#七龙珠里孙悟空为什么会得心脏病#
因为鸟山鸣老师要换主角,冒天下之大不韪,结果还是失败的……
即便是强大到如鸟山鸣老师,也是做不到的……可能只有富坚义博老师(zei)才可以为所欲为吧…(假装不知道jojo)
至于悟空必须要更换的原因是,有一个比他更适合的人物,那就是悟饭!
1.悟空不校园
日漫的受众是青少年,所以很难绕开校园,特别是主打热血的jump。而做为社会闲散人员(wen mang)的悟空,人物形象已经完全脱离日本社会中的青少年环境,尤其是悟空已经成家,这一点也不jump,一点也不校园。所以,额,给发个便当。
下面这段是我不负责任的瞎猜,你们想拍就拍。我不为言论负责,绝不!(傲娇脸)
但悟空已经是星际王者,强大到很难被杀死,
不如让他生病吧…
悟空修行过程中身体经常超负荷,鸟山鸣老师还爱画青筋暴起,我觉得他还是很在意现实设定的。
鸟山鸣老师在战斗力设定上,逻辑清晰,且较合理,如赛亚人能吃这种设定…(能量守恒)
那是不是心脏超负荷呢,就这个思路,就很好。。。。?
2.悟饭重定义主角
我们来看看小悟饭同学的人设:
小悟饭可爱又聪明,善良真诚(正能量主角必备)
正邪两大亲人护佑;(资源足)
从小多磨难;(经历和修行在日文化中极重要)
又天赋异禀;(赛亚人血统)
同时还有开挂能力;(愤怒,这东西创做自由度极高,想开就开)
尤其是悟饭和比克的师徒关系,让人感动不已。
3.主角设定的不足
但是,悟饭的人设,那就是傲慢;
完美的主角可能会乏味,所以主角至少要有自己的特点,甚至无伤大雅的小怪癖,但是一定不能是致命的缺点。
在悟饭和悟空做主角交接的时候,悟饭的战斗力已经大幅度膨胀,为了提高打BOSS难度,同时保障战斗力不崩坏,鸟山明老师给悟饭设定了一个不小的缺点,就是“傲慢”。
这在主角上面是不常见的,而且在他们之前就有一个超级傲慢(后期转为骄傲|傲娇)的赛亚人反面典型,贝吉塔。。。。也许作者是想把傲慢设定成这个种族的共性,可偏偏悟空睿智、冷静且谨慎形成强烈反差,让悟饭的主角继承过程颇为困难。
加上悟饭自己能力的爆发,要靠愤怒这样不靠谱的外挂,给人的直观感受就是,悟饭虽是天生神力,但是战斗上面,比起来拼搏的一代创业者悟空,远远的落后。
4.更换主角的尝试
即便如此,作者还是坚持尝试了,而且这个尝试,蓄谋已久。从特兰克斯穿越回来,到特兰克斯爆了一整集的气来打沙鲁(据说当时的jump周刊人气调查时,特兰克斯在这一卷人气第一)。都是预示着新的时代到来,为悟饭的爆发做准备
于是开始用悟空的心脏病试探性第一次…通过心脏不堪重负不断让出舞台给悟饭。
尔后再让悟空牺牲自己转移沙鲁的自爆,落幕告别。
结果读者不买单,不得已,悟空被一次又一次的复活,导致万能的神龙成了复活专用NPC……甚至到最后,只能补个体力…... 而我们的悟空,也用了各种方法花样复活。
5.妥协
无论是否成功,我们的悟饭都在悟空“死亡”这段时间,成为主角,而且坚强地从因为自己傲慢而令父亲牺牲的自责情绪中走出来,成为一个积极向上贯彻正义的高中生。是高中生们希望成为的那个样子,从个人情感看来讲,悟饭读高中是我最喜欢的一段,很轻松和安心,很温暖。
但是这个时候,悟饭在整部作品中的定位也悄悄发生改变。老师就是老师,迅速调整悟饭的定位,将其主角类型从核心主角,降为导游式主角,仅用于推动剧情发展,但不决定剧情走向,就像我们见到的导游,仅仅带领你体验剧情。
6.和谐统一,铸就经典
按照这样的剧情,逐渐形成了双主角+双配角+1辅助+多陪衬+1战斗力计量单位组合
双主角:剧情主角悟空,导游主角悟饭
双配角:悟天和特兰克斯
1辅助:比克
多陪衬:众人
1战斗力计量单位:雅木茶(无意冒犯。。。。。隔壁六车拳西更惨,按车计量)
鸟山明老师将这么多人物同时表现,层次分明,尤其是武道大会,当主持人看到他们登场,激动到泪奔。。。。这也是我当时的感受啊!
