡地飞着，从一个花朵飞向另一个花朵，那种勤恳让人想起:“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”诗句。蝴蝶们翩翩起舞似与百花媲美，应了那句:“蝴蝶不知身是梦，花间栩栩过青春。”鸟儿们上下翻飞忙着捕捉昆虫，每个筑巢里都孕育着一窝儿嗷嗷待哺的小生命。整个草原像个大大的产房，空气中流淌着乳汁般的甜蜜，孩子们在泡子里尽情嬉戏，刚沐浴完的母亲围着花布巾，站在岸边慈爱看着我，那一刻母亲是定格在我心中永远的女神！ 也就在那时我结识了“丑儿”，一个瘦小胆怯的女孩儿，总是若有所思地凝视着我。
北方的秋天说来就来，转眼间百草枯黄，雁阵南飞。大地像刚刚分娩完，舒展了坦荡的身躯。而降生不久的弟弟也已经满月，我和母亲即将踏上归程。一天在老宅院子里那棵老榆树上，我拉着“丑儿”的芊芊小手，在她红扑扑的脸上亲吻了一下。这是我人生的初吻，但也是青涩的。她急忙低下头不知所措，许久她抬起头看着我说:“你走了午后还会回来吗？”我像男子汉一样拍着胸脯说:“当然回来！”
懵懂的少年，纯真的承诺，在岁月的流转里早已褪色。那年秋天我从部队回嫩江老家探亲，屈指算来已经阔别整整十五年了。在回乡的路上看到井架林立，这时老家已属于大庆市。老宅还在，老榆树枯死了。爷爷已故，奶奶和姑姑叔叔们进城了，只有大姑、大姑夫还守着故土。亲人相见亲切备至，表弟问我想去哪儿看看，我说:“去江边吧。”
出了屯子来到下坎儿，我被眼前景象惊呆了。曾经望不到边的绿色草原和支流湖泊消失了，眼前是一片白茫茫沙地。我问表弟怎么会变成这样？表弟说:“前些年围湖造田、开垦草地，慢慢就变成这样了。”那一刻我的心也像眼前的沙地一样荒芜了，儿时的美景，魂牵梦绕蓝色故乡，顷刻之间随着秋风卷起的漫漫黄沙烟消云散了……
回到老宅时，炕沿上居然坐着个大姑娘，我一进门她就直勾勾地盯着我，还没等我回过神儿来大姑夫说:“这是‘丑儿，’你们小的时候一起玩儿的伙伴，听说你回来了特意过来看你。”我的脑海立刻回浮现出那个儿时的小女孩，如今那个怯生生的小女孩已是亭亭玉立、楚楚动人的大姑娘了。她落落大方盯着我看，反而让我不好意思了。大姑做了一桌丰盛饭菜，有嫩江的鲫鱼、鲢鱼、东北的白蘑、圆蘑，还有大米和高粱米的二米饭……大姑说:“这鱼和蘑菇都是买来的，现在江里已经没鱼了，蘑菇也采不上了。但大米可以换来吃。”大姑让“丑儿”吃饭，“丑儿”说吃过了。大姑跟我说着这些年的事儿，我默默地听着，“丑儿”也听着。大姑夫不停地劝我喝酒，说这酒是屯子里自己烧的，喝了不上头，暖和。
吃完饭“丑儿”帮大姑收拾碗筷，大姑夫边卷旱烟边对我说:“丑儿已经订婚了，过些日子就要嫁到大庆去。”我喉咙里“哦”了一声，抬眼看了一下“丑儿”，不想那一刻“丑儿”也在看着我，我们四目相视什么也没说。我想起当年“丑儿”的期许，还有我稚嫩的承诺。可能是酒的作用吧，那一刻我的脑子一片空白。儿时所有的美好都伴随着时空转换变得面目皆非了……
三十八年后，当我再一次踏上故土时已是花甲之人，应该说已经到了人生的秋天。经过改革开放这些年的发展，故乡发生了根本性改变。退耕还草、退田还湖、禁渔禁牧，故乡的草绿了，水清了。大姑大姑夫已先后离世，我在上坟的路上问表弟“丑儿”的近况，表弟说:“‘丑儿’在这儿没什么亲人了，她现在年龄也大了，已经很久没有回来过。” 我不禁有些感慨，人生如同四季，童年、青年、中年、老年，四者不失时方可顺意。而秋天自有着秋天的格局和气质。
我想起无门禅师的诗句:“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。”我想只要你心中还有一轮高悬的明月，无论黑夜多么漫长，你都不会失去前进的方向……，
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路 。”一夜秋风萧萧飒飒，吹的飘窗金铁皆鸣。伫立窗前举目望去，潮白河水如一条白练，在两岸黑黝黝的树影中向左右延去。远处的西山影影绰绰，像一条巨龙横卧在那里，在帝都的光晕中若隐若现。星月皎洁，银汉无声，只有秋风萧瑟……
早上起来，徜徉在潮白河畔，岸边繁花凋零，片片花瓣落土成泥。零星衰叶挂在枝头，在秋风的余烈下瑟瑟颤抖，时刻准备步花之后尘。夏日里居高流响的蝉们早已遁去，迟来的促织也没了哀音。秋天的肃杀是如此栗冽，万物在顷刻间失却了共荣。
