【一日一印*怀抱观古今】 “怀抱观古今,深心托豪素”是乾隆皇帝为“三希堂”写的联语,挂在故宫养心殿墙上。意思是纵观古今之抱负,专心寄情托兴于笔墨文章。“怀抱”就是抱负;“怀抱观古今”句引自南北朝时山水诗人谢灵运的《斋中读书诗》:
昔余游京华。未尝废丘壑。
矧乃归山川。心迹双寂寞。
虚馆绝诤讼。空庭来鸟雀。
卧疾丰暇豫。翰墨时间作。
怀抱观古今。寝食展戏谑。
既笑沮溺苦。又哂子云阁。
执戟亦以疲。耕稼岂云乐。
万事难并欢。达生幸可托。
昔余游京华。未尝废丘壑。
矧乃归山川。心迹双寂寞。
虚馆绝诤讼。空庭来鸟雀。
卧疾丰暇豫。翰墨时间作。
怀抱观古今。寝食展戏谑。
既笑沮溺苦。又哂子云阁。
执戟亦以疲。耕稼岂云乐。
万事难并欢。达生幸可托。
17788
八大,绢本,37*43,带原框
朱耷号八大山人
是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙
生于1626年,卒于1705年
朱耷十几岁那年,明朝灭亡,清朝建立,国破家亡给他以沉重打击。当时清王朝对明朝宗室采取高压政策,迫使八大山人在二十三岁那年去奉新县耕香院正式削发为僧,"栖隐奉新山,一切尘事冥"。在这个寺庙里,八大山人渡过了一段漫长的参禅悟道、晨钟暮鼓的时光。清康熙初年,八大山人离开奉新,来到青云谱道院隐居,躬耕悟道,创作书画。六十二岁时,他把道院交给其徒弟主持,自己离开青云谱,在南昌抚河桥附近修筑"寝歌草堂"。进行晚期的艺术创作,渡过了八十岁。康熙四十四年初冬,病逝于"寝歌草堂"。
他一生对明忠心耿耿,以明朝遗民自居,不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气。这样的形象,正是朱耷自我心态的写照。画山水,多取荒寒萧疏之景,剩山残水,仰塞之情溢于纸素,可谓“墨点无多泪点多,山河仍为旧山河”,“想见时人解图画,一峰还写宋山河”,可见朱耷寄情于画,以书画表达对旧王朝的眷恋。朱耷笔墨特点以放任恣纵见长,苍劲圆秀,清逸横生,不论大幅或小品,都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套,在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。
八大,绢本,37*43,带原框
朱耷号八大山人
是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙
生于1626年,卒于1705年
朱耷十几岁那年,明朝灭亡,清朝建立,国破家亡给他以沉重打击。当时清王朝对明朝宗室采取高压政策,迫使八大山人在二十三岁那年去奉新县耕香院正式削发为僧,"栖隐奉新山,一切尘事冥"。在这个寺庙里,八大山人渡过了一段漫长的参禅悟道、晨钟暮鼓的时光。清康熙初年,八大山人离开奉新,来到青云谱道院隐居,躬耕悟道,创作书画。六十二岁时,他把道院交给其徒弟主持,自己离开青云谱,在南昌抚河桥附近修筑"寝歌草堂"。进行晚期的艺术创作,渡过了八十岁。康熙四十四年初冬,病逝于"寝歌草堂"。
他一生对明忠心耿耿,以明朝遗民自居,不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气。这样的形象,正是朱耷自我心态的写照。画山水,多取荒寒萧疏之景,剩山残水,仰塞之情溢于纸素,可谓“墨点无多泪点多,山河仍为旧山河”,“想见时人解图画,一峰还写宋山河”,可见朱耷寄情于画,以书画表达对旧王朝的眷恋。朱耷笔墨特点以放任恣纵见长,苍劲圆秀,清逸横生,不论大幅或小品,都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套,在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。
《寄情于太行》
写生是一个对自然的体悟和笔墨提炼的过程,同时也是一个探索发现的过程,对此只要有一种触景生情的感觉,尽而就会升华构成,进入妙境。
我喜欢山水,但对太行山更是情有独钟,它那八百里身躯,顶天立地又似天然的画卷,可说是雄强、大美、神韵之中,使人震撼。在日常酝酿创作中,随时都会想起在太行写生的情景,笔墨中有我太多的心血和激情。
对于物象的塑造和生命状态及精神内涵的写照是最为关键。四十多年来痴迷于水墨之中、荡游于山水之间,在尽情涂鸦中也收获着快乐,以此这也有可能是太行之大自然的馈赠吧!
张迎新于2021年8月20曰
写生是一个对自然的体悟和笔墨提炼的过程,同时也是一个探索发现的过程,对此只要有一种触景生情的感觉,尽而就会升华构成,进入妙境。
我喜欢山水,但对太行山更是情有独钟,它那八百里身躯,顶天立地又似天然的画卷,可说是雄强、大美、神韵之中,使人震撼。在日常酝酿创作中,随时都会想起在太行写生的情景,笔墨中有我太多的心血和激情。
对于物象的塑造和生命状态及精神内涵的写照是最为关键。四十多年来痴迷于水墨之中、荡游于山水之间,在尽情涂鸦中也收获着快乐,以此这也有可能是太行之大自然的馈赠吧!
张迎新于2021年8月20曰
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