奈何悟饭的人气太高,这样简单的敷衍是不行的,所以在对战布欧的时候,悟饭在老界王神装模作样(作者实在想不出来吧)的仪式下,激发了全新的状态,由于没有事前铺垫,没有具体的解释,仅仅是皮肤苍白了一些,这个时候的悟饭,大家都叫做神秘状态悟饭。
这个状态的悟饭,不仅成了战斗力担当,也是其颜值和气场的巅峰,温柔坚定,理性英勇。
但是毕竟不再是核心主角,不能左右剧情展。所以,给了个莫名其妙的失误,领了便当。
不是悟饭不够强,是因为超三实在是太有吸引力了,你跟我说看了一次龙珠,追了几年,居然没有看过超三。。。这简直不能接受。。所以,英俊在变身面前不值一提。
霸气中带着一丝邪恶的超三,魅力十足,几年的期待,值了。
综述:
悟空的心脏病,是作者换主角的一次尝试,虽然主角做了一次替换,但是效果不好,最终在读者的裹挟(不知道寄多少刀片)下,最终找到了一个双主角方案的平衡。也成就了这部不朽的经典。
其实很多很多的漫画,设定都是高中生,而且还要有一个牛人的老爸,悟饭尝试的也是这个套路,个人觉得,这个与日本青少男的观念有关。
因为鸟山鸣老师要换主角,冒天下之大不韪,结果还是失败的……
即便是强大到如鸟山鸣老师,也是做不到的……可能只有富坚义博老师(zei)才可以为所欲为吧…(假装不知道jojo)
至于悟空必须要更换的原因是,有一个比他更适合的人物,那就是悟饭!
1.悟空不校园
日漫的受众是青少年,所以很难绕开校园,特别是主打热血的jump。而做为社会闲散人员(wen mang)的悟空,人物形象已经完全脱离日本社会中的青少年环境,尤其是悟空已经成家,这一点也不jump,一点也不校园。所以,额,给发个便当。
下面这段是我不负责任的瞎猜,你们想拍就拍。我不为言论负责,绝不!(傲娇脸)
但悟空已经是星际王者,强大到很难被杀死,
不如让他生病吧…
悟空修行过程中身体经常超负荷,鸟山鸣老师还爱画青筋暴起,我觉得他还是很在意现实设定的。
鸟山鸣老师在战斗力设定上,逻辑清晰,且较合理,如赛亚人能吃这种设定…(能量守恒)
那是不是心脏超负荷呢,就这个思路,就很好。。。。?
