看太空漫游2001 镜头拉近给猩猩脸部近景的时候被吓到了… 猩猩的脸上是真人演员的眼睛 会一下子想到很多人被困在、缝进非人躯壳的场景。
这种感觉，我家的狗从来不乱跑，超级乖，直到我撩起它额前的长毛，看着他的眼睛，我终于知道他去了哪里。

话说可能是因为看多了动画里完美的顶针镜头，在不同场合看过好几次那个经典的骨头变太空船镜头。每次我都要愣一下，总想改一下太空船的运动轨迹让它能和骨头上抛的动势吻合（。

最近在看讲编剧艺术的书，作者自然是推崇故事性的。他的评价⬇️ 虽然一方面我在试着减少对奇观的喜好，但另一方面在想，是不是该找本讲特效艺术的书啊！我也想看看喜欢奇观的人会如何赞扬视觉艺术呢www

关于爱情归宿的最新观念
这部话剧后劲很大，以至于出了地铁站，我默默地哭了。虽然孟京辉无限放大了情绪，试图弱化故事，但是故事本身仍然让人伤心，爱情的本质是什么？这部剧里是先锋艺术，是太空漫游，是童话书熬成粥……男人利用爱情，女人吃掉爱情。男人永远在追寻假大空的理想，女人永远在渴望虚无缥缈的童话，男人永远在眺望远方，飞机，德国，足球……女人永远在注视男人，男人的身体，男人的理想，男人的一切……男人在现实与理想的夹缝中怯懦，逃避，堕落；女人在现实与童话的世界中沉溺幻想，自我欺骗，苦苦等待……婚姻是一座围城，钱钟书诚不欺人，日子久了，生出的只有厌倦，朱砂痣也会变成蚊子血。

###太空漫游2001#
这是我看的第二部库布里克拍摄的影片，第一部是闪灵。虽然只看了两部，但也能感受到库布里克对形式感的追求，以及用景深空镜来营造气氛。开头一段很长乐曲伴奏的黑幕，就带给来了一丝孤独与恐惧，就像麦金农酒店的入口：你需要经过一段很长很长的黑色隧道，以为了适应里面漆黑的环境。整体带给我的思考有两点：人类与工具的思辨性和维度。影片分成的四段，每一段都出现了一次黑色方碑，而黑色方碑的出现都意味着一段时期，第一次出现似乎是智慧的开始，但似乎变成了被工具凌驾的人类的结束。最后一次出现的方碑的出现好像意味着死亡，但似乎又开启了一个新的生命，这种矛盾的关系似乎让人沉浸在库布里克的困惑中，但也有可能，他已经想到了答案。