一阵秋风刮来，穿过树丛掠过水面，片片枯叶随波漂流，枝头霜叶还挂着凄凉，窃窃私语着欲报团取暖。倔强的小草默然傲立着，不禁让人联想起醉吟先生笔下的小草。秋风无情地肆虐着大地，也冷酷地恣虐着我的心，一种莫名的惆怅油然而生。人世沧桑，逝者如斯。草木有枯有荣，大自然有秋天也有春天，而人生不过草木一秋。
宇宙浩瀚无垠，可否穿越虫洞返回童年呢。眼前浮现出年轻时的母亲；还有懵懵懂懂的童真初吻。那一年当小学校长的母亲带着我回嫩江老家生弟弟，为躲避浩劫年代可能的追踪，母亲一路可谓草木惊心。
辽阔的黑土地芳草萋萋，鲜花遍野。牛群和马群甩着尾巴悠闲地吃草，仿佛能听见啃草的“咔哧咔哧”声。蜜蜂嗡嗡地飞着，从一个花朵飞向另一个花朵，那种勤恳让人想起:“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”诗句。蝴蝶们翩翩起舞似与百花媲美，应了那句:“蝴蝶不知身是梦，花间栩栩过青春。”鸟儿们上下翻飞忙着捕捉昆虫，每个筑巢里都孕育着一窝儿嗷嗷待哺的小生命。整个草原像个大大的产房，空气中流淌着乳汁般的甜蜜，孩子们在泡子里尽情嬉戏，刚沐浴完的母亲围着花布巾，站在岸边慈爱看着我，那一刻母亲是定格在我心中永远的女神！ 也就在那时我结识了“丑儿”，一个瘦小胆怯的女孩儿，总是若有所思地凝视着我。
北方的秋天说来就来，转眼间百草枯黄，雁阵南飞。大地像刚刚分娩完，舒展了坦荡的身躯。而降生不久的弟弟也已经满月，我和母亲即将踏上归程。一天在老宅院子里那棵老榆树上，我拉着“丑儿”的芊芊小手，在她红扑扑的脸上亲吻了一下。这是我人生的初吻，但也是青涩的。她急忙低下头不知所措，许久她抬起头看着我说:“你走了午后还会回来吗？”我像男子汉一样拍着胸脯说:“当然回来！”
懵懂的少年，纯真的承诺，在岁月的流转里早已褪色。那年秋天我从部队回嫩江老家探亲，屈指算来已经阔别整整十五年了。在回乡的路上看到井架林立，这时老家已属于大庆市。老宅还在，老榆树枯死了。爷爷已故，奶奶和姑姑叔叔们进城了，只有大姑、大姑夫还守着故土。亲人相见亲切备至，表弟问我想去哪儿看看，我说:“去江边吧。”
出了屯子来到下坎儿，我被眼前景象惊呆了。曾经望不到边的绿色草原和支流湖泊消失了，眼前是一片白茫茫沙地。我问表弟怎么会变成这样？表弟说:“前些年围湖造田、开垦草地，慢慢就变成这样了。”那一刻我的心也像眼前的沙地一样荒芜了，儿时的美景，魂牵梦绕蓝色故乡，顷刻之间随着秋风卷起的漫漫黄沙烟消云散了……
回到老宅时，炕沿上居然坐着个大姑娘，我一进门她就直勾勾地盯着我，还没等我回过神儿来大姑夫说:“这是‘丑儿，’你们小的时候一起玩儿的伙伴，听说你回来了特意过来看你。”我的脑海立刻回浮现出那个儿时的小女孩，如今那个怯生生的小女孩已是亭亭玉立、楚楚动人的大姑娘了。她落落大方盯着我看，反而让我不好意思了。大姑做了一桌丰盛饭菜，有嫩江的鲫鱼、鲢鱼、东北的白蘑、圆蘑，还有大米和高粱米的二米饭……大姑说:“这鱼和蘑菇都是买来的，现在江里已经没鱼了，蘑菇也采不上了。但大米可以换来吃。”大姑让“丑儿”吃饭，“丑儿”说吃过了。大姑跟我说着这些年的事儿，我默默地听着，“丑儿”也听着。大姑夫不停地劝我喝酒，说这酒是屯子里自己烧的，喝了不上头，暖和。
吃完饭“丑儿”帮大姑收拾碗筷，大姑夫边卷旱烟边对我说:“丑儿已经订婚了，过些日子就要嫁到大庆去。”我喉咙里“哦”了一声，抬眼看了一下“丑儿”，不想那一刻“丑儿”也在看着我，我们四目相视什么也没说。我想起当年“丑儿”的期许，还有我稚嫩的承诺。可能是酒的作用吧，那一刻我的脑子一片空白。儿时所有的美好都伴随着时空转换变得面目皆非了……
三十八年后，当我再一次踏上故土时已是花甲之人，应该说已经到了人生的秋天。经过改革开放这些年的发展，故乡发生了根本性改变。退耕还草、退田还湖、禁渔禁牧，故乡的草绿了，水清了。大姑大姑夫已先后离世，我在上坟的路上问表弟“丑儿”的近况，表弟说:“‘丑儿’在这儿没什么亲人了，她现在年龄也大了，已经很久没有回来过。” 我不禁有些感慨，人生如同四季，童年、青年、中年、老年，四者不失时方可顺意。而秋天自有着秋天的格局和气质。
我想起无门禅师的诗句:“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。”我想只要你心中还有一轮高悬的明月，无论黑夜多么漫长，你都不会失去前进的方向……，
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