2.悟饭重定义主角
我们来看看小悟饭同学的人设:
小悟饭可爱又聪明,善良真诚(正能量主角必备)
正邪两大亲人护佑;(资源足)
从小多磨难;(经历和修行在日文化中极重要)
又天赋异禀;(赛亚人血统)
同时还有开挂能力;(愤怒,这东西创做自由度极高,想开就开)
尤其是悟饭和比克的师徒关系,让人感动不已。
3.主角设定的不足
但是,悟饭的人设,那就是傲慢;
完美的主角可能会乏味,所以主角至少要有自己的特点,甚至无伤大雅的小怪癖,但是一定不能是致命的缺点。
在悟饭和悟空做主角交接的时候,悟饭的战斗力已经大幅度膨胀,为了提高打BOSS难度,同时保障战斗力不崩坏,鸟山明老师给悟饭设定了一个不小的缺点,就是“傲慢”。
这在主角上面是不常见的,而且在他们之前就有一个超级傲慢(后期转为骄傲|傲娇)的赛亚人反面典型,贝吉塔。。。。也许作者是想把傲慢设定成这个种族的共性,可偏偏悟空睿智、冷静且谨慎形成强烈反差,让悟饭的主角继承过程颇为困难。
加上悟饭自己能力的爆发,要靠愤怒这样不靠谱的外挂,给人的直观感受就是,悟饭虽是天生神力,但是战斗上面,比起来拼搏的一代创业者悟空,远远的落后。
4.更换主角的尝试
即便如此,作者还是坚持尝试了,而且这个尝试,蓄谋已久。从特兰克斯穿越回来,到特兰克斯爆了一整集的气来打沙鲁(据说当时的jump周刊人气调查时,特兰克斯在这一卷人气第一)。都是预示着新的时代到来,为悟饭的爆发做准备
于是开始用悟空的心脏病试探性第一次…通过心脏不堪重负不断让出舞台给悟饭。
尔后再让悟空牺牲自己转移沙鲁的自爆,落幕告别。
结果读者不买单,不得已,悟空被一次又一次的复活,导致万能的神龙成了复活专用NPC……甚至到最后,只能补个体力…... 而我们的悟空,也用了各种方法花样复活。
5.妥协
无论是否成功,我们的悟饭都在悟空“死亡”这段时间,成为主角,而且坚强地从因为自己傲慢而令父亲牺牲的自责情绪中走出来,成为一个积极向上贯彻正义的高中生。是高中生们希望成为的那个样子,从个人情感看来讲,悟饭读高中是我最喜欢的一段,很轻松和安心,很温暖。
但是这个时候,悟饭在整部作品中的定位也悄悄发生改变。老师就是老师,迅速调整悟饭的定位,将其主角类型从核心主角,降为导游式主角,仅用于推动剧情发展,但不决定剧情走向,就像我们见到的导游,仅仅带领你体验剧情。
6.和谐统一,铸就经典
按照这样的剧情,逐渐形成了双主角+双配角+1辅助+多陪衬+1战斗力计量单位组合
双主角:剧情主角悟空,导游主角悟饭
双配角:悟天和特兰克斯
1辅助:比克
多陪衬:众人
1战斗力计量单位:雅木茶(无意冒犯。。。。。隔壁六车拳西更惨,按车计量)
鸟山明老师将这么多人物同时表现,层次分明,尤其是武道大会,当主持人看到他们登场,激动到泪奔。。。。这也是我当时的感受啊!
奈何悟饭的人气太高,这样简单的敷衍是不行的,所以在对战布欧的时候,悟饭在老界王神装模作样(作者实在想不出来吧)的仪式下,激发了全新的状态,由于没有事前铺垫,没有具体的解释,仅仅是皮肤苍白了一些,这个时候的悟饭,大家都叫做神秘状态悟饭。
这个状态的悟饭,不仅成了战斗力担当,也是其颜值和气场的巅峰,温柔坚定,理性英勇。
但是毕竟不再是核心主角,不能左右剧情展。所以,给了个莫名其妙的失误,领了便当。
不是悟饭不够强,是因为超三实在是太有吸引力了,你跟我说看了一次龙珠,追了几年,居然没有看过超三。。。这简直不能接受。。所以,英俊在变身面前不值一提。
霸气中带着一丝邪恶的超三,魅力十足,几年的期待,值了。
综述:
