政府还是小区这种戏弄人的手法。把人都当瓜怂呢！非常时期物资进不来可以理解。自己想办法。可就在这是你说可以买到米、面。我一高兴把面都吃完了。你说没货了。给我我接受了。给别人能接受不？一个最简单的道理。君子一言 驷马难追。直接影响公信力！下次再喊狼来了。谁信？#西安疫情# 西安的抗疫之路太漫长 https://t.cn/R2WxdDX

【145】“火箭技术之父”罗伯特·戈达德很少谈起年轻时在自家屋后读威尔斯的科幻小说《星球大战》的那一天，但他永远牢记这一天，10月19日。就在这一天，他想发明一种飞行器，这飞行器可以比什么都飞得更高、更远。他认准了人生这一奋斗目标，相信自己一定能够成功。他说：“我明白我必须做的头一件事就是读好书，尤其是数学。即使我讨厌数学，我也必须攻下它。”

#假猫咪二手笔记#

又是一次与朋友出行无事可做的夜晚，上一次重看了《真实之泪》，于是这次打开了《来自风平浪静的明天》（为什么不能是《花开》？），我作为pa厨（前）的记忆和感想全部翻涌上来了。

1.虽然才只看了7集，但是回忆起来的部分还是让我发现：《风平浪静》和《白沙的水族馆》在结构上是多么的相似——汐鹿生的消亡与gamagama的倒塌、别离的设置、融入新环境的旧集体……然后立刻想到这两部片又是多么的截然相反，《风平浪静》在冲突的激烈程度上、在变故的冲击力上的果决与大胆，是《水族馆》难以望其项背的。我想，这不仅是因为冈妈的消失，更是因为以pa为名号所集结的这些创作者，转向了更安稳也更保守的方向吧。

2.因为之前有直播讨论到东地和生，提到了东地在《花开》前后对于光源真实度追求的降低，并且以《风平浪静》为例子，重看之后感觉还挺不恰当的。一方面是《风平浪静》的场景，对奇观性有非常强烈的需求，并且籍此确立了海洋−陆地的二元对立体系，而在这种体系里，为特殊的场景建立独特的光源显然非常有必要；另一方面则是第一点相关的，《风平浪静》的演出家虽然也是pa那些人，却十分显著地活泼了许多，比如篠原ep5，就有无处不在的、显著甚至于夸张的光源设置，我觉得演出家的意图是要远大于东地的想法的。
ps：东地的转向难道不应该以《朝花》为例吗，罕见地开始了大量灰黑色的使用。

3.重看《风平浪静》有个恍然大悟的瞬间——原来我的萝莉控启蒙是在这儿啊！ep7有一个类似于《龙女仆s》ep10的桥段，美海前往陌生的大城市。当然了，美海要混沌得多，重组家庭的成熟，小女孩对于美丽闪耀的饰品的喜爱，孩子的单纯与善良，大人赋予她的恋爱情感倾向……居然在此刻汇聚到了一起，变成了一个魅力无限的小萝莉。
数年前尚还是高中生的我，就在这一集，作为一个萝莉控觉醒了。

4.再再再一次感慨，我这两年才后知后觉冈妈是真的很强。上一次说的一连串接踵而至的、不给人喘息机会的情感戏真让人欲罢不能，这一次因为舞台更大角色更多则愈显其多角恋戏的娴熟，几个人的短短一段对话，就可以勾勒出复杂却立场鲜明的五角恋；一些大胆甚至“狗血”的身份设置的揭晓就可以让故事一瞬间重构重述，这就是pa不能没有的冈妈吗？

这几次重看都会让我觉得，自己有的时候还是太不敏锐了，好在还能重看。