《李尔王》是莎士比亚的“四大悲剧”之一，取材自古代不列颠的传说，常被誉为是莎士比亚四大悲剧中最具艺术价值的作品。四百年来，无数研究者和戏剧家通过理论探讨和舞台实践，剥开这部作品复杂深刻的艺术内核向观众敞开。1月20日-2月2日，国家大剧院新制作莎士比亚话剧《李尔王》，在北京市西城区西长安街2号(人民大会堂西侧)，与你不见不散。 https://t.cn/RMuOnXx

#第十一届上海双年展# 【月亮会谈III】本周四（1月12日）又是一个满月之日，“月亮会谈III”如期而至。这次我们邀请了天体物理学研究者江晓原、古籍研究者朱琺、人类学专家李辉、哲学教授徐英瑾以及艺术家陆平原。当然他们不仅局限于自己的主要身份，在过往的发展中，他们吸取了各行各业的知识，触类旁通地进行研究。想必本次讨论又将是一场集体性的思想大爆炸，而这场头脑风暴的“狂人”席位还有几个空缺，等着跃跃欲试的你来加入！有兴趣参加月亮会谈的观众，请发送个人简历或想要讨论的话题到https://t.cn/RMIFBbi报名页面，我们将以此选择观众加入讨论。

几乎所有的领域似乎都有“学院派”和“非学院派”之分，这种说法若是成立的话，那么，艺术研究领域就更是不例外。倘若高阶秀尔属于典型的学院派的话，那么中野京子应该属于非学院派的代表了。最近，这分属于两种不同“派别”的艺术研究者的著作都曾介绍到国内。前者有《看名画的眼睛》（1·2两卷，中国财政经济出版社，2015年）出版，后者则有“名画之谜”系列、“胆小别看画”系列等书出版（中信出版社，2015-2016年）。高阶秀尔的两本《看名画的眼睛》的日文版分别出版于1969和1971年，与作者本人此前的其他著作——如《美的思想家们》《近代美术的巨匠们》等——有着较为明显的区别：此前的著作基本上学术性都很强，充分地发挥了其在法国留学时所学专业——西方近代美术史——的功力。读他的那些书，非得有较强的西方美术史的知识背景不可。但《看名画的眼睛》却有所不同，本来它们就是收入“岩波新书”出版的，具有很强的普及西方美术的意味。此后，实际上高阶秀尔还写过（编过）一些普及性的书籍，如《米洛的维纳斯为什么是杰作？》《达芬奇最后的晚餐为什么是杰作》等等。这两本书属于“小学館101ビジュアル新書”系列，这个系列由多位作者参与编写，目前已经出版了几十本。除了前两本外，还有高阶写的《谁都不知道的“看名画的方法”》也在这个系列之内。