悟空的心脏病,是作者换主角的一次尝试,虽然主角做了一次替换,但是效果不好,最终在读者的裹挟(不知道寄多少刀片)下,最终找到了一个双主角方案的平衡。也成就了这部不朽的经典。
其实很多很多的漫画,设定都是高中生,而且还要有一个牛人的老爸,悟饭尝试的也是这个套路,个人觉得,这个与日本青少男的观念有关。
黄念祖居士:请入弥陀愿海
阿弥陀佛,大愿之王,四十八条胜愿,正是弥陀万德圆明的本心的流露,条条都超情离见,不是众生妄心所能揣摩估计,这是彻底的殊胜方便,没有一条不是为一切众生殊胜永恒的真实之利。古德说:每条愿都是为饶益有情;每条都是愿共众生究竟成佛。这两句话点出了 弥 陀 的 圣 心。
弥陀大愿,分别说明就成为四十八愿,若再细说,可为四百八十……四万八千等等愿。合之就是弥陀的大誓愿海,也称为一乘愿海。一乘愿海就是净土法门的宝中之宝、王中之王、心中之心、妙中之妙,纵有亿口亿舌,也说不尽赞叹之辞。全部大愿譬如一匹光华耀目精美绝伦的锦绣,每一条愿就象锦绣上面的图案花纹,例如蟠桃、佛手、莲花、牡丹、仙鹤、孔雀,都无上美妙。虽然妙态各殊,可是参差俯仰,配成整幅佳画。全锦织成,只是经纬两条线,一条线是:遍十方虚空,尽未来劫数,一切国土、一切众生,不分族类,不计善恶智愚,哪怕是恶道众生,一律平等摄受教化加持接引,令离恶趣,但受诸乐。一条线是:愿一切众生一尘不染,一法不立,远离妄想执著,恢复如来本性,生灭顿消,寂灭为乐,证大涅槃,究竟成佛。
极乐世界凡夫即是阿鞞跋致,无情说法,莲池宝树宣演法音,香光遍满十方,普利一切众生,种种超情离见,无 上 稀 有 之 事,整体是不可思议,囫囵是华 严 境 界,极乐国中一尘一毛,各各都是圆明具德,圆满具足,圆融无碍,清净光明,彻照十方,一切妙德无不具足。正如《往生论》说:“极乐国佛、菩萨、国土三种庄严,入一法句,一法句者清净句,清净句者真实智慧无为法身。”这就说明国中一切无非弥陀的智慧与法身,所以无不圆明具德,无不绝妙奇特,能惠予一切众生真实之利。
本经三真实,正与天亲菩萨的开示互为表里,彼此呼应。法藏大士“住真实慧……一向专志庄严妙土”,正与天亲大士三种庄严入于真实智慧的说法相合。本经所开化显示的是“真实之际”,正同于天亲大士的“无为法身”,所以极乐穷微极妙,超逾十方,普给一切众生“真实之利”,普令住正定聚,证不退转,契悟无生,决定成佛。
弥陀大愿深显大乘佛法的理事无碍境界。极乐的本体是无为法身,可是国中万物微妙奇丽,无尽的庄严,并且普令见者闻者悉皆增上。无为的法身理体,显现无量庄严,无边妙用,这正是理不碍事。再者国中人民普至十方广供诸佛,可是不失定意。大作佛事,但仍在定中,这是事不碍理。理体与事相不相妨碍的妙境,遍于全愿全经。
极乐的一花一香、一尘一毛都是圆明具德,也就都是《华严》的一真法界的特征,也即是弥陀和行者当人的自心。所以极乐的境界不可思议,具足《华严》的十玄,一多相即,小大相容,广狭自在,延促同时,在愿文中都很明显。例如:以众宝合成一物,是多入一,此物所放的香,只是一个香尘,可是遍满十方世界,这是一入多。一可入多,多可入一,这就是一多相即。极乐一国如镜,能照十方无量无数不可思议诸佛世界,是小中容大。“诸佛净国庄严”是广,“悉于宝树间见”,宝树是狭,这是广狭自在。“于一念顷”(在动一念的刹那之间),可是完成“超过亿那由他百千佛刹,周遍巡历供养诸佛”,这须多劫长时才能圆满的佛事,所以延(长时)促(短时)相同了,这就打破了时间。极乐境界深玄,但也可从世例来作粗栈的比方,譬如北海池水中的一个波,波的前后左右当然都有波,但是你怎么能划清这中间的波与它相邻四波的界限?这是不可能的。每波的本体只是水,水就是囫囿的一整池的水。于是一切波都在这一波的本体之中,所以说一波含有一切波。一即一切,一切即一。
