他们只是当运动已使事物在感官面前呈现为显然大异于前时，才开始标志其区分. 即当他们愿意就运动的原因有所提示并据以树立一种区划时，他们却又以极度的忽略只提出了自然运动与强力运动的区分；这区分实乃完全出自流俗概念，一切强力的运动事实上也是自然的，外来的能生力量只不过是促使自然动作异于故常罢了. 可是，不涉及这点，如果有人观察到（举例说吧）

物体中有一种欲求要相互贴靠，俾自然的统一体不致大有间离和断裂而造成一个虚空；如又有人说物体中有一种欲求要保持其自然的体积或张度，所以每当遭到向里压缩或向外扩展的时候就马上起而奋斗以希望恢复其自己，并重复回到原来的容量和广袤；

《筋疲力尽》法国新浪潮的代表作之一。[NO]

在美国电影霸占国内市场之际以及国内一些青年影评家为了反对“优质电影”的盛行，看惯了那些精心制作却毫无艺术气息的空洞影片转而开始创新，使用轻便的摄影机和录音器在影片中自由表达个人想法。
[熊猫]其中也受到了萨特的存在主义哲学和弗洛伊德精神分析学里的“无意识说”的影响。比如存在主义是肯定了人的主体价值 人的主观能动性，你做的什么事决定你是什么人，但是这也是遵循着一定的尺度的，过激也会有代价。（eg：米歇尔在结尾被警察击毙就是很好的例子，他杀人抢劫，发挥了主观能动性但是要为自己的行为付出代价，也是一种反类型片的显示。）
[熊猫]精神分析学里的无意识说证明了人的意识分为无意识 前意识 意识三个部分，就好似冰山理论，露出冰面的那一点点就是意识，其他的部分则统称为潜意识，这一部分是被我们镇压在自己的心理中的。（eg：米歇尔的行为其实看起来都无理由而做，无理由的抢劫 杀人，似乎在释放自己内心的潜意识，这反正不是一个正常的人能做出来的）

我觉得戈达尔一生都是一个反叛的艺术家，他拍电影就是为了不按照原先世俗规定的意义走，突破规则 另寻他路成了他的特点。影片中的跳切打碎了时空的连续性，突出了间离效果。
[月亮][月亮][月亮]

打破第四堵墙的创作手法在法国新浪潮时期十分常见。费里尼、夏布洛尔等电影大师经常使用。第四堵墙在电影艺术里可以理解为观众观看到的屏幕，能够让演员更好的沉浸在自己的角色中，不需要对观众的情感做出反应。但布莱希特倡导的间离派表演体系以打破第四堵墙作为重要技巧之一。星爷的很多电影中，突然面对镜头说话，就属于“打破第四堵墙”。会给观众带来一种突然的、陌生化的表演效果。我们可以理解为，故事开始有意识地尝试和观众进行交流。
“打破第四堵墙”作为一种重要的创作技巧，发挥的应该是锦上添花的作用。需不需要运用以及如何运用要根据剧作来决定，不能盲目使用，否则就是本末倒置。