试说途中景,方知别后心。
行人日暮少,风雪乱山深。
—(宋)孔平仲《寄内》
这首诗题为《寄内》,是诗人寄给自己妻子的。
以途中的景色,见别后的心情,这时古诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说心情,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是个人所有。其深度如何,其浓度如何,又如何来见此心情?诗人均未明言。而离别之情,若一一说去,将不知要费去多少笔墨,而越说越多,越不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清楚,故诗人干脆将此虚化掉,使得实处全虚,则更易感人。
“试说途中景,方知别后心。”这是倒装句,是诗人的独具匠心之处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因而奇特见警策;要是按照表达意思的顺序来写,则显得平铺直叙,而无跌宕之势。首联提出“途中景”,却无一字说此“景”字,提出“别后心”,又不作心情的描述。而此诗转回头去以“行人日暮少,风雪乱山深”去接第一句去写“途中景”。这样的写法,使读者自知景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此情怀的实景,读者在实景中能感受到诗人极苦、极乱的心情。
行人日暮少,风雪乱山深。
—(宋)孔平仲《寄内》
这首诗题为《寄内》,是诗人寄给自己妻子的。
以途中的景色,见别后的心情,这时古诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说心情,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是个人所有。其深度如何,其浓度如何,又如何来见此心情?诗人均未明言。而离别之情,若一一说去,将不知要费去多少笔墨,而越说越多,越不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清楚,故诗人干脆将此虚化掉,使得实处全虚,则更易感人。
“试说途中景,方知别后心。”这是倒装句,是诗人的独具匠心之处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因而奇特见警策;要是按照表达意思的顺序来写,则显得平铺直叙,而无跌宕之势。首联提出“途中景”,却无一字说此“景”字,提出“别后心”,又不作心情的描述。而此诗转回头去以“行人日暮少,风雪乱山深”去接第一句去写“途中景”。这样的写法,使读者自知景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此情怀的实景,读者在实景中能感受到诗人极苦、极乱的心情。
世间人千千万,爱情的面目亦有千百种。嘘寒问暖是爱,久久的思念亦是爱,在诗词中,爱情有着更丰富的含义。8首爱情诗词,没有一个“爱”字,却句句都是我爱你!1、有一种爱情,是别后的牵挂《寄内》孔平仲试说途中景,方知别后心。行人日暮少,风雪乱山深。孔平仲远行后,给妻子写道:让我试说说旅途中的风景,方知道与你分别后我的心情。夕阳西坠暮色苍茫,路上行人稀稀零零,那乱山深处,风雪迷蒙,冷冷清清。若说想念,一千字... https://t.cn/A6MGzb6U
有一种爱情,是别后的牵挂
《寄内》
孔平仲
试说途中景,方知别后心。
行人日暮少,风雪乱山深。
孔平仲远行后,给妻子写道:让我试说说旅途中的风景,方知道与你分别后我的心情。夕阳西坠暮色苍茫,路上行人稀稀零零,那乱山深处,风雪迷濛,冷冷清清。
若说想念,一千字一万字也道不尽,只说途中景致,思念之情藏都藏不住。
我将沿途的风景说与你听,就像你还陪着我一样。
《寄内》
孔平仲
试说途中景,方知别后心。
行人日暮少,风雪乱山深。
孔平仲远行后,给妻子写道:让我试说说旅途中的风景,方知道与你分别后我的心情。夕阳西坠暮色苍茫,路上行人稀稀零零,那乱山深处,风雪迷濛,冷冷清清。
若说想念,一千字一万字也道不尽,只说途中景致,思念之情藏都藏不住。
我将沿途的风景说与你听,就像你还陪着我一样。
✋热门推荐