正因一即一切,所以一句佛号具足显密禅净无边法门的一切功德一切妙用。所以具缚凡夫只要信愿持名,临终自然众佛接引,带业往生。生彼土后虽然仍是凡夫,却已位证不退,虽有重罪未消,决定不堕三途,花开见佛,顿悟无生,常寂光中,决定成佛。这都是由于六字洪名圆明具德、一乘愿海圆明具德。
蕅益大师说:“实相无二,亦无不二,是故举体作依作正,作法作报,作自作他,乃至能说所说,能度所度,能信所信,能愿所愿,能持所持,能生所生,能赞所赞,无非实相正印之所印也。”所以一入净业门中,便是身在实相大海,无论你是俯是仰,是自由式是蝶式,或深潜,不论向东向西,或沉或浮,总之都不离这个实相大海,也即是弥陀大誓愿功德之海,也是大智慧的萨婆若海。只要深信切愿,便入此海,即是入了弥陀智慧功德之海。超情离见,人类语言无法宣说,众生妄心永不能测。可是大恩大德弥陀世尊,特垂方便,普兴救度,开此妙门,一切众生闻佛名号,深心信受,老实念佛,愿共众生同生极乐。只要此心真实,这个人虽身在娑婆,已蒙弥陀摄受,不再退转。正如《阿弥陀经》:“若有人已发愿,今发愿,当发愿,欲生阿弥陀佛国者,是诸人等,皆得不退转于阿耨多罗三藐三菩提。”
阿弥陀佛,大愿之王,四十八条胜愿,正是弥陀万德圆明的本心的流露,条条都超情离见,不是众生妄心所能揣摩估计,这是彻底的殊胜方便,没有一条不是为一切众生殊胜永恒的真实之利。古德说:每条愿都是为饶益有情;每条都是愿共众生究竟成佛。这两句话点出了 弥 陀 的 圣 心。
弥陀大愿,分别说明就成为四十八愿,若再细说,可为四百八十……四万八千等等愿。合之就是弥陀的大誓愿海,也称为一乘愿海。一乘愿海就是净土法门的宝中之宝、王中之王、心中之心、妙中之妙,纵有亿口亿舌,也说不尽赞叹之辞。全部大愿譬如一匹光华耀目精美绝伦的锦绣,每一条愿就象锦绣上面的图案花纹,例如蟠桃、佛手、莲花、牡丹、仙鹤、孔雀,都无上美妙。虽然妙态各殊,可是参差俯仰,配成整幅佳画。全锦织成,只是经纬两条线,一条线是:遍十方虚空,尽未来劫数,一切国土、一切众生,不分族类,不计善恶智愚,哪怕是恶道众生,一律平等摄受教化加持接引,令离恶趣,但受诸乐。一条线是:愿一切众生一尘不染,一法不立,远离妄想执著,恢复如来本性,生灭顿消,寂灭为乐,证大涅槃,究竟成佛。
极乐世界凡夫即是阿鞞跋致,无情说法,莲池宝树宣演法音,香光遍满十方,普利一切众生,种种超情离见,无 上 稀 有 之 事,整体是不可思议,囫囵是华 严 境 界,极乐国中一尘一毛,各各都是圆明具德,圆满具足,圆融无碍,清净光明,彻照十方,一切妙德无不具足。正如《往生论》说:“极乐国佛、菩萨、国土三种庄严,入一法句,一法句者清净句,清净句者真实智慧无为法身。”这就说明国中一切无非弥陀的智慧与法身,所以无不圆明具德,无不绝妙奇特,能惠予一切众生真实之利。
本经三真实,正与天亲菩萨的开示互为表里,彼此呼应。法藏大士“住真实慧……一向专志庄严妙土”,正与天亲大士三种庄严入于真实智慧的说法相合。本经所开化显示的是“真实之际”,正同于天亲大士的“无为法身”,所以极乐穷微极妙,超逾十方,普给一切众生“真实之利”,普令住正定聚,证不退转,契悟无生,决定成佛。
弥陀大愿深显大乘佛法的理事无碍境界。极乐的本体是无为法身,可是国中万物微妙奇丽,无尽的庄严,并且普令见者闻者悉皆增上。无为的法身理体,显现无量庄严,无边妙用,这正是理不碍事。再者国中人民普至十方广供诸佛,可是不失定意。大作佛事,但仍在定中,这是事不碍理。理体与事相不相妨碍的妙境,遍于全愿全经。
