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都说不存在“人生若只如初见”，可你偏偏是那个例外。初见那时，简简单单的白T，稚嫩的脸庞，还有那颗对音乐的赤诚之心，勾勒出我心中的薄荷少年。当时光从指缝中溜走，曾经的少年已长成大人模样，可他追逐音乐梦想的心从未变过，依然是我深爱的少年。

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在中国传统文化中，父亲总是一个深沉又无言的身影，他背负了很多责任，默默为生活奉献，却又不善于表达出他对子女的爱。在《我和我的父辈》的四个故事中，以不同的风格，描绘出一个个有血有肉的父辈形象，在书写一代又一代父辈的奋斗史的同时，也在书写下一代新的父辈故事。由于四个故事风格迥异，笔者在这里只选择较为青睐的前两个故事来谈一谈。

第一个故事《乘风》，故事来源于抗日战争中冀中骑兵团，吴京导演在尊重史实的基础上用收玉米、诱引消灭敌机、解救村民、护送村民等多个群像戏，包括故事最后骑兵团纵马奔腾冲杀日军敌阵，将一支体恤平民勇敢机智的革命队伍树立起来。故事在战争背景下聚焦马仁兴与马乘风父子俩的相处，从最开始冷硬矛盾，到后面父子关系慢慢解冻，一句“我怕你不怕死”就将这位父亲对孩子的爱展露无遗。然而就在父子关系渐佳之时，战局的严峻形势让马仁兴必须做出他无法做出的选择。马仁兴作为一个父辈，用自己儿子生命的代价换来了村民们的安全，导演用平行蒙太奇的手法，叙述马乘风一往无前冲向敌阵的同时，也在叙述另一边的船上大春子产子，在故事最后，大春子诉说给孩子起名为“乘风”，正与之前情节遥相呼应，当一个生命逝去，另一个新生命在这份牺牲中重生，在某种意义上，乘风也成为了小乘风的“父辈”。

“父辈”不仅仅是代表父亲，也代表了母亲。在第二个故事《诗》中，章子怡导演以其独有的女性视角，整个故事在细腻的生活小处着手，娓娓道出一个“善意谎言”，让孩子们看似平静的生活里又充满了无限的浪漫情怀。故事中黄轩饰演的父亲，虽然出场次数并不多，但并不像空中楼阁一般，让人觉得不真切——他对科研事业的认真，他对孩子的疼爱，以及他与章子怡饰演的母亲之间的爱情，一度让人联想到《我的父亲母亲》。简单的几处描写就已经将一位父亲的形象树立起来。而占据故事脉络大部分内容的母亲，更是将“父辈”这一词逐渐完善，两者相辅相成，在浩渺的夜空中书写了一段属于他们的浪漫。故事最后的安排，也恰好印证了父辈对子辈的影响，子辈承接了父辈“要在天上写诗”的梦想。

《我和我的父辈》一改前作通过空间分化讲述故事的模式，在每个大时代潮流中，截取了平凡又不凡的几个家庭，这些家庭也如同涓涓细流，与其它相同又不同的家庭凝聚成一个伟大的国家，从一代代父辈与子辈的代际传承中，书写出独属于中国人的诗意与浪漫。
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