#山水画[超话]##国画[超话]#
【张大千 #那人那画# 策杖高士】
“穿连林窈下清湫,逝水秋来赏百流。行遍溪山爱幽树,高怀唯是有巢由。”
此作纯以水墨为之,取山间一隅的片段小景,但高大的松树和嶙峋的峭壁使画面颇显大气。近景石坡浅渚,怪石耸立,石後一棵巨松探出,身姿蜿蜒绰约,贯穿画面,树下一高士策杖驻足回顾。中景为峡谷水涧,水面探出数棵杂草和数块岩石。峡谷对面的峭壁突兀而起,山体立面略施马夏一路的斧劈皴法,笔墨具有明暗阴阳的变化,尽显其冷峭、耸峙之状。画家以放纵的笔法勾勒皴擦山石,草木皆偏用湿笔,水晕墨染间,有朦胧氤氲的气象。整幅构图新颖,造型奇巧,笔墨於传统中生出变化,既有力度,又呈现出苍茫空灵的古意。
赏现代画家. 张大千1960年作《策杖高士》。
【张大千 #那人那画# 策杖高士】
“穿连林窈下清湫,逝水秋来赏百流。行遍溪山爱幽树,高怀唯是有巢由。”
此作纯以水墨为之,取山间一隅的片段小景,但高大的松树和嶙峋的峭壁使画面颇显大气。近景石坡浅渚,怪石耸立,石後一棵巨松探出,身姿蜿蜒绰约,贯穿画面,树下一高士策杖驻足回顾。中景为峡谷水涧,水面探出数棵杂草和数块岩石。峡谷对面的峭壁突兀而起,山体立面略施马夏一路的斧劈皴法,笔墨具有明暗阴阳的变化,尽显其冷峭、耸峙之状。画家以放纵的笔法勾勒皴擦山石,草木皆偏用湿笔,水晕墨染间,有朦胧氤氲的气象。整幅构图新颖,造型奇巧,笔墨於传统中生出变化,既有力度,又呈现出苍茫空灵的古意。
赏现代画家. 张大千1960年作《策杖高士》。
#国学#山水画崇尚可居可游,自古为文人雅士所钟爱,以其虽斗室之居,而可作千里卧游之想;山水画崇尚远意,虽列冈峦万状,绵延百千里,而其意尤在百千里之外。
郭熙在《林泉高致》中说:“山以水为血脉,以草木为毛发,以烟云为神彩,故山得水而活,得草木而华,得烟云而秀媚。”可见在山水画中,山石、云水、树木、人物、舟桥各有其妙用。
郭熙在《林泉高致》中说:“山以水为血脉,以草木为毛发,以烟云为神彩,故山得水而活,得草木而华,得烟云而秀媚。”可见在山水画中,山石、云水、树木、人物、舟桥各有其妙用。
《梵网经》卷上谓:卢舍那佛坐千叶大莲花中,化出千尊释迦佛,各居千叶世界中,其中每一叶世界的释迦佛,又化出百亿释迦佛,坐菩提树。
佛告文殊师利:譬如三千大千世界、所有草木丛林、稻麻竹苇、山石微尘。一物一数、作一恒河。一恒河沙、一沙一界。一界之内、一尘一劫。一劫之内、所积尘数、尽充为劫。
唐蜗寄题庐山东林寺三笑庭联:桥跨虎溪,三教三源流,三人三笑语;莲开僧舍,一花一世界,一叶一如来。
《金刚经正解卷下》:“恒河沙等之恒河沙。一沙一世界国土中。所有众生。各具一心。则其心有若干种。如来以清净五眼。皆尽见而知之”
《大方广圆觉修多罗了义经要解上》:“诸佛世界者。百千万亿僧只等数之河。一一河中一沙一世界者。显世界之多矣。”
佛告文殊师利:譬如三千大千世界、所有草木丛林、稻麻竹苇、山石微尘。一物一数、作一恒河。一恒河沙、一沙一界。一界之内、一尘一劫。一劫之内、所积尘数、尽充为劫。
唐蜗寄题庐山东林寺三笑庭联:桥跨虎溪,三教三源流,三人三笑语;莲开僧舍,一花一世界,一叶一如来。
《金刚经正解卷下》:“恒河沙等之恒河沙。一沙一世界国土中。所有众生。各具一心。则其心有若干种。如来以清净五眼。皆尽见而知之”
《大方广圆觉修多罗了义经要解上》:“诸佛世界者。百千万亿僧只等数之河。一一河中一沙一世界者。显世界之多矣。”
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