极乐的一花一香、一尘一毛都是圆明具德,也就都是《华严》的一真法界的特征,也即是弥陀和行者当人的自心。所以极乐的境界不可思议,具足《华严》的十玄,一多相即,小大相容,广狭自在,延促同时,在愿文中都很明显。例如:以众宝合成一物,是多入一,此物所放的香,只是一个香尘,可是遍满十方世界,这是一入多。一可入多,多可入一,这就是一多相即。极乐一国如镜,能照十方无量无数不可思议诸佛世界,是小中容大。“诸佛净国庄严”是广,“悉于宝树间见”,宝树是狭,这是广狭自在。“于一念顷”(在动一念的刹那之间),可是完成“超过亿那由他百千佛刹,周遍巡历供养诸佛”,这须多劫长时才能圆满的佛事,所以延(长时)促(短时)相同了,这就打破了时间。极乐境界深玄,但也可从世例来作粗栈的比方,譬如北海池水中的一个波,波的前后左右当然都有波,但是你怎么能划清这中间的波与它相邻四波的界限?这是不可能的。每波的本体只是水,水就是囫囿的一整池的水。于是一切波都在这一波的本体之中,所以说一波含有一切波。一即一切,一切即一。
正因一即一切,所以一句佛号具足显密禅净无边法门的一切功德一切妙用。所以具缚凡夫只要信愿持名,临终自然众佛接引,带业往生。生彼土后虽然仍是凡夫,却已位证不退,虽有重罪未消,决定不堕三途,花开见佛,顿悟无生,常寂光中,决定成佛。这都是由于六字洪名圆明具德、一乘愿海圆明具德。
蕅益大师说:“实相无二,亦无不二,是故举体作依作正,作法作报,作自作他,乃至能说所说,能度所度,能信所信,能愿所愿,能持所持,能生所生,能赞所赞,无非实相正印之所印也。”所以一入净业门中,便是身在实相大海,无论你是俯是仰,是自由式是蝶式,或深潜,不论向东向西,或沉或浮,总之都不离这个实相大海,也即是弥陀大誓愿功德之海,也是大智慧的萨婆若海。只要深信切愿,便入此海,即是入了弥陀智慧功德之海。超情离见,人类语言无法宣说,众生妄心永不能测。可是大恩大德弥陀世尊,特垂方便,普兴救度,开此妙门,一切众生闻佛名号,深心信受,老实念佛,愿共众生同生极乐。只要此心真实,这个人虽身在娑婆,已蒙弥陀摄受,不再退转。正如《阿弥陀经》:“若有人已发愿,今发愿,当发愿,欲生阿弥陀佛国者,是诸人等,皆得不退转于阿耨多罗三藐三菩提。”
聚焦活跃在建筑领域的青年创意人群体,“建筑师的奇幻境”展览仿佛是一个抽象变形的家,以家具创造出的安定感来融合更加丰富的展品,设计师说:在这里,「墙」被打破,家具也可以发起一场「暴动」。
一个不稳定的边界本身给予了更加丰富的介入角度,从而让体验者从视觉开始,与空间完成一场更加鲜艳跳脱、丰富有趣的交流。
交流当中的每一位参与者都在完成一种不自觉的创造,有关现在的侧面,有关未来的剪影,好像航空器以曲速飞行,用时间的一瞬画出永恒的折线。
这是被疫情长久困居本地的我们,时时向往的自由
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一个不稳定的边界本身给予了更加丰富的介入角度,从而让体验者从视觉开始,与空间完成一场更加鲜艳跳脱、丰富有趣的交流。
交流当中的每一位参与者都在完成一种不自觉的创造,有关现在的侧面,有关未来的剪影,好像航空器以曲速飞行,用时间的一瞬画出永恒的折线。
这是被疫情长久困居本地的我们,时时向